文/小趴

去年12月18日，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院發(fā)布了第91屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片作品的候選名單。由來自愛爾蘭的動(dòng)畫工作室Cartoon Saloon出品，Louise Bagnall編劇并執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫短片《午后時(shí)光》（Late Afternoon）榜上有名。

這部以患有記憶障礙的老人艾米麗（Emily）為主角，講述其循著身邊各種線索，探索自己記憶深處點(diǎn)點(diǎn)滴滴的動(dòng)畫短片，以特色鮮明的藝術(shù)風(fēng)格、極富感染力的的劇情設(shè)計(jì)，征服了許多評(píng)委以及觀眾。以下是該動(dòng)畫的視頻：

而事實(shí)上，這部制作預(yù)算為4.6萬歐元（約合35萬元人民幣），制作周期十個(gè)月的2D手繪動(dòng)畫在去年已經(jīng)先后獲得了愛爾蘭電影節(jié)最佳短片、紐約翠貝卡電影節(jié)動(dòng)畫電影短片、都柏林動(dòng)畫電影節(jié)最佳2D動(dòng)畫等近20項(xiàng)國際電影節(jié)大獎(jiǎng)。

負(fù)責(zé)制作該片的工作室Cartoon Saloon，此前曾憑借動(dòng)畫《凱爾經(jīng)的秘密》,《海洋之歌》以及目前正在國內(nèi)上映的《養(yǎng)家之人》三部動(dòng)畫作品，三度獲得奧斯卡提名。

幾天前，曾作為角色設(shè)計(jì)參與了《海洋之歌》以及 《養(yǎng)家之人》制作的導(dǎo)演Louise Bagnall放出了《午后時(shí)光》的制作花絮。她從該作品的靈感、概念藝術(shù)等多個(gè)角度解讀了這一部作品，并提供了大量有趣的制作細(xì)節(jié)。

下面，就請(qǐng)各位隨著導(dǎo)演的敘述，來一起了解一下這部作品廣受好評(píng)的秘密吧。

從素描本中誕生的《午后時(shí)光》

Louise Bag表示，制作《午后時(shí)光》的契機(jī)始于她想要講述一個(gè)女人的內(nèi)心世界的故事，并在熒幕上進(jìn)行呈現(xiàn)的想法。

她平素工作時(shí)就有著將自己腦中的動(dòng)畫角色先畫在素描本上的習(xí)慣。通過這樣的方式，她不斷地完善著心中的創(chuàng)意，并將其變成動(dòng)畫的腳本。在制作《午后時(shí)光》的過程中，也有許多原先在素描本上的涂鴉最終被沿用到了動(dòng)畫當(dāng)中。比如艾米麗與其身邊的色塊互動(dòng)的設(shè)計(jì)，以及這個(gè)角色的無重力感等等。她試圖在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中尋找出一種表達(dá)流動(dòng)感與動(dòng)態(tài)感的方式。

她從自己與祖母的相處經(jīng)歷中汲取靈感，設(shè)計(jì)了作品中的女主角艾米麗：導(dǎo)演在小時(shí)候與自己的祖母十分親近，但隨著年齡的增長(zhǎng)，她日漸意識(shí)到自己對(duì)祖母知之甚少。她從未將祖母看成一個(gè)已然完整度過一生的女人，而只把她看成是自己的祖母。她時(shí)不時(shí)地會(huì)思考這個(gè)問題，進(jìn)而想要更深入和全面地去了解自己祖母的過去。

風(fēng)格鮮明的概念藝術(shù)

Louise Bagnall表示其有幸與Steafano Scapolan以及Aine Mcguinness等藝術(shù)家進(jìn)行合作。在她加入《午后時(shí)光》的團(tuán)隊(duì)后，藝術(shù)團(tuán)隊(duì)將其設(shè)計(jì)焦點(diǎn)放在了作品的光線以及色彩設(shè)計(jì)上。而這也幫助整個(gè)團(tuán)隊(duì)最終解決了如何展現(xiàn)艾米麗不斷穿梭于過去的記憶與現(xiàn)在的場(chǎng)景之間的問題。

