她赤著雙腳，踩著冰冷的鋼板，做著一個(gè)人的舞蹈。

“不過好在，這場噩夢就要結(jié)束了?！弊慵恻c(diǎn)地，千紗便舉起雙手伸了個(gè)懶腰，“公主，離晚餐時(shí)間還有多久？”

“四個(gè)小時(shí)，你有充足的時(shí)間進(jìn)行虛擬測試。”

“那就幫我準(zhǔn)備好晚餐?！彼α诵?，“我去去就回。”

月球六分之一的重力使千紗輕輕地躍起，又像天鵝一樣落下湖泊。

她拋開浴巾，毫不掩飾自己姣好的身材，就像一位芭蕾舞的演員出現(xiàn)在舞臺之上。

而看著那個(gè)頭盔離自己越來越近，千紗又不安地扭動(dòng)著腳趾，似乎想到了什么。

“公主。”

“什么事？”黯淡的信號燈便重新亮了起來。

“你說我回到火星，會得到什么樣的人生呢？”

公主開始沉默，后面便得出了答案，“缺乏有效的信息，我無法回答這個(gè)問題?！?/p>

“你們ai總是這樣，用現(xiàn)在來判斷未來，用數(shù)字來分析命運(yùn)，然后說出板上釘釘?shù)拇鸢??！?/p>

現(xiàn)在的她戴上了被儀器所連接的頭盔，繼續(xù)輕聲說道：“但在我們的種族中有一個(gè)形容生活的詞語，叫做緣分，你說巧不巧？又有什么詞語能夠概括這種偶然的必然呢？所以我在想啊，如果能夠得到一切的話，又有什么...”

千紗還沒有說完，手便無力地垂下，說話的聲音越變越小，隨著鎮(zhèn)定劑的打入，她逐漸進(jìn)入了休眠狀態(tài)。

這里就像她心靈的避難所，因?yàn)樗拇嬖诙钪?，又因?yàn)樗男蓓缌藷艋稹?/p>

“晚安，千紗。”公主冷冷說完后，便熄滅了這里的燈，關(guān)閉了制氧設(shè)備和維生系統(tǒng)，自己的計(jì)算機(jī)也進(jìn)入了低運(yùn)作模式，唯一還在進(jìn)行的便是醫(yī)療設(shè)備和虛擬沉浸的服務(wù)器。

公主的自檢程序啟動(dòng)，不必要的情緒軟件全被刪除，自己的信息庫也被格式化。

于是它迎來了新的一天，與千紗一樣陷入了沉睡。

——《月塵》第三章片段

我想告訴你們什么呢？

在我的小說世界中，到底有什么因素會吸引你們呢？

曾經(jīng)，我也陷入過躊躇。

因?yàn)閱为?dú)的思考過程不是小說的整體，夾帶私貨也會妨礙劇情，個(gè)人見解也純粹是多余的東西。

后來我發(fā)現(xiàn)，倘若真的這樣干寫的話，不是走了我之前的老路么？

所以思考過程要一個(gè)合適的載體，劇情必須要圍繞這個(gè)基礎(chǔ)才可以進(jìn)行展開。

《月塵》才應(yīng)運(yùn)而生。

日輕有很多主題都是圍繞一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的矛盾做展開，比如女高中生這個(gè)特殊符號進(jìn)行相應(yīng)的沖突安排，或者靠一個(gè)劇烈且突然的轉(zhuǎn)折進(jìn)入新奇的體驗(yàn)（比如被大卡車撞死進(jìn)入異世界）。

