（綜評(píng)藝術(shù)素養(yǎng)用的，很正式？??????????） （文件有字?jǐn)?shù)限制，所以修改版文件總字?jǐn)?shù)為 2982，未修改版原文件總字?jǐn)?shù)為5129??） （參考了很多地方，但不是專業(yè)人士，也沒學(xué)過聲樂，有錯(cuò)勿噴，接受指正??） （實(shí)時(shí)發(fā)瘋版請(qǐng)翻動(dòng)態(tài)??） 《飛行模式》：關(guān)于怎樣解決壓力 開頭愛爾蘭風(fēng)笛、镲和民謠吉他一下將人帶到輕松的氛圍中，吉他riff簡單又不失樂趣。失真以及部分字的尾音處理體現(xiàn)出當(dāng)代打工人的忙碌狀態(tài)，立體混音效果營造出上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)催促的壓迫感。間奏簡單鼓點(diǎn)和特殊貝斯音色體現(xiàn)了一種又清脆又有一些沉重又很跳躍的詼諧感，副歌和聲部分既有一點(diǎn)吐槽也有一絲無奈更多的還是快樂。最后間奏鈴鼓和貝斯?fàn)I造出上班偷懶老板突襲檢查的緊張氛圍，更好襯托出最后副歌的輕松，徹底放開：老板終于走了！整體的旋律和鼓點(diǎn)設(shè)計(jì)起起落落，有緊張也有放松。 越長大越會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中充斥著各種各樣的壓力，我們要在忙碌的生活中留出屬于自己的休閑時(shí)間，做自己想做的事來緩解壓力。 《小鎮(zhèn)里的花》：關(guān)于親情 木吉他riff出場便帶著一種憂郁的感覺，并且一直墊在最底下。層次感主要依托和聲，每句歌詞尾字的處理有留戀有不舍有悲痛有隱忍。電吉他悶音處理黯淡憂傷，其副旋律為人聲的和聲聲部。聽覺上的禪意主要體現(xiàn)在四度和聲和中國鼓。第二段主歌添加的中國鼓直擊內(nèi)心，和一把低沉吉他音色與人聲走了一個(gè)雙旋律的復(fù)調(diào)，體現(xiàn)一種修行路上那種惡劣環(huán)境帶來的艱難步伐感。小號(hào)和電吉他的旋律很悲，但體現(xiàn)花開在火海里的這種又悲壯又生生不息的感覺。最后一段副歌所有樂器包括大和聲一齊出現(xiàn)，把情緒頂?shù)阶罡叻?。結(jié)尾所有的部分收得非常干脆，余味悠長。 《小鎮(zhèn)里的花》民樂版：大悲中涅槃 先羅列一下民樂樂器：編鐘、蕭、揚(yáng)琴、琵琶、古箏、中國鼓、木笛，以及嗩吶。編鐘開頭凈化心靈；木吉他riff依舊墊在底下；蕭聲瑟瑟，使人心中生悲；琵琶與揚(yáng)琴交織，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。民樂版保留中國鼓，電吉他和小號(hào)以及合成音效。嗩吶這個(gè)音色，喜則大喜悲則大悲，代替了上一個(gè)版本的小號(hào)來體現(xiàn)悲壯又生生不息的感覺。 《小鎮(zhèn)里的花》兩版的編曲都是極簡，是全篇中國風(fēng)元素的音樂，里面的和聲部分也區(qū)別于一般的和聲，很多地方用了四度和聲，歌詞里也包含了很多佛教用語，顯得更有禪意。 