20230712

死亡所帶來的極端情感體驗(yàn)在《遨游神秘洋》中被更頻繁地提及，為了更好地中和這種強(qiáng)烈的負(fù)面情緒，作品采用了很多別的方式轉(zhuǎn)移注意，其中就有島嶼奇觀和島嶼內(nèi)的小敘事——這點(diǎn)真的非常東浩紀(jì)。

前面四集正好談到了和死亡有關(guān)的內(nèi)容，在提及珍珠的時(shí)候談到盡管身體不能移動(dòng)，但是意識依然是能夠所觸及，這樣才能夠?qū)⒄麄€(gè)故事展演出來。
而這四集呢，就是一種相反的情況，那就是意識是喪失的，而且記不住事情，但是身體卻在跟隨著某種行動(dòng)不受控制的前行。

失控草是一種來自自然界的生物，它似乎完全不受到島上的政治文化和交往的影響，卻能夠快速的控制這些人，用一種集體無意識的方式幫助它繁衍。

如果說大敘事是帶有某種目的性的演進(jìn)，那么失控草就可以變成小敘事的一個(gè)代表，完全依靠本能去完成。

慢羊羊提到一個(gè)東西，草王。
其他的失控草說不定也沒有意識，只是在機(jī)械的重復(fù)這一行為。

失去記憶并不一定是夢的精神分析機(jī)制在起作用，更有可能是因?yàn)榇竽X判定這一段內(nèi)容是沒有意義的。
其實(shí)在我們清醒的時(shí)候，也記不得很多日常生活中所發(fā)生的點(diǎn)滴，早上刷牙的時(shí)候在想些什么，吃面包的時(shí)候先用的左手還是右手，這些都會(huì)變成一種可重復(fù)壓縮的次要信息，而被直接放棄掉，只需要記住某種相似的輪廓就可以。

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們經(jīng)常會(huì)被困于各種具有重復(fù)行為的循環(huán)之中。不管是在學(xué)校日復(fù)一日的學(xué)習(xí)，還是在職場被格子間所包圍。

所以人們總是會(huì)向往去異世界進(jìn)行冒險(xiǎn)，羊村守護(hù)者之前的系列總是在羊村發(fā)展，這一次帶著羊村一起去歷險(xiǎn)，這是一種非常典型的非日常的日常。

精神病學(xué)教授艾勒斯特哈特曼，就曾經(jīng)說過，大腦更偏好于那些更生動(dòng)、更有條理、更有情感的夢境。

所以像懶羊羊這種情況，一到半夜12點(diǎn)就開始四處耕地且完全不傷害主體意識，正是受到了失控草的繁衍的需要。這背后竟然沒有任何陰謀，純粹，就是因?yàn)樯飳W(xué)想要不斷傳播自己后代的基本需求而導(dǎo)致的，所以當(dāng)他們吃了失控草之后，就都會(huì)想要去把種子進(jìn)行傳播。

當(dāng)事人記不得這一段無聊的夢境，這是很正常的。談到無聊，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)在漫長的龜爺爺馱著羊村的海洋之旅中，因?yàn)闆]有任何參照物，看久了，一往無際的景色，必然也會(huì)覺得無聊。

馬克金維爾說，對抗無聊的最好辦法就是成癮。成癮就是用重復(fù)性的動(dòng)作，以失控的方式進(jìn)行。
成癮不僅僅是我們所知的賭博和游戲，也不僅僅是那些行為的重復(fù)，刷屏網(wǎng)絡(luò)手機(jī)，還有一種認(rèn)知慣性的路徑依賴。
仔細(xì)回望之前的漩渦島、雙子島、寶石島，產(chǎn)生島嶼問題的核心其實(shí)就是某種思維被限制，并且生成了對應(yīng)在這個(gè)島嶼上的一些奇觀行為。

這些行為根本上來講，其實(shí)也是為了對抗無聊而產(chǎn)生的，不管是在漩渦島里面等待外面飄來的食物，不愿意再走出去尋找自己的夢想；還是雙子島里因?yàn)椤罢`會(huì)”強(qiáng)行分開的島主；又或者是寶石島上不斷增加的珍珠，現(xiàn)在輪到了美麗島。

很多行為它變成了一種執(zhí)念，因?yàn)閳?zhí)念的存在，無聊感就會(huì)被暫時(shí)的閑置，就像西西弗斯如果他把執(zhí)念放到了推石頭上山這個(gè)目標(biāo)性的行為上，那么在整個(gè)漫長的重復(fù)的過程中，無聊就會(huì)被逐漸退回。

人類總是沒有辦法忍受沒有任何刺激性的空間，還是會(huì)用自己的認(rèn)知去補(bǔ)全看起來很多沒有意義的行為，要將這些日常賦予意義。

這就是為什么喜羊羊一行人在進(jìn)入美麗島之后，優(yōu)先會(huì)選擇懷疑黃島主的原因。畢竟陰謀論也是對抗無聊的一個(gè)很有力的武器。

無論是陰謀論勾連起的故事想象，還是現(xiàn)實(shí)的冒險(xiǎn)旅游，都是一種通過情感物質(zhì)化為移動(dòng)的地形圖像。

因?yàn)榈匦我恢碧幱谖赐瓿傻臓顟B(tài)，所以需要人們?nèi)ゲ粩嗟拈_發(fā)，開發(fā)的過程就是用好奇心消除無聊的過程。

不過，冒險(xiǎn)總是會(huì)結(jié)束的。有時(shí)候人們是為了逃避無聊的日常生活而進(jìn)行冒險(xiǎn)，有時(shí)候又是為了守護(hù)原本存在著的脆弱的無聊的日常生活而展開冒險(xiǎn)。

要想脫離現(xiàn)實(shí)的日常生活，最好的辦法是墜入神秘莫測的奇幻空間，可是由于過載的奇幻又會(huì)到來一種?；笏碳ざ纬傻穆槟尽６趽碛袛⑹轮骶€的情況下，突然插入日常故事的情節(jié)，就會(huì)帶來一種撕裂。

所以故事不能停滯，必須緊緊的依附在一條樹形的敘事線上。如果這么說的話，德勒茲就不會(huì)很高興，因?yàn)樗鋵?shí)希望看到的文化的連接是一種塊莖結(jié)構(gòu)。

純粹的日常推進(jìn)會(huì)帶來審美疲勞，而高速的主線推進(jìn)又會(huì)讓孩童在觀看動(dòng)畫的時(shí)候難以接受，所以動(dòng)畫就會(huì)采取一些交錯(cuò)的方式來進(jìn)行。

在這個(gè)故事線上，我們能看到喜羊羊和灰太狼走到了兩條不同的敘事線中，灰太狼負(fù)責(zé)推進(jìn)主線劇情，而喜羊羊則負(fù)責(zé)探險(xiǎn)。

這種處理方法也算是老朋友了，在之前的羊村守護(hù)者系列中都是如此操作。