作者：Lewis Gordon
翻譯：易森
校對/編輯：沙皮狗

原文鏈接：https://www.theguardian.com/games/2023/jan/26/can-video-games-change-peoples-minds-about-the-climate-crisis

新一批的游戲制作者們正試圖影響一代關(guān)切環(huán)境的玩家們，他們的所為能否起到效果？如果能，又是否足夠有效？

“很可怕，它讓你意識到，即便現(xiàn)代社會如此先進(jìn)，我們依然依賴著從天而降的水?！?/p>

Free Lives是一家位于開普敦的電子游戲工作室，而作為該工作室的首席設(shè)計師，Sam Alfred清楚的記得他的城市曾經(jīng)幾乎要斷水了。

在2018年期間，南非第二大城市的周邊地區(qū)遭遇了數(shù)月的雨量縮減，水壩自我補(bǔ)充的速度已經(jīng)無法滿足居民的需求，水是定量供應(yīng)的，企業(yè)也陷入停擺。這一情形好像敲響了一尊末日之鐘：隨著一個又一個小時過去，城市開始臨近終結(jié)之日，標(biāo)志著淡水供應(yīng)的。

作為對這些災(zāi)難的回應(yīng)，Alfred從2019年起就在開發(fā)一款名為《伊始之地》（Terra Nil）的電子游戲，這款號稱是“逆向城市建造”的游戲，拋棄了諸如《文明》《模擬城市》這些同品類經(jīng)典作品中的消耗與擴(kuò)張，描繪了一幅修復(fù)環(huán)境的圖景。開局便是干旱的沙漠，玩家要使用諸如毒素洗滌器、蜂巢一類的各種科技，讓這里的景色重現(xiàn)生機(jī)，而在賞心悅目的翠綠色與碧藍(lán)色的沖洗之下，游戲中的環(huán)境也飛速轉(zhuǎn)為茂盛的植被?！兑潦贾亍返臉闼刂谰拖袼漠嬅婺菢樱o人帶來了涂鴉書般的滿足感，同時又指明批評了對環(huán)境的過度開采。

憑借《伊始之地》正向引導(dǎo)氣候的故事，制作人Alfred成為“游戲新浪潮”的一份子，這幫游戲制作者試圖讓玩家了解氣候危機(jī)的危險，同時擴(kuò)展應(yīng)對氣候變化可能性的看法?！秾毧蓧鬐O》（Pokemon GO）的制作者Niantic，借助其基于現(xiàn)實世界的AR游戲舉辦了一場植樹行動。與此同時，育碧也為《極限國度》（Riders Republic）的玩家們組織了游戲內(nèi)的氣候游行，并點燃了一場虛擬的森林大火，以展示這類樹木災(zāi)害在現(xiàn)實中會造成的毀滅性影響。這些游戲企業(yè)都是將電子游戲作為道德教育的工具。

在過去3年間，一個名為“為地球而玩”（Playing for Planet）的聯(lián)合國項目也在促進(jìn)這些努力，他們每年都會舉辦一場綠色游戲即興創(chuàng)作會（Green Game Jam）。Deborah Mensah-Bonsu是Games for Good組織的創(chuàng)始人兼這個大會的組織者，她相信電子游戲是鼓勵人們改變心態(tài)和行為的絕佳選擇，她表示：“玩家是‘藍(lán)圖’中很重要的一塊……在其他的媒介中，更多是被動的體驗，而在游戲中，你卻可以成為故事的一部分，你能影響它最終走向何方?！彼J(rèn)為她們稱作的「綠色內(nèi)容」（green content）有兩面，一方面，“它試著幫助玩家理解這些不同的主題”，另一方面，它給予了他們“采取行動的能力”。

在隱藏物品游戲《瓊的奇妙旅程：尋物解謎》（June’s Journey）和格斗游戲《英靈亂戰(zhàn)》（Brawlhalla）中，這些行動相當(dāng)于購買游戲內(nèi)的物品，然后將其收益捐贈給像Ecologi這樣的環(huán)保慈善機(jī)構(gòu)。至于更深入的參與，則不得不提育碧的雪上運動烏托邦《極限國度》，或他們的另一款游戲《紀(jì)元1800》（Anno 1800），也是類似《伊始之地》那種宏偉的城市建設(shè)模擬?！都o(jì)元1800》引入了能對玩家的擴(kuò)張主義行為做出反應(yīng)的環(huán)境，種植單一的作物會耗盡土壤肥力，而過度捕撈會破壞海洋生物的種群。對環(huán)境的每一種需求，都會帶來可能決定城市命運的后果。

自然紀(jì)錄片之父大衛(wèi)·愛登堡（David Attenborough）對自然世界的驚奇，貫穿了《地平線》系列，完美渲染的每一片草葉或一叢苔蘚，都體現(xiàn)出了一種對自然的小小崇敬。而在《死亡擱淺》（Death Stranding）的原始地貌中，四處籠罩著黑暗氣候的恐懼。然而，這些游戲大作的核心有一種黑暗的矛盾：正是像《伊始之地》游戲中反對的那種過度開采，才讓玩家和行業(yè)有了越來越高保真度的圖像，每個尖端的主機(jī)、顯卡和處理器，都是許多碳密集型工藝的產(chǎn)物，包括對稀土礦物的開采。

