俄羅斯蘇聯(lián)芭蕾舞演員、編舞。白俄羅斯蘇維埃社會主義共和國榮譽(yù)藝術(shù)家 （1940年）。立陶宛蘇維埃社會主義共和國榮譽(yù)藝術(shù)家 （1954年）。

?“隨著接近散文，交響舞蹈的失落，消散在詩歌的云霧中；他有能力用最生動和令人信服的色彩和崇高的精神沖動創(chuàng)作贊美詩歌的能力：人性、自由、憤怒、愛、喜悅、斗爭、絕望、仇恨、和平、英雄主義；描繪熊熊燃燒的火焰、閃爍的星辰、空中的海市蜃樓……”

傳記

戈萊佐夫斯基于1892年2月22日（儒略歷3月7日）出生于莫斯科大劇院（Bolshoi Theater）的一個藝術(shù)家家庭。

戈萊佐夫斯基的母親埃琳娜?德米特里耶夫娜?達(dá)什科娃（Elena Dmitrievna Dashkova）是莫斯科大劇院的芭蕾女首席，以多布羅沃爾斯卡婭（Dobrovolskaya）的名字表演。她嫁給了歌劇男中音獨(dú)唱家雅羅斯拉夫?馬特維耶維奇?戈萊佐夫斯基（Yaroslav Matveyevich Goleizovsky）。從出身上說，他是俄羅斯化的波蘭人，在受洗時(shí)得到了雙重名字——卡爾-雅羅斯拉夫（Karl-Yaroslav）。

當(dāng)戈萊佐夫斯基八歲時(shí)，他的母親把他送到莫斯科大劇院的舞蹈學(xué)校。他的老師有： 尼古拉斯?多馬奇耶夫（Nikolai Domashev），瓦西里?迪莫特里維奇?蒂霍米羅夫（Vassili Dimotrievich Tikhomirov）（古典舞蹈），弗拉基米爾?亞歷山德羅維奇?里亞布采夫（Vladimir Alexandrovich Ryabtsev） （啞劇，化妝），也在斯特羅加諾夫?qū)W校（Stroganov School）。

1906年，他轉(zhuǎn)到圣彼得堡舞蹈學(xué)校，并于1909年畢業(yè)。在圣彼得堡，他的老師有：M. 米哈伊爾?康斯坦丁諾維奇?奧布霍夫（Mikhail Konstantinovich Obukhov）），（ 薩繆爾?康斯坦丁諾維奇?阿德里亞諾夫（Samuil Konstantinovich Adrianov）（古典舞蹈），亞歷山大?維克托羅維奇?希里亞耶夫（Alexander Viktorovich Shiryaev）和貝凱菲，阿爾弗雷德?費(fèi)多羅維奇（Alfred Fedorovich Bekefi）（性格舞），米哈伊爾?福金（Mikhail Fokin）（編舞技巧）。戈萊佐夫斯基開始研究一切他感興趣的東西，以各種可能的方式培養(yǎng)自己的品味，這位未來的編導(dǎo)寫道：離開學(xué)校后，我的生活變得異常豐富和有趣。根據(jù)美學(xué)課給出的建議，基于諾維爾的教義，一個舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該有一種百科全書式的文化。

獲得畢業(yè)證書后，戈萊佐夫斯基開始學(xué)習(xí)英語、法語、波蘭語和波斯語。除了對語言感興趣外，戈萊佐夫斯基還具有繪畫和音樂方面的天賦。他曾就讀于藝術(shù)家米哈伊爾?瓦爾福洛梅耶維奇?勒布朗（Mikhail Varfolomeevich LeBlanc）的繪畫學(xué)校，在V.M.波波夫（V.M.Popov）的雕塑工作室學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)應(yīng)用藝術(shù)，并參加了莫斯科愛樂樂團(tuán)的戲劇和導(dǎo)演課程。他在D. 大衛(wèi)?謝爾蓋耶維奇?凱林（David Sergeevich Kerin），（）教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴?？ㄎ鬟€學(xué)過按摩，曾在弗拉季斯拉夫?阿列克謝耶維奇?皮特里亞辛斯基（Vladislav Alekseevich Pytlyasinsky）學(xué)校熱心從事體育教育，在“隼”社團(tuán)中從事體育運(yùn)動。

1909年，戈萊佐夫斯基加入瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)，但從8月1日起，在個人的要求下，他被調(diào)到莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)，在那里他擔(dān)任藝術(shù)家，直到1918年10月。