中國網(wǎng)文形式則比較多元。

但你們有沒有注意到一個(gè)常識？

大多數(shù)的故事，僅僅是個(gè)人形式的存在。

比如男主角征服世界，或者靠系統(tǒng)和外掛收獲妹子，即使是硬核依賴搜集資料的種田文，都難免落入個(gè)人主義的傾向和為所欲為中。

在我的心目中，做到最好的是，是《井口戰(zhàn)役》。

可以說這篇小說對我的啟發(fā)是最大的。

詳情可以閱讀我這篇專欄，里面有詳細(xì)介紹。

我一直生活在現(xiàn)實(shí)中。

而在小說里，很多人對社會的評價(jià)，往往是昏暗扭曲，充滿欲望的黑暗世界。

網(wǎng)文普遍冷血有仇必報(bào)，輕小說角色亞撒西，傳統(tǒng)小說的角色鼠目寸光，已經(jīng)是讀者的普遍常識了。

雖然有很多小說的主角都有自己的情緒態(tài)，但劇情上卻未免走入了一個(gè)個(gè)極端。

所以。

這個(gè)世界到底是什么樣子的呢？

你無法在自己父母的臉上看到，也不可能出門去城市里便感知到全世界是什么樣子。

在多年的寫作生涯中，我也試圖重建過自己的精神世界。

后來發(fā)現(xiàn)，精神世界是充滿瑕疵的，因?yàn)樽x者與作者之間的矛盾是不可調(diào)和的。

所以我越發(fā)地渴望世界的本源。

同時(shí)，我也構(gòu)建出現(xiàn)實(shí)和虛擬之間的橋梁，尋找著相似的真諦和答案。

一個(gè)動(dòng)力。

是的，一個(gè)動(dòng)力。

人生中我們會遇到很多困難，會放棄很多選擇，會從出生到死亡，也會感受時(shí)間的流逝和生活的不易。

讓你知道這個(gè)世界沒有你想象的狹隘。

同時(shí)，也不能讓情緒和矛盾迷失了自我。

這個(gè)完美的載體...便是文明！

“神存在于此的證據(jù)，這個(gè)世界的非真實(shí)?！崩蚶蚵N起了右腿，“馬上就會發(fā)生一系列的事情，我想你會相信的?！?/p>

“如果換一個(gè)人，指不定說你是一個(gè)瘋子，說到底我還是不理解你們?yōu)槭裁匆M(jìn)行恐怖主義?！?/p>

“打破規(guī)律而已，想想看如果世界是有自己的法則，人間的事物受到了挑戰(zhàn)，神就會派遣神使恢復(fù)秩序。”莉莉聳了聳肩?！罢f不定我們現(xiàn)在的一舉一動(dòng)，神正在看著呢。無意冒犯，我所說的神，是一種技術(shù)和精神達(dá)到巔峰的物體?！?/p>

“類似觀眾或者導(dǎo)演的存在？”

“這個(gè)比喻很貼切，但不現(xiàn)實(shí)。”莉莉搖頭，“老師告訴我們，首先要觀察到它的實(shí)體，而我們的證據(jù)只是懷疑，而不是證明?！?/p>

“想的太理所當(dāng)然了，這樣的東西，你們竟然也有人相信？”

“所以你知道為什么我們組織沒有窮人參加吧?！彼蝗婚_了一個(gè)玩笑，“低下頭生活的，為了追求幸福的人，所想要的，所思考的，不會是這種虛無縹緲的理念，這也是他們的必然。但在我們眼里，世界沒有必然，而是為什么，然后去做什么。”

——《月塵》第二十二章片段

文明是一個(gè)完美的載體，從《井口戰(zhàn)役》任迪的國家推演，到《月塵》的文明王冠，都是一種對待人類的向往。

網(wǎng)文中很少出現(xiàn)這種精神文化，而日輕也喜歡在世俗中找到平衡點(diǎn)，能夠帶給讀者啟發(fā)性的東西逐漸被現(xiàn)實(shí)埋沒。

然而，我認(rèn)為小說中的現(xiàn)實(shí)并不是可以不講，而是講述的角度是什么。

在喪文化流行的那個(gè)時(shí)候，有些小孩就會認(rèn)為劃一道口子很酷，說一句抑郁的話就說明自己與眾不同。

在我們嘲笑之余，不妨思考一下。

為什么他們會這樣做呢？

拋開工業(yè)文明后的爆發(fā)式發(fā)展，以及糧食種植帶來的暴食，這些現(xiàn)象無一不是對現(xiàn)實(shí)社會矛盾的一種反應(yīng)。

比如00年代的家長控訴游戲暴力，繁重的學(xué)習(xí)壓力導(dǎo)致孩子反感，社會工作壓力大。

這些就是我們發(fā)展帶來的陣痛。

99%的小說會跟你說么？他們連逗笑你都很難了，還跟你討論這些看起來扯淡的話題？

所以，這就是必然。

卻不是我停筆的必然。

時(shí)代是需要改變的，思想?yún)s是流水，即使幾千年了依然在江河湖海里奔涌不息。

所以我的小說主體，將會是整個(gè)人類文明。

什么是饑荒？

在現(xiàn)代社會中，這樣的詞語似乎已經(jīng)銷聲匿跡了。

通過化石燃料驅(qū)動(dòng)機(jī)器，科學(xué)農(nóng)業(yè)的持續(xù)發(fā)展，糧食變成了超市里琳瑯滿目的工業(yè)商品，農(nóng)民也可以通過線上商場，更加快捷的售賣。

但饑荒消失了么？

在層層的文明面紗中，這樣的歷史卻從來沒有終止過。

千紗體會過這種感覺。

在核戰(zhàn)場的測試中，系統(tǒng)從不給千紗任何的食物和飲用水。

造成的后果便是，千紗為了前者經(jīng)歷了各種痛苦的死亡方式。

比如渴死，在沒有飲用水的情況下，人三天就會死亡，首先是嘴唇泛干，其次皮膚干燥，四肢酸軟無力，隨后出現(xiàn)意識障礙，腎臟衰竭，導(dǎo)致急性嘔吐，進(jìn)一步加劇脫水，步入死亡。