當(dāng)索尼承諾《地平線：西之絕境》的玩家每贏得一個“到達(dá)丹特”獎杯，索尼就種一棵樹時（該計劃作為2022年Green Game Jam得到了推廣），它引起了人們對這些游戲公司洗綠（greenwashing）的擔(dān)憂。索尼最近宣布，將其凈零排放承諾提前10年，但根據(jù)其2021年的可持續(xù)發(fā)展報告，2020年其電視和游戲主機(jī)使用所產(chǎn)生的排放量，已達(dá)到2016年以來的最高水平。此外，在其產(chǎn)品的生命周期中，產(chǎn)生的二氧化碳量是令人瞠目結(jié)舌的1710 萬噸，而該公司的業(yè)務(wù)場所還排放了140萬噸二氧化碳。相比于這些數(shù)字，其植樹行為顯得如此微不足道。

如果游戲行業(yè)要集體脫碳，就需要有激進(jìn)的想法，而「為地球而玩」組織希望在未來幾年為企業(yè)提供建議，幫助他們實現(xiàn)這一目標(biāo)。卡拉·斯通（Kara Stone）作為阿爾伯塔藝術(shù)大學(xué)的設(shè)計師兼助理教授，已經(jīng)在她位于卡爾加里（Calgary）的朝南公寓陽臺上，悄悄地開展了一種激進(jìn)的替代方案——一個太陽能供電的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器。玩家可以借其游玩她的游戲，第一款叫《已知之謎》（Known Mysteries），是一個背景設(shè)定在近未來、加拿大被大型石油公司壟斷的推理游戲。她說，部分靈感來自她的家鄉(xiāng)卡爾加里，她描述這座城市為「加拿大的石油之都」。

這款游戲的特色是一種「回收」（recycle）的視覺效果，其來源可追溯到 1970 年代的工業(yè)和自然電影；斯通正在壓縮這些圖像，以便游戲能運行在她的小型太陽能網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器上。服務(wù)器的制作材料用到了她從Craigslist網(wǎng)站購買的面板、樹莓派微型計算機(jī)和舊汽車電池。斯通的作品溫和地挑戰(zhàn)了如下觀點：游戲的未來無可爭議的會面臨越來越高的圖形分辨率，以及渲染它們所需的越來越多的電力。而且，由于運行這款游戲的太陽能服務(wù)器在加拿大，要應(yīng)對那里經(jīng)常陰暗多云的氣候，因而玩家可能無法全天候地訪問她的游戲。她說道：“并不是所有的東西都必須讓每個人、每時每刻都能訪問。即使它每天停擺幾個小時，我也不太擔(dān)心…..讓每個用戶都能完全訪問是一種資本主義的心態(tài)。”

斯通并沒有試圖說服受眾相信任何事情，她覺得“那就顯得高高在上了”?！兑潦贾亍返乃囆g(shù)主管Jonathan Hau-Yoon同樣對改變?nèi)藗兊南敕ú桓信d趣，他更愿意向玩家展示一種替代現(xiàn)狀的選擇，然后讓玩家完成剩下的事情。他引用了未來學(xué)家莫妮卡·比爾基特（Monika Bielskyte）的觀點：一個“原托邦式”（protopian）而非烏托邦式的未來，即一個多元未來的世界，而不僅僅是一個。Hau-Yoon說：“這種想法很大程度上是創(chuàng)造積極的事物，以此來激發(fā)想象力。是從可能性的角度來思考?！?/p>

問題是，這一切是否能改變玩家對氣候危機(jī)的態(tài)度。根據(jù)Mensah-Bonsu和“為地球而玩”組織通過一系列手游收集的新數(shù)據(jù)，初步答案是：可以。在389,594 名受訪者中（男性和女性各占一半，其中21-39歲的人最多），78.6% 的人認(rèn)為游戲可以幫助他們了解環(huán)境，35.4% 的人希望在他們的游戲中看到更多環(huán)境保護(hù)的內(nèi)容。近三分之二 (61.1%) 的受訪者表示，如果環(huán)保內(nèi)容能提升他們的游戲體驗、支持公益事業(yè)或教會他們一些新知識，他們會愿意為這些內(nèi)容付費。

Mensah-Bonsu強(qiáng)調(diào)，這項研究遠(yuǎn)非“關(guān)于此問題的最終結(jié)論”。她表示還需要更多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究，盡管直到現(xiàn)在還沒有得到證實，但這邁出了驗證工作的第一步。Mensah-Bonsu說，這項研究至少表明，應(yīng)對氣候危機(jī)并不會令玩家望而卻步。去建立因果關(guān)系會更難：許多人試圖在電子游戲和暴力方面找到游戲與玩家行為之間的聯(lián)系，他們?yōu)榇嘶ㄙM了大量的時間甚至更大的代價，但都沒有成功。

無論這些所為能否改變?nèi)藗兊南敕ɑ蛐袨椋螒蛑谱髡吆屯婕叶加信d趣參與應(yīng)對全球變暖的持續(xù)威脅，比如《ABZ?》和《Alba: A Wildlife Adventure》等等這樣的游戲——用以海洋和陸地為背景的生態(tài)寓言——向我們展示了一種多樣看待世界的方式。