在演出中飾演角色有：《睡美人》中的藍(lán)鳥，《小駝背馬》中的海馬； 亞歷山大?戈?duì)査够ˋlexander Gorsky）編導(dǎo)的芭蕾舞劇《薩朗波》（Salammbo）中的卡蒙。

作為亞歷山大?戈?duì)査够兔坠翣?福金等創(chuàng)新者的弟子，戈萊佐夫斯基很快就掌握了這些劇目，但卻感到厭倦，他說道：“我的古典舞蹈生涯漫長而乏味。但是，因?yàn)槲易钕矚g我們的芭蕾藝術(shù)，我把我的主要活動轉(zhuǎn)移到創(chuàng)意上——芭蕾大師。”

戈萊佐夫斯基作為一名舞蹈指導(dǎo)被載入芭蕾史冊，他贏得了所有世界級藝術(shù)家的尊重，包括喬治?巴蘭欽（George Balanchine），他寫道：“你知道我是你的作品的粉絲?！?/p>

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室內(nèi)劇院

1916年，“蝙蝠”劇院的負(fù)責(zé)人尼基塔?費(fèi)多羅維奇?巴利耶夫（Nikita Fedorovich Baliev）邀請了這位新人編舞。戈萊佐夫斯基優(yōu)美的“微型舞蹈”迷住了觀眾，莫斯科許多微型劇院的大門都為他打開了。1916-1917年，戈萊佐夫斯基在由弗謝沃羅德?梅耶霍爾德（Vsevolod Meyerhold）和尼古拉?庫爾賓（Nikolai Kulbin）創(chuàng)立的“親密劇院”（Intima Teatern）和馬蒙托夫斯基小型劇院（Mamontovsky Theatre of Miniatures）上演了許多劇目。

對戈萊佐夫斯基來說，藝術(shù)是一種以更美麗的形式和符號再現(xiàn)生活的方式。著名藝術(shù)家米哈伊爾?米哈伊洛維奇?莫德金（Mikhail Mikhailovich Mordkin）邀請他到他的工作室。當(dāng)戈萊佐夫斯基走進(jìn)大廳時(shí)，學(xué)生們像往常一樣機(jī)械地站著，但是戈萊佐夫斯基說：不，不，沒必要?？吹竭@張照片嗎?（戈列佐夫斯基抬起頭，指著窗簾的裝飾）。想象一下!

學(xué)生們驚訝地發(fā)現(xiàn)，他用自己的身體形成了窗簾裝飾。這是編舞對藝術(shù)的方式，就像你可以創(chuàng)造塑造作品，雕刻雕塑，在芭蕾大師的手中獲得生命，就像磁鐵一樣吸引著年輕的藝術(shù)家。Abramova），（ Anastasia Ivanovna

戈萊佐夫斯基在“新經(jīng)濟(jì)政策”（New Economic Policy，在1921-1936年間實(shí)行的）新經(jīng)濟(jì)政策）開放期間還兼職在小型劇院工作。在此期間），（他為“蝙蝠”劇院創(chuàng)作了節(jié)目片段，還在宮殿劇院（Palace Theater）以及由藝人阿列克謝?格里戈里耶維奇（Alexey Grigorievich Alekseev）莫斯科藝術(shù)諷刺劇院（Moscow Academic Theater of Satire）），（戈萊佐夫斯基上演了以根據(jù)列賓繪畫為主題的 《駁船搬運(yùn)工》。與E.連斯卡婭（E. Lenskaya）和列昂尼德?列奧尼多維奇?奧博連斯基（Leonid Leonidovich Obolensky）共同上演了《喧鬧的馬賽之夜》合作演出，以及由I.倫托夫斯基（I. Lentovsky） 和埃琳娜?德米特里耶夫娜?連斯卡婭Elena Dmitrievna Lenskaya 演出的《死亡之舞》、《新怪誕舞》、《匈牙利舞》。

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戈萊佐夫斯基工作室

同樣在1916年，戈萊佐夫斯基組織了自己的工作室——莫斯科室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)（Moscow Chamber Ballet）。這是一個專業(yè)的芭蕾工作室，根據(jù)其創(chuàng)建的想法，正在尋找舞蹈表現(xiàn)力的新手段。在這里，戈萊佐夫斯基了解了伊莎多娜?鄧肯（Isadora Duncan）、戈?duì)査够⒏＝鸬热说南嚓P(guān)藝術(shù)改革經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了自己的芭蕾美學(xué)方案。他編寫了《實(shí)用于戲劇學(xué)校的招生簡章》（Practical Theater School Prospectus）。

