我前幾天還和朋友說要控制自己的見證次數(shù)來著……不過先把這個(gè)忘記罷。 我沒玩過TNO，也更不知道星火了。但是考慮到這個(gè)模組偏←的現(xiàn)實(shí)情況，盡管位輕身微，但我最好還是得大膽一些，發(fā)表一下我自己的意見。 我們希望可以看見一個(gè)十分優(yōu)秀的模組。既然脫胎自TNO這樣一個(gè)以文本見長(zhǎng)的母體，那么是否愿意承認(rèn)，劇情都會(huì)毫無疑問地成為決定新獨(dú)立的模組是否可以成功的第一要素。無論星火這個(gè)模組之前的藝術(shù)水平如何，我們都希望可以見到可以與《東方》齊名——至少也不會(huì)差得太多的作品。 魏巍老爺子是個(gè)作家，但他可以把建國(guó)初期部分干部變質(zhì)、少部分地主依舊作威作福、翻身的人民有一些重新瀕臨破產(chǎn)以及部分戰(zhàn)士因家人有重新回到解放前的風(fēng)險(xiǎn)從而準(zhǔn)備逃避的問題做了一定的分析。并且對(duì)之后的路做了很有必要的預(yù)判并有對(duì)未來巨大的希望——這是一種浪漫而又現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。限于篇幅，我只做一下不負(fù)責(zé)任的總結(jié)——這種態(tài)度體現(xiàn)在魏老爺子的矛盾沖突與明暗線交錯(cuò)的意識(shí)上。 這里只取一對(duì)沖突分析，我暫時(shí)沒有時(shí)間寫論文。這個(gè)沖突集中在上冊(cè)王大發(fā)個(gè)人身上。 王大發(fā)是一位光榮的解放軍戰(zhàn)士，卻在抗美援朝發(fā)生前逃回老家。盡管這場(chǎng)危機(jī)被化解了，但團(tuán)長(zhǎng)和政委依舊詢問了他離隊(duì)的原因。王大發(fā)依舊對(duì)部隊(duì)?wèi)延袩崆?。離隊(duì)，只是為了在家中種地，養(yǎng)活孤身一人的老母親——分了地之后，農(nóng)村的老弱孤獨(dú)依舊缺少這必要的勞動(dòng)力，只能重新賣掉自己家的田地以求糊口。這便是最簡(jiǎn)單的一個(gè)沖突。為了解決這個(gè)沖突，文章給了我們兩個(gè)方案： 方案一：王大發(fā)方案——回家種田。這個(gè)已經(jīng)說過了，沒有辦法解決任何問題，我們直接看下一個(gè)。 方案二：政委的方案——想清楚為什么會(huì)有人種不了田，為了解決種不了田的問題，我們應(yīng)該怎么做。 想清楚了這個(gè)問題，這個(gè)矛盾也王大發(fā)自己就被化解掉了。解決問題的必要性與解決問題而獻(xiàn)出自己的決心，也就在這樣一個(gè)個(gè)矛盾中形成了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的統(tǒng)一體。 這樣的統(tǒng)一體，絕不是可以拆分而不顧的——它并非離生活能有百八十里地；相反，這就是我們的生活。這種文學(xué)意識(shí)，也自然地是“星火”發(fā)展之所必要。