我六歲開(kāi)始學(xué)戲，拜劉吉慶先生為師，學(xué)紅生戲和老生戲，我十三歲時(shí)已學(xué)了不少紅生戲、老生戲。有一次在上海串演《古城會(huì)》，在我串戲的前兩天，劉先生把我?guī)У缴虾５す鸬谝慌_(tái)后臺(tái)，拜見(jiàn)王鴻壽（三麻子）先生。當(dāng)時(shí)劉先生對(duì)王先生說(shuō)：“老三啊，這是我的徒弟，也是你的徒弟，他要串《古城會(huì)》，你給他起個(gè)名字吧?！蓖跸壬屛野选疤У稁яR”一段走給他看，看后他高興地說(shuō)：“就叫小三麻子吧！”劉先生馬上叫我拜師傅。兩天以后我參加了演出，那天演出的戲目很多，王先生在后邊演《掃松下書(shū)》，我在前面演《古城會(huì)》。當(dāng)時(shí)很少有人敢和王先生同臺(tái)演出關(guān)羽戲，我要不是仗著年紀(jì)小，也不敢在關(guān)夫子面前耍大刀哩。戲演完后，王先生一再?lài)诟牢遥骸把蓐P(guān)羽戲就要注意姿式，必須是‘站如松，坐如鐘’?！辈?duì)我說(shuō)：“關(guān)帝廟你去過(guò)嗎？你看關(guān)帝的塑像威武吧！演關(guān)羽戲就要牢牢記住廟里的‘忠義千秋’四個(gè)字?！币院笸跸壬H自向我傳授了《水淹七軍》、《單刀會(huì)》、《壩橋挑袍》等關(guān)戲。王先生說(shuō)：“這三出戲?qū)W扎實(shí)了，其它的關(guān)戲就都拿得起來(lái)了?！?br>

王先生頭一次在上海演出《麥城升天》時(shí)已六十多歲了，連續(xù)演出五十多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿(mǎn)座，真是紅極一時(shí)。當(dāng)時(shí)和他配戲的都是有名的演員，如周信芳先生演呂蒙，苗勝春先生演關(guān)平，汪笑儂先生演廖化，張鶴樓先生演徐晃，真可謂珠聯(lián)璧合，相映生輝。每當(dāng)王先生演出時(shí)，我總是認(rèn)真看戲，勤學(xué)勤問(wèn)，細(xì)心琢磨，在王先生的精心指導(dǎo)下，使我懂得了許多演關(guān)羽戲的道理和表演方法。

關(guān)羽戲在演技上的特點(diǎn)是唱、念、打，都不多，和老生、武生、花臉都不同，因而自成一行。在喝腔上要注意干板跺字，在念白上要強(qiáng)調(diào)有虎音，深沉有力。更重要的是通過(guò)威嚴(yán)的神態(tài)，穩(wěn)練的工架，來(lái)表達(dá)出關(guān)羽這一人物的英雄氣質(zhì)。

關(guān)羽戲可大致分為三類(lèi)，即關(guān)羽的青年時(shí)期，中年時(shí)期，老年時(shí)期。

青年時(shí)期包括《斬熊虎》、《斬車(chē)胄》、《斬華雄》等戲，這一時(shí)期的關(guān)戲，在表演上要突出其英雄虎膽，勇猛無(wú)畏的特點(diǎn)。

關(guān)羽中年時(shí)期的戲，包括全部《漢壽亭侯》、《臨江會(huì)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等戲，這一段時(shí)期包括了關(guān)羽“身在曹營(yíng)心在漢”的十二年，他經(jīng)歷了復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)，使得關(guān)羽更加穩(wěn)健了。因此在表演上不能單純表現(xiàn)勇猛，而要勇里有智，智里有勇，以智為主。

關(guān)羽老年時(shí)期的戲，主要有三出：《單刀會(huì)》、《水淹七軍》、《走麥城》。此時(shí)他已身居荊州王的職位，而且年逾五旬，飽經(jīng)滄桑。在表演上更應(yīng)以穩(wěn)重見(jiàn)長(zhǎng)，但穩(wěn)而不能瘟，勇而不能火。

以上概略的談了我對(duì)關(guān)羽戲特點(diǎn)的一些認(rèn)識(shí)，下面我講講在一些具體的劇目中塑造關(guān)羽形象時(shí)對(duì)表演技巧的運(yùn)用。

《贈(zèng)袍賜馬》一劇的“馬趟子”