自1918年起，該工作室被命名為“芭蕾藝術(shù)工作室”（Workshop of Ballet Art），然后成為國家戲劇學(xué)校和戲劇學(xué)院的工作室。

該工作室的藝術(shù)家包括： 阿納斯塔西婭?伊萬諾夫娜?阿布拉莫娃Anastasia Ivanovna Abramova），柳博夫?班克（ Liubov Bank），S. M.博姆（ S. M. Boehm），E. D.維吉列夫（ E. D. Vigilev），弗拉基米爾?德米特里耶維奇?戈洛溫（ Vladimir Dmitrievich Golubin），鮑里斯?格里戈里耶維奇?葉菲莫夫（ Boris Grigorievich Efimov），埃琳娜?米哈伊洛夫娜?伊留申科（ Elena Mikhailovna Ilyushchenko），瓦蓮京娜?瓦西里耶夫娜?庫德里亞夫采娃（ Valentina Vasilievna Kudryavtseva），埃琳娜?德米特里耶夫娜?連斯卡婭（ Elena Dmitrievna Lenskaya），V.利哈喬夫（ V. Likhachev），奧爾加?米哈伊洛夫娜?馬丁諾娃（ Olga Mikhailovna Martynova），L. A.馬茨凱維奇（ L. A. Matskevich），阿薩夫?梅瑟勒（ Asaf Messerer），T. A.米羅斯拉夫斯卡婭（ T. A. Miroslavskaya），L. L.奧博連斯基（ L. L. Obolensky），B. V.普列特涅夫（ B. V. Pletnev），妮娜?鮑里索夫納?波德戈雷特絲卡雅（Nina Borisovna Podgoretskaya），尼古拉?伊萬諾維奇?塔拉索夫（ Nikolay Ivanovich Tarasov），維克多?伊萬諾維奇?察普林（ Viktor Ivanovich Tsaplin），（其中包括大劇院的舞者，他們后來形成了這個團(tuán)體的核心。在創(chuàng)建的“室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)”中，每個人都免費(fèi)工作，只是為了有機(jī)會創(chuàng)造一些新的東西。

工作室的第一批節(jié)目包括以下作品：“舞蹈時(shí)代”（選自不同作曲家的音樂）；1918年的《死亡與運(yùn)動奏鳴曲》（亞歷山大?斯克里亞賓（Alexander Skryabin，1872-1915）的《第十奏鳴曲》音樂）；《仙女與山羊之舞》（伊利亞?亞歷山德羅維奇?薩特（Ilya Alexandrovich Sats （1875-1912）作曲）。

戈萊佐夫斯基在尋找自己的塑造解決的形式，提供給芭蕾未知的空間解決方案，從新的角度使用人體的塑造。格萊佐夫斯基受到了批評，指責(zé)他破壞了芭蕾傳統(tǒng)作品，以及格萊佐夫斯基與藝術(shù)芭蕾對抗。盡管編導(dǎo)本人堅(jiān)持對舞蹈演員的芭蕾舞教育的是古典芭蕾基礎(chǔ)。

1919年由人民教育委員會特委兒童委員會管轄，稱為“第一芭蕾舞表演工作室”。她為孩子們表演，作品有：《桑迪老人》（Sandy Old Men）（ 選自不同作曲家的音樂）；《馬克斯和莫里茨》（Max and Moritz），音樂由路德維希?希特Ludwig Schitte； 由塞西爾?查米納德（Cecile Chaminade）作曲的《丑角》（Harlequinade）和1920年的《皮埃羅和科倫拜恩》（Pierrot and Columbine），為國家馬戲團(tuán)創(chuàng)作。

后來，該工作室試圖加入亞歷山大?雅科夫列維奇?泰羅夫（，Alexander Yakovlevich Tairov）室內(nèi)劇院”。

1921年2月，芭蕾工作室更名為國家芭蕾藝術(shù)高級工作室，是國家第一個實(shí)驗(yàn)芭蕾舞工作室。同年年底，它更名為“探索”工作室。

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莫斯科室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)