《黑白藝術(shù)家》：不懼嘲諷，做我自己 電吉他的出場詼諧幽默。主歌人聲音色聽上去有些悲傷，但實(shí)際諷刺拉滿。鈴鼓在第一段后半段主歌加入，體現(xiàn)出一種很自信的可愛古怪頑皮。副歌特色高八度的和聲部分帶有一些怪異感，把“黑”“白”直接拉開，生動(dòng)立體。副歌最后一句突出人聲，諷刺意味依舊拉滿。第二段主歌采用了絕妙的和聲回聲處理，更加諷刺。最后結(jié)尾段使用頑皮加搖滾的“嘶吼”音色；“Whoo woo whoo woo”模仿海鷗聲音，歌詞中將無腦看客比作螞蟻，將“自己”比作海鷗對(duì)其進(jìn)行諷刺。諷刺滑稽搞笑充滿整首歌。 魯迅說過，人心的冷酷比黑冷更厲害，因?yàn)槿诵牡睦淇崾浅鲎匀藗兊囊庵镜?。這是我們需要反思的。 《好想我回來啊》：治愈三部曲掙扎篇 電吉他溫柔的音色但帶有悲傷，奠定感情基調(diào)。開頭和聲將人包裹住，重復(fù)的手法扣人心扉。鋼琴烘托氣氛，軍鼓的出現(xiàn)直擊內(nèi)心痛處，小提琴前半部分飄在上面，在后半部分進(jìn)入。二段副歌的和聲和配樂比一段更豐富，感情更深入一層。最后間奏將《好想愛這個(gè)世界啊》的主旋律加入，所有樂器全部出現(xiàn)，將情緒頂?shù)阶罡?，和聲部分出現(xiàn)了一組交替進(jìn)行的高音，如鯨落體現(xiàn)出沉入海底的窒息感。三段副歌后半部分帶哭腔的音色體現(xiàn)掙扎、矛盾、反復(fù)糾結(jié)、反復(fù)鼓勵(lì)自己、反復(fù)再糾結(jié)、反復(fù)再鼓勵(lì)自己的精神狀態(tài)。最后鋼琴銜接希望篇。 生活其實(shí)真的很簡單，我們要發(fā)現(xiàn)生活的美好。 《花落時(shí)相遇》：治愈三部曲希望篇 鋼琴與《好想我回來啊》結(jié)尾照應(yīng)，一段主歌全程鋼伴加人聲，鋼琴銜接。二段主歌出現(xiàn)弦樂，與人聲非常貼切。一段副歌人聲溫柔又帶著希望，二段副歌剛開始的音色略微有點(diǎn)哭腔，像是因喜而泣，“美好的生活到來了”，依舊很溫暖。三段副歌和聲部分又添新聲部，營造大合唱氛圍。最后鋼琴依舊銜接未來篇，鋼琴最后一個(gè)音結(jié)束后由弦樂結(jié)尾，美好且充滿希望。 花在努力盛開努力綻放自己的時(shí)候，好像不會(huì)有太大精力去珍惜身邊人和自己，當(dāng)花落時(shí)才會(huì)開始珍惜。希望我們面對(duì)生活做選擇的時(shí)候可以少一些彎路，多一些心想事成，在花落時(shí)相遇。 《走，一起去看日出吧》：治愈三部曲未來篇 電鋼琴的旋律奠定歡快的感情基調(diào)，鼓點(diǎn)帶點(diǎn)可愛俏皮。一段主歌的平行和聲在底下墊著主旋律和聲，后半段貝斯在最底下托著其他配樂，體現(xiàn)層次感。一段副歌和聲部分添新聲部，著重突出“不重要”。一二段間奏鍵盤音色俏皮，貝斯依舊托底。二段副歌弦樂比較明顯，更加歡樂輕松活潑。三段主歌突出人聲，加了三弦，體現(xiàn)出俏皮可愛感。三段副歌和聲的高聲部部分有點(diǎn)小孩子“搞怪”的語氣。最后結(jié)尾一句的人聲部分體現(xiàn)無拘無束，歡樂活潑的感覺營造的恰到好處。最后以三弦、電鋼、貝斯和叮叮镲結(jié)尾，“叮?！