而饑餓的過程更加緩慢，在一個(gè)月中她都會被這種迫切的生理需求折磨，從身體浮腫到瘦弱，整個(gè)身軀都在消耗脂肪和肌肉，讓她能夠繼續(xù)痛苦地活下去。

因?yàn)檩椛?，在地表上的任何東西都有致命的要素，比如天空落下的雨水，或者殘骸中的罐頭食物，她都嘗試過。

然后千紗的皮膚會因?yàn)檩椛鋵訉觿冸x，內(nèi)臟失去作用變成了碎塊，內(nèi)出血無法控制，癌變的過程也只有幾天。

于是她學(xué)會了去偷、去搶，不擇手段地在核戰(zhàn)場上活下去。

——《月塵》第十九章片段

切入的角度很重要。

所以女主必須不能感性。

女主說這個(gè)世界很美，有很多神秘的地方，現(xiàn)實(shí)是很殘酷的，理想也很重要。

但最關(guān)鍵的一點(diǎn)，在于女主與虛擬和現(xiàn)實(shí)世界，都沒有一種必要的聯(lián)系。

也就造成了她雖然知曉很多，卻只能在系統(tǒng)的指引下一步步地走，就像一個(gè)提線木偶。

我認(rèn)為這種角色從我了解來說，只有自己可以做到。

別人想要寫出這種味道，很難。

因?yàn)閷τ诖蠖鄶?shù)的作者來說，塑造一個(gè)女性角色，必然要配合男性角色，或者征服后者，要讓世界的一切圍繞她旋轉(zhuǎn)。

但我想營造的感覺，只是一個(gè)最孤獨(dú)的，沒有聯(lián)系的月球妹子，在虛擬的世界中將會獲得最后的救贖。

而這個(gè)答案...將會是整個(gè)文明前進(jìn)的燈塔。

因?yàn)槭澜缡菑?fù)雜的，是世俗的，是困難重重的，所以答案也就尤其重要，人類已經(jīng)被核戰(zhàn)爭毀滅，千紗這個(gè)女主又有什么理由活在世界上呢？

隨著劇情的一步步推演，終將走向銀河和生存的必須。

只能透露那么多啦。

寫到這里，就會有讀者問了，你這個(gè)寫科幻文的，只要學(xué)其他大佬的著作不就行了？

那我簡單點(diǎn)說。

我并不喜歡中國科幻的氛圍（三體除外）。

或者說，那種單純迎合中國化元素的產(chǎn)物。

同時(shí)，我對歐美的科幻也保持著一定敬而遠(yuǎn)之的距離。

我并不是說自己有多牛逼（笑），事實(shí)上我要學(xué)習(xí)的東西還有很多。

以上的觀點(diǎn)，只是我在短暫的閱讀中所獲取的感想而已。

如果有誤，請多多指教。

這個(gè)時(shí)候我就想提一下三體了，其實(shí)在第一部文化大革命的時(shí)候，很多讀者就會想：“哎呀，這個(gè)背景是在中國啊，講了那么多，肯定是中國元素吧？”

是。

但有限。

中國的思想和語言才是中國文化的根。

三體能夠吸引人的最大一個(gè)特點(diǎn)，就是三體世界和人類文明的博弈之道。

不就是文明為主體，放眼宇宙嘛！

同時(shí)，也講了很多細(xì)節(jié)和角度。

這一點(diǎn)我想放在以后講，這里就不贅述了。

縹緲的理論需要與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，在沒有使用的情況下，總會有人質(zhì)疑理論的存在。

實(shí)際上在人類文明螺旋式進(jìn)步的過程中，錯(cuò)誤和正確只有一墻之隔，需要不斷地跌倒和爬起才能證明答案。

有一句熟悉的話語能夠概括：“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

千紗曾經(jīng)嗤之以鼻過，最后卻無聲面對這樣殘酷的話語。

她是孤獨(dú)的。

也是虛無的。

更是迷茫的一代。

只是一種逃避的思考罷了。

饑餓的夢境不斷地困擾著她，等到千紗睜開雙眼，看到的還是熟悉的白色天花板。

自己還沒有Game Over，不是嗎？

——《月塵》第十九章片段

其實(shí)還有很多要講的。

但限于篇幅，我也只好做一個(gè)必要的小結(jié)。

1、我仍然擔(dān)心讀者能不能在我的文中找到立足點(diǎn)。

2、劇情大綱的60%已經(jīng)編綴結(jié)束，但結(jié)尾我并沒有想好——集體主義的終結(jié)還是文明墮落后的崛起？

3、上架喜馬拉雅后，有聲小說的特殊性能不能給我的文章加分？同時(shí)這個(gè)擔(dān)心還要看責(zé)編的修改意見和后續(xù)簽約效果，屬于不可確定性。

希望我的努力不會得到一個(gè)悲慘的下場。

但，世事無常。

只是希望你們能夠?yàn)槲移矶\，便足夠了。

謝謝大家！