自1922年起，這個工作室就被命名為莫斯科室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)，它在20世紀(jì)20年代早期占據(jù)了莫斯科藝術(shù)生活的中心。在獨(dú)幕芭蕾舞劇中，人們探索了劇場性的新原則，使用“建構(gòu)主義”設(shè)計(jì)的新空間解決方案。

1924年底，維克多?伊萬諾維奇?察普林接管了莫斯科室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，因?yàn)楦耆R佐夫斯基開始在莫斯科大劇院工作。

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所以戈萊佐夫斯基的工作室有以下名字：

1916年，“莫斯科室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)”工作室，1918年“芭蕾藝術(shù)工作室”， 1918 年，“國家戲劇學(xué)校和劇院工作室”，1919 年，“第一示范芭蕾工作室”，“第一示范高級芭蕾藝術(shù)工作室”， “探索”工作室，1922年，莫斯科室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)

亞歷山大?斯克里亞賓（Alexander Scriabin）和弗謝沃羅德?梅耶霍爾德（Vsevolod Meyerhold）對戈萊佐夫斯基作品的影響

根據(jù)娜塔莉亞?葉夫根涅芙娜?謝列梅捷夫斯卡婭（Natalia Evgenievna Sheremetyevskaya）在書中對戈萊佐夫斯基創(chuàng)作初期的描述。這位藝術(shù)家將永遠(yuǎn)忠于他對斯克里亞賓音樂的熱愛，并將優(yōu)先考慮梅耶霍爾德的導(dǎo)演技巧。

戈萊佐夫斯基將終生從事根據(jù)作曲家亞歷山大?斯克里亞賓（Alexander Scriabin）的音樂編導(dǎo)作品。第一次作品是根據(jù)第十奏鳴曲的音樂編導(dǎo)的《白色彌撒》（White Mass），被編舞解釋為“一個人通過錯誤，跌倒，障礙努力去追求美好的愿望?！备耆R佐夫斯基把觀眾的注意力集中在中心人物上，人物的形象上，并把群舞們變成了合唱隊(duì)，融合在一個人的激情之中，呼應(yīng)著一個人的情緒。它的風(fēng)格與梅耶霍爾德的編導(dǎo)相同。當(dāng)人類最終達(dá)到他的目標(biāo)——犧牲的壯舉時(shí)，他的身體消失了?！拔蚁雮鬟_(dá)生命的脆弱。”

在創(chuàng)作芭蕾舞劇時(shí)，戈萊佐夫斯基選擇的斯克里亞賓音樂幾乎都是由德米特里?羅曼諾維奇?羅加爾-萊維茨基（Dmitry Romanovich Rogal-Levitsky）精心策劃的。

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情色

戈列佐夫斯基巧妙地感受了斯克里亞賓音樂的表現(xiàn)力和情色性，懷著愉悅的心情和無窮無盡的想象力，將他的思想體現(xiàn)在舞蹈作品中，將身體的美作為一種活的雕塑材料。他讓他的表演者穿最少的衣服，展示了赤裸是多么美麗和富有表現(xiàn)力。戈列佐夫斯基將情色視為一種解放的開端，甚至用與“高級風(fēng)格”相關(guān)的作品滲透其中。在斯克里亞賓的音樂中，他挑出了感性的語調(diào)。感情的提煉要求用精美的塑造來表達(dá)。

戈列佐夫斯基說：“斯克里亞賓風(fēng)格是展示一個多彩和鮮亮的人。服裝不應(yīng)該包裹身體，服裝的細(xì)節(jié)分散了斯克里亞賓偉大的智慧和抽象的靈感?！?/p>

在根據(jù)謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev）音樂編導(dǎo)的《轉(zhuǎn)瞬即逝》（The Fleetings）中，復(fù)雜的裝飾性塑造散發(fā)著情色氣息，情緒和動作的變化轉(zhuǎn)瞬即逝，彼此輝映。戈萊佐夫斯基發(fā)明了“古怪情色”這個詞，他用這個名稱創(chuàng)造了一個完整的項(xiàng)目。

在對那個時(shí)代的回顧中，戈萊佐夫斯基的創(chuàng)作被定義為“一種幻想和情色的提煉，在可能的邊緣上燃燒著，緊張地顫抖著，有時(shí)粗糙地令人痙攣，有時(shí)是純潔的。”