眱上抡{(diào)皮又可愛。 即使你曾經(jīng)有過灰心，有過迷茫，有過掙扎，沒有關(guān)系，收拾好驕傲，與未來的美好生活相遇！ 《向陽而生》：歌唱生命，向陽而生 鋼琴開場且鋪在底下，童聲聲部給人一種溫柔且溫暖的力量，后半段加了合成音效。第二段主歌才進(jìn)主vocal，溫柔且堅(jiān)定，和聲高聲部更明顯，加了弦樂鋪底。間奏采用渺遠(yuǎn)感的和聲和弦樂，把太陽給唱出來，迎接日出，“多閃耀”體現(xiàn)出太陽越過海平面升起的感覺。后面鼓和吉他進(jìn)入，更有沖破黑暗，向陽而生的感覺。最后的和聲弦樂和鼓點(diǎn)更清晰更有力度，像是有了堅(jiān)定的力量：我們向陽而生，終將閃耀！ 這是一首又溫暖又充滿希望和力量的在一起共同合唱的歌曲，我們一起歌唱生命，一起歌唱陽光，一起向陽而生。 《點(diǎn)燃銀河盡頭的篝火》：相會(huì)于銀河盡頭 開頭的鼓和吉他奠定歡快基調(diào)。主歌和聲部分很有聚會(huì)的感覺，貝斯在最底下墊著很活潑。鋼琴的獨(dú)特音色可愛，電吉他的音色也不失溫暖。副歌和聲部分最頂上的“呼哈嘿吼”很有圍著篝火跳舞的感覺。管樂的加入增添歡快。二段主歌拍手聲更明顯了。和聲加了一句“宇宙～”，有宇宙的飄渺感。二段副歌也比一段副歌更歡樂活潑，間奏突出管樂。最后副歌人聲樂器一起狂歡。尾奏的吉他活潑更顯可愛，結(jié)尾的歡呼聲口哨聲鼓掌聲歡樂無限。 這是整張專輯最快樂熱鬧浪漫的一首歌，“篝火”代表狂歡，“銀河”代表浪漫。我們一起狂歡，一起跳舞，一起暢想美好的未來！ 《當(dāng)全世界忘了我》：樂觀和悲觀的鏡中人 開頭的聲音沒有進(jìn)行處理，篝火燃燒的聲音一直鋪在底下，全景聲的聲效感覺像是在你面前唱歌。鋼琴的進(jìn)入悲傷凄涼，篝火燃燒的聲音襯出一種獨(dú)自一人烤火取暖的感覺。人聲的旋律復(fù)古又傷感，鋼琴的華彩也流淌著悲傷和凄涼。有一種自斟自飲，孤獨(dú)滿腔，眼神流露出的滿是落寞的感覺。后面高潮部分的咬字有一種直擊人心的痛感：出拳之前的收拳，積攢了所有的孤獨(dú)感，然后在出拳時(shí)全部爆發(fā)出來，叩擊心扉沉重的一擊。最后四句清冷感外溢，鋼琴的華彩收束整首歌，用落寞退場。 極致的狂歡過后只留下自己孤身一人，身旁是無盡的黑暗與孤獨(dú)。 《虛幻與現(xiàn)實(shí)》：何為“虛幻”與“現(xiàn)實(shí)” 處理成電流聲的貝斯和鋼琴的搭配很驚喜，還有一個(gè)處理過“不和諧”的一個(gè)音來銜接人聲。頗具中世紀(jì)彌撒曲風(fēng)格的和聲把主vocal襯托出了單純簡單。電吉他進(jìn)入與人聲銜接得很絲滑，后半段長笛增添靈動(dòng)。間奏有類似警報(bào)聲提示你進(jìn)入“現(xiàn)實(shí)”，“虛幻”的失真人聲很好的和電吉他融合在一起。副歌部分鼓的打法有一種千軍萬馬奔騰而來的感覺，這也是整首歌最具有巴洛克風(fēng)格的部分。最后一部分弦樂照應(yīng)前面第一段主歌。 我們通過高等教育學(xué)會(huì)了消除愚昧，但善良可能需要一輩子的生活閱歷來換取。愿我們都能在生活里不斷的學(xué)會(huì)用自我審視和善良的方式對(duì)待他人。