關(guān)羽戲的“馬趟子”是有其特點(diǎn)的，但也要根據(jù)不同的劇情來(lái)做不同的安排?！顿?zèng)袍賜馬》一劇的“馬趟子”同其它關(guān)戲中的“馬趟子”就大不相同。在跑圓場(chǎng)的姿式中，關(guān)羽左手勒馬，右手執(zhí)馬鞭搖動(dòng)，這個(gè)動(dòng)作的幅度比其它的戲就要大一些，再加上兩腿的顏動(dòng)和頭部絨球的抖動(dòng)，這些外部動(dòng)作都是比較強(qiáng)烈的，但也是合情合理的。因?yàn)殛P(guān)羽這是第一次騎赤兔馬，這匹馬的性情非常暴烈，關(guān)羽要在這初次乘騎中，了解和掌握烈馬的習(xí)性，因此趟馬動(dòng)作比較火爆。即使這樣，也必須掌握好動(dòng)與靜的關(guān)系。如，“三打馬”之后，在“四擊頭”中，左右甩馬鞭上膀子，勒馬亮騎馬蹲襠式，接著在“絲邊”中，變前腿繃，后腿弓，向后長(zhǎng)身，吸氣貫神，使抖動(dòng)的絨球驀然而止。這樣在強(qiáng)烈的趟馬動(dòng)作之后一個(gè)靜止的亮相（要注意長(zhǎng)身貫神）就把關(guān)羽已掌握住赤兔馬的情形和關(guān)羽的威嚴(yán)神態(tài)，形象鮮明的表現(xiàn)出來(lái)了。

《單刀會(huì)》

關(guān)于《單刀會(huì)》一劇，我著重談?wù)勗诖系囊欢伪硌?。關(guān)羽上船后坐在椅子上念：“好一派江景也！”隨著“冒子頭”的鑼鼓點(diǎn)，左手摟髯，右手從左向右前方指出，身體也向右前探出，指著江水亮像。周倉(cāng)在后面左手持刀吸左腿，緊貼椅背，右手指江水，眼望江水配合關(guān)羽的造型。在關(guān)羽唱完：“望江水滔滔浪滾”之后，關(guān)羽把髯撩起換右手摟髯，左手護(hù)髯，身體向右后靠，眼光向左前方望著江水亮相。周倉(cāng)也換到椅子右邊，右手曲肘持刀，刀頭向上，左手扶椅背，緊靠關(guān)羽右后邊。這左右兩次亮相從動(dòng)作到眼神，兩人一定要配合一致，使每個(gè)亮相都能成為完整的造型。

這一段的唱、身段造型是為了抒發(fā)關(guān)羽看到江水滾滾東流，感慨萬(wàn)分的情懷，而后又連想到今日自己?jiǎn)蔚陡皶?huì)的情境，表示了“憑著俺，青龍偃月敵萬(wàn)軍”的英雄膽略。因此在表演上除對(duì)身段造型要嚴(yán)格要求以外，對(duì)關(guān)羽的面部神情要特別注意，如果光亮一個(gè)空架子，是演不好這一段戲的。

在“喜遷鶯”唱完之后，周倉(cāng)念：“前面已是東吳了！”關(guān)羽的表演是：猛的吸氣，抬頭向前看，雙手撩鱗，跺腳，大步向右后轉(zhuǎn)身，向前甩蟒，撩蟒亮相。周倉(cāng)與關(guān)羽同時(shí)轉(zhuǎn)身，緊靠關(guān)羽戳刀亮相。都向左前方注視東吳。這也是一個(gè)完整塑型。對(duì)于這一段表演，一定要對(duì)人物心理有清楚的了解才能演出其中的韻味，否則演出來(lái)就會(huì)給觀(guān)眾造成關(guān)羽是吃驚膽怯的印象。我以為：關(guān)羽正在沉思默想的時(shí)候，周倉(cāng)的一句話(huà)：“前面已是東吳了！”猛然把他從想象中拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，雖則關(guān)羽并不懼怕東吳，然而關(guān)羽畢竟是單刀赴會(huì)，東吳卻是兵多將廣，早有埋伏，在這種情況下，關(guān)羽必然要持有高度的警覺(jué)。這一段動(dòng)作，就是在表現(xiàn)關(guān)羽從想象回到現(xiàn)實(shí)中的情緒變化，以及對(duì)東吳的思想警覺(jué)（在亮相中觀(guān)察東吳的動(dòng)靜)，絕不能演成膽怯、害怕。

《水淹七軍》

《水淹七軍》一劇不僅包括了關(guān)羽戲一般的唱、念、做、打的表演技巧，更主要的是通過(guò)這些表演技巧表現(xiàn)出關(guān)羽考慮如何在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)上戰(zhàn)勝龐德的內(nèi)心活動(dòng)。這些內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)又是和關(guān)羽同周倉(cāng)兩人的互相配合的四十六個(gè)身段造型緊密相連的。下面我大略的談?wù)勂渲械膸讉€(gè)造型。