埃琳娜?里亞賓金娜（Elena Ryabinkina）這樣評價(jià)戈列佐夫斯基的風(fēng)格：“……音樂的第一聲和表演者因他們強(qiáng)烈愛的感覺而嘆息?！眱蓚€相愛的人與大自然獨(dú)處。戈萊佐夫斯基?雅羅斯拉維奇知道能夠以一種純潔而自然的方式將身體包裹起來，即使是最坦然的裸露姿勢也充滿了純潔和自然?！?/p>

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演出

戈萊佐夫斯基的創(chuàng)作時(shí)期是非常的多事之秋，從1923-1930年，他上演了許多“微型芭蕾”，包括：《死亡和運(yùn)動的奏鳴曲》、《仙女和山羊之舞》、《丑角》、《莎樂美》、《皮埃羅和哥倫拜恩》、《城市》、《戰(zhàn)舞》。

1927年，莫斯科大劇院的藝術(shù)家們表演了戈萊佐夫斯基的新作品，包括：《浮生》；選自芭蕾舞劇“卡門”中的： “西班牙舞蹈”、凡丹戈舞（Fandango）”、“塞吉迪亞舞”（Segidilla）和“阿斯圖里亞斯舞（Asturias）；《彼特拉克的十四行詩》。

在音樂廳（現(xiàn)圣彼得堡音樂喜劇劇院），格萊佐夫斯基根據(jù)波列羅音樂上演了《西班牙香煙舞》

1929年，在莫斯科大劇院的一場藝術(shù)家音樂會上，由戈萊佐夫斯基三部分組成的作品在一場音樂會中上演：

《古典音樂》：由羅加爾-萊維茨基根據(jù)李斯特鋼琴作品譜曲的“舞蹈組曲”

《西班牙舞蹈》：芭蕾舞劇《洛拉》（Lola）的片段，由謝爾蓋?尼基福羅維奇?瓦西連科（Sergey Nikiforovich Vasilenko）作曲。

《編舞片段》： 艾薩克?奧西波維奇?杜納耶夫斯基（Isaak OsipovichDunaevsky）音樂，指揮尤里?費(fèi)耶（Yuri Fayer）。

1931年，戈萊佐夫斯基開始根據(jù)喬治?比才（Georges Bizet）的音樂上演了芭蕾舞劇《卡門》（Carmen）

戈萊佐夫斯基說：“我假裝叫卡門。比才的音樂是由非常有才華的鮑里斯?鮑里索維奇?伯爾（Boris Borisovich Ber）改編的，劇本是由我根據(jù)梅里美小說創(chuàng)作的。”

我的制作計(jì)劃如下：我會把管弦樂隊(duì)放在舞臺上，布景部分放在管弦樂隊(duì)上面，部分放在舞臺上。兩道幕布……”

——戈萊佐夫斯基, 1932年11月23日，選自《日記》

1931年，戈萊佐夫斯基根據(jù)弗朗茨?李斯特的音樂為莫斯科藝術(shù)芭蕾舞團(tuán)上演了《李斯特風(fēng)格》；1933年，根據(jù)肖邦的音樂，為大劇院芭蕾舞團(tuán)獨(dú)舞家編導(dǎo)了《肖邦芭蕾》；1934年，戈萊佐夫斯基與列寧格勒舞蹈學(xué)校合作，根據(jù)亞歷山大?格拉祖諾夫（Alexander Glazunov）的音樂創(chuàng)作了芭蕾舞劇《酒神節(jié)》（Bacchanalia）和《在雨中》（In the Rain），根據(jù)莫里斯?拉威爾（Maurice Ravel）的音樂創(chuàng)作了芭蕾舞劇《阿爾多拉達(dá)》（Aldorada）；在莫斯科舞蹈學(xué)校（Moscow Choreographic School），根據(jù)李斯特的音樂上演了芭蕾舞劇《愛之歌》（Song of Love）；最后，1933年，在莫斯科大劇院的舞臺上，根據(jù)鮑羅丁的歌劇《伊戈?duì)柾踝印分械囊魳?，上演了芭蕾舞劇《波羅維茨人之舞》。1935年，他在哈爾科夫上演了柴可夫斯基的古典芭蕾舞劇《睡美人》；1939年，他在明斯克歌劇院根據(jù)鮑里斯?阿薩菲耶夫的產(chǎn)創(chuàng)作了自己版本的芭蕾舞劇《巴赫奇薩拉伊的噴泉》；他在1942年和1949年于利沃夫歌劇院上演過幾次。