整個(gè)團(tuán)隊(duì)最終設(shè)計(jì)出了一種可以串聯(lián)現(xiàn)在（艾米麗所在的房間）、艾米麗的潛意識(shí)（具有無重力感、具有開放世界特征的意識(shí)世界）以及艾米麗記憶中的多個(gè)場(chǎng)景（動(dòng)態(tài)、生動(dòng)的記憶場(chǎng)景）的藝術(shù)風(fēng)格。而區(qū)分這些不同場(chǎng)景的最主要線索就是它們獨(dú)特的色彩。色彩的區(qū)別既是各個(gè)場(chǎng)景的獨(dú)特象征，同時(shí)也是指引艾米麗探尋記憶深處的線索。

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Louise Bagnall希望動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)可以做到簡(jiǎn)明而富有表現(xiàn)力，并同時(shí)能夠保留她素描本上所設(shè)計(jì)的風(fēng)格。而她的做法就是選擇不使用傳統(tǒng)視角的角色設(shè)計(jì)圖。她在設(shè)計(jì)圖中為角色設(shè)計(jì)了更多柔性的動(dòng)作，并從不同的視角進(jìn)行作畫。這一方式使得動(dòng)畫師得以跳出思維的既有框架，使角色的人物以及動(dòng)作設(shè)計(jì)有了更多發(fā)揮的空間。

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而在一部分場(chǎng)景的當(dāng)中，動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)也故意忽略了一些人物本身的具體細(xì)節(jié)，但是這并不會(huì)影響觀眾從中讀出人物的情感表達(dá)。

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動(dòng)態(tài)攝影——《午后時(shí)光》團(tuán)隊(duì)的最大的挑戰(zhàn)

在《午后時(shí)光》的制作過程中，在2D畫面中呈現(xiàn)復(fù)雜的鏡頭運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)最大的挑戰(zhàn)之一。 對(duì)于動(dòng)畫師而言，解決這一問題的方式在于在場(chǎng)景中移動(dòng)鏡頭以及設(shè)計(jì)鏡頭內(nèi)的人物動(dòng)作。

Louise Bagnall認(rèn)為在這一點(diǎn)上《午后時(shí)光》動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的表現(xiàn)算得上可圈可點(diǎn)。它們成功地捕捉到了動(dòng)畫所需的動(dòng)態(tài)及感覺。在部分場(chǎng)景中，它們事先設(shè)計(jì)好了整個(gè)場(chǎng)景的動(dòng)作，并不間斷地移動(dòng)鏡頭以求達(dá)到所需的效果。人物形態(tài)的扭曲效果也是在動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中完成的。

在下圖的場(chǎng)景中，制作團(tuán)隊(duì)移動(dòng)了角色身后整個(gè)場(chǎng)景的背景，并讓角色在同時(shí)保持了動(dòng)態(tài)。而為了配合攝像機(jī)平滑的移動(dòng)，動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)也不得不加倍部分場(chǎng)景的作畫量以保持角色動(dòng)作相應(yīng)的平滑度。

艾米麗與動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

作品剛開始時(shí)艾米麗所在的那個(gè)房間，是整部作品當(dāng)中最為關(guān)鍵的一個(gè)場(chǎng)景。它是作品當(dāng)中最為穩(wěn)定的場(chǎng)景，艾米麗的思緒也多次回到這里。

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這一場(chǎng)景在動(dòng)畫中是動(dòng)態(tài)的。這體現(xiàn)在觀察這一房間的視角以及射入窗戶陽光都是隨著劇情的推進(jìn)而不斷變化的。觀眾可以從中察覺到時(shí)間的變化，過去與現(xiàn)在的界限也在變得越來越模糊。在動(dòng)畫的初期，動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)將這個(gè)房間設(shè)定為一個(gè)結(jié)構(gòu)明確且穩(wěn)定的場(chǎng)景，并在其中使用了平視、固定的舞臺(tái)鏡頭。而隨著記憶與現(xiàn)實(shí)慢慢重疊，這一場(chǎng)景開始扭曲變形，就如同艾米麗記憶的一樣。

房間中的燈光也很重要。具體來說，通過窗戶射入的陽光的位置是不斷變化的。開始時(shí)，艾米麗只有半身是處在陽光之中。而到了故事的結(jié)尾，艾米麗全身都沐浴在了陽光之中。

制作花絮出處：https://www.youtube.com/watch?v=45Bfa8wneTM?

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