關(guān)羽與龐德交戰(zhàn)后回營(yíng)，坐在椅子上念：“今日兩軍陣前，若不是他家元帥鳴金收兵，險(xiǎn)遭不測(cè)，老了?。±狭?！”周倉(cāng)念：“父王不老！”關(guān)羽念：“站下！”在“冒子頭”的鑼鼓點(diǎn)中，關(guān)羽起身，撩靠肚子，抬右腿盤(pán)在左膝上，左手樓髯，右手護(hù)髯，向右后長(zhǎng)身靠坐，亮出盤(pán)在左膝上的靴底，眼神注視左前方。周倉(cāng)抱刀在椅子右邊配合。這個(gè)亮相要給人感覺(jué)到似乎關(guān)羽正斜依在虎皮椅上思索，可那鮮明雄健的造型卻象是深山中的古松，裸露的根部盤(pán)曲紐結(jié)，蒼勁古拙。從關(guān)羽那炯燜有神的目光中，可以看出關(guān)羽在瞑思苦想怎樣才能戰(zhàn)勝龐德，表現(xiàn)出“老驥伏楊，志在千里”的戰(zhàn)斗精神。

下面的動(dòng)作是夸龐德的盔、甲、馬、刀，這四夸之中，最主要是夸龐德作戰(zhàn)的兵刃：刀。所以這個(gè)亮相也特別講究。關(guān)羽念：“龐德小兒手持好刀也！”接唱：“明晃晃鋼刀舉起。”隨著唱腔走身段，跨左腿，轉(zhuǎn)身騙右腿，左手樓髯，右手從上往右下方劈下，同右腿要一致落下。周倉(cāng)在關(guān)羽左邊，他是跨右腿，踢左腿，刀亮相。刀頭連同纓子要在關(guān)羽的上方額動(dòng)。這一段動(dòng)作是表現(xiàn)關(guān)羽在回憶羽與龐德交戰(zhàn)時(shí)的情境，特別是回憶龐德的刀東法，以便能尋找出戰(zhàn)勝龐德的辦法。而這個(gè)造型又把關(guān)羽所感覺(jué)到龐德刀法驍勇的心理，形就象地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。這使關(guān)羽認(rèn)識(shí)到力戰(zhàn)是不行了，只有智取。關(guān)羽這才決定：“戰(zhàn)爾不的勝，且看《春秋》。歸位后有四句詩(shī)，第四句是“且把《春秋》仔細(xì)讀?！痹凇懊白宇^”的鑼鼓中，關(guān)羽用右手把書(shū)推到右邊的燭臺(tái)旁，左手樓髯，右手握拳置于桌案上，長(zhǎng)身低頭看《春秋》子午式亮相。周倉(cāng)抱刀在左后側(cè)配合。這個(gè)造型把關(guān)羽聚精會(huì)神地夜讀《春秋》的神情，生動(dòng)有力地表達(dá)出來(lái)了。隨后關(guān)羽翻看《春秋》，在“九錘半”的鑼鼓中離座向臺(tái)左方邊走邊思索，猛然一個(gè)停頓，似乎想起某一計(jì)可用，急回身，跨左腿上右步，左腿繃右腿弓，左手樓髯，右臂曲肘置于桌案左角上，觀(guān)看豎在燭臺(tái)旁的《春秋》，亮相。周倉(cāng)是右手扶關(guān)羽的左肩，吸左腿，刀亮相。接下來(lái)關(guān)羽讓過(guò)周倉(cāng)的右手，轉(zhuǎn)身攤開(kāi)雙手亮相，表示還是沒(méi)有找到戰(zhàn)勝龐德的辦法。

在這場(chǎng)戲中，通過(guò)一系列的表演身段造型充分揭示了關(guān)羽在苦心思索如何戰(zhàn)勝龐德的內(nèi)心活動(dòng)。特別是以上幾個(gè)典型的身段造型，把關(guān)羽內(nèi)心活動(dòng)的脈絡(luò)表現(xiàn)的十分清晰、鮮明。

“觀(guān)陣”這段戲，下場(chǎng)門(mén)角上擺著三把椅子，第四把椅子與中間那把椅子背靠背綁好，關(guān)羽坐在椅背上觀(guān)陣，周倉(cāng)、關(guān)平分左右椅子上站定。龐德挪營(yíng)后，周倉(cāng)打“哇呀呀”，關(guān)羽忙制止周倉(cāng)，在“絲邊”一鑼中，關(guān)羽左腳牢牢勾住椅背左邊的棱條，左手樓髯，右手指向敵營(yíng)，而上身向右前方探出。這個(gè)造型就象是一株長(zhǎng)在懸崖峭壁之上的“迎客松”，它那向一側(cè)生長(zhǎng)的強(qiáng)勁的枝干，探身俯視著深淵，給人以險(xiǎn)峻出奇之感，這是用鮮明的造型手段來(lái)表現(xiàn)關(guān)羽仔細(xì)觀(guān)察敵陣的神態(tài)。

關(guān)羽戲的造型，有的象是懸崖邊探出的蒼松，有的象危峰上傲然挺立的古松，有時(shí)象盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的萬(wàn)年松。我通過(guò)多年的演出實(shí)踐，才逐步深入地領(lǐng)會(huì)了王先生的“站如松”的教海，關(guān)羽的造型確實(shí)就要象黃山松樹(shù)那樣千姿百態(tài)，道勁健美，氣勢(shì)不凡。（李瑞來(lái) 李紫貴整理）

【作者：李吉來(lái)（小三麻子）?1981.9《人民戲劇》】