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在《堂?吉訶德》中的跳蹈

1942年，米哈伊爾?加博維奇（Mikhail Gabovich）在莫斯科大劇院舞臺上上演了根據(jù)佩蒂帕/戈?duì)査够陌姹靖木幍男掳姹景爬傥鑴　短?吉訶德》（Don Quixote）。

戈萊佐夫斯基在里面編排舞蹈：

《吉普賽舞》（插入的編碼），根據(jù)瓦萊里?熱洛賓斯基（Valery Zhelobinsky）的音樂

《埃斯帕達(dá)》（獨(dú)舞，第一幕第一幕），音樂選自路德維希?明庫斯（Ludwig Minkus）

《《酒館》（第一幕第二場），選自路德維希?明庫斯音樂

《波萊羅舞》——第四幕

《基特莉兩個朋友和桑丘?潘薩的舞蹈》——第四幕

《結(jié)尾全體舞者的舞蹈》——第四幕

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1943年，戈萊佐夫斯基在奧爾加?萊佩申斯卡婭的音樂會上演出了根據(jù)肖邦的音樂編導(dǎo)作品《蜻蜓》和《瑪祖卡舞》。1943年，戈萊佐夫斯基在頓涅茨克上演了芭蕾舞劇《波羅維茨人之舞》，1955年他在列寧格勒上演了這部芭蕾舞劇《波羅維茨人之舞》。從1956-962年，他為莫斯科大劇院的年輕藝術(shù)家們舉辦音樂會。

1958年，他為列寧格勒舞蹈學(xué)校創(chuàng)作了芭蕾舞《李斯特風(fēng)格》，根據(jù)弗朗茨?李斯特的音樂創(chuàng)作。

瑪格麗塔?諾莫夫娜?尤西姆（Margarita Naumovna Yusim）說：“戈萊佐夫斯基不僅在《肖幫風(fēng)格》、《李斯特風(fēng)格》、《斯克里亞賓風(fēng)格》、民間節(jié)目《恰爾達(dá)》（Csarda）和《狄俄尼索斯》（Dionysus）中保留了組曲的原則，而且也轉(zhuǎn)移到了情節(jié)表演中。戈列佐夫斯基的舞蹈表達(dá)了無法用言語表達(dá)的情感，轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒，復(fù)雜的心理狀態(tài)，高漲的情緒沖動。交響舞蹈是最完美的編舞類型，他的作品的意義超越了生活故事的界限，更廣泛、更有意義。這些都是很有詩意和哲學(xué)意義的概括?！?/p>

從1960-1962年，戈萊佐夫斯基與莫斯科大劇院的藝術(shù)家們合作，并上演了許多劇目。

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家庭

芭蕾女首席維拉?瓦西里耶娃（Vera Vasilyeva）嫁給了戈萊佐夫斯基（結(jié)婚后姓為戈萊佐夫斯卡婭（Goleizovskaya），她在戈萊佐夫斯基整個生命中都支持他，并且是創(chuàng)作芭蕾舞劇《萊莉和瑪吉農(nóng)》（Layli and Majnun）和 《斯克里亞賓風(fēng)格》的助手?；楹笥幸蛔幽峄∟ikita），后來成為藝術(shù)評論家。戰(zhàn)爭期間，戈列佐夫斯基一家被疏散到瓦西爾蘇爾斯克（Vasilsursk），這在戈列佐夫斯基2010年出版的日記《瓦西爾蘇爾斯克之旅》（Journey to Vasilsursk）和《瓦西爾蘇爾斯克的生活》（Life in Vasilsursk）的一本名為《莫斯科芭蕾舞學(xué)校在瓦西爾蘇爾斯克》（Moscow Ballet School in Vasilsursk）（1941-1943）”的合集中有所描述。1970年，戈列佐夫斯基去世后，維拉?彼得羅夫娜?戈萊佐夫斯卡婭（Vera Petrovna Goleizovskaya）恢復(fù)了他的表演，因?yàn)樗挠洃浿斜Ａ袅烁炅凶舴蛩够械木幬枵Z匯，最重要的是，保留了大師的風(fēng)格。 1984年，戈萊佐夫斯卡婭在芭蕾舞專家娜塔莉亞?尤里耶夫娜?切爾諾夫（Natalia Yurievna Chernov）的幫助下出版了《生活與工作》一書。

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