之前寫過一偏專欄有關(guān)于14-15世紀(jì)歐洲劍柄可能的一些制作方法，經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，這次就一次制作的紀(jì)錄來正式的去探討有關(guān)于皮劍柄的研究。

這一次完成的作品 首先關(guān)于木柄的“型”這似乎是一個(gè)很少人討論的部分

我們看左2和左3的兩把劍，明顯他們劍柄的造型并不相同，或者說看上去似乎“柄中間的凸起占據(jù)全柄的長度比例不一樣” 借助一張圖可以說明問題

雖然都屬于“4”，但收腰的部位卻有些不同 類似于這種“劍格：劍柄無限接近1:1”的類型似乎很多會(huì)在劍柄更加靠近配重球的地方開始收腰，而具體位置似乎是全劍柄加上劍格厚度與配重球長度的二分之一處 借pj大佬的設(shè)計(jì)圖看一下

收腰的起始點(diǎn)似乎就在園的圓心 現(xiàn)代訓(xùn)練劍也有很多有這種設(shè)計(jì)，比如sc的feder，這似乎也是它可以提供良好手感的原因之一，同時(shí)很多的鈍劍也采取這種設(shè)計(jì)比如pr的塔爾霍夫

但這些設(shè)計(jì)的柄似乎很多都不會(huì)非常長（現(xiàn)代hema器械貌似會(huì)做到30cm，而真劍往往更短），很多更長的并且還收腰的柄似乎比較接近Munich的比例（第一張圖的左二）

而它的收腰點(diǎn)似乎非常接近全劍柄的正二分之一，相對(duì)的，它劍格：柄的比例也更小，相對(duì)比較接近現(xiàn)代hema用的feder，所以這次采取一定程度模仿所謂Munich的風(fēng)格來進(jìn)行改造

改造的木柄，收腰部分在木柄二分之一處 同時(shí)關(guān)于這種柄的結(jié)構(gòu)

借ms和相同劍族的古劍照片一用 發(fā)現(xiàn)它其實(shí)在刃部為一個(gè)平面，而劍面部是有一定弧度或者起脊，而后半部分及其的細(xì)，這種構(gòu)造現(xiàn)代hema應(yīng)該pr有做比較接近的

古畫里也可以看見

特別是典中典阿爾布雷德丟勒的《騎士、死神與魔鬼》 而更多的資料顯示了它的其他角度的造型，比如側(cè)面，它應(yīng)該也是有一定的“漸薄”幅度的

借mk的早期作品看一下，最少加上覆蓋物，他的厚度不會(huì)比劍格高很多，過渡到配重上也會(huì)比較平緩 那么在木柄形制完成后，接下來會(huì)給他包裹一層織物，借pj大佬的文章：

會(huì)用“細(xì)線”（其實(shí)應(yīng)該是亞麻或者其他織物）包裹木柄，這次我選擇了類似規(guī)格的細(xì)線來做 并且收腰處以及靠近劍格，配重球處的凸起也是利用植物纏繞做出

可以看到一定程度的漸薄，以及留下來包上皮的空間 之后便可以處理包付的皮革，這里依舊選取pj大佬的文章：

文章說0.8-1.3mm的植鞣革，很明顯植鞣革是效果最好的，他足夠硬，作品完成后的接縫不會(huì)被手盤開（當(dāng)然被打到還是會(huì)破，但不會(huì)破到掉渣）并且需要凸顯的效果非常明顯，而相對(duì)的，荔枝皮并不是好選擇，因?yàn)槔笾ζじ?，做不出想要的效果。?dāng)然人造革就更加不太可能

接下來是自己修建皮革的片段，我沒有專門的皮革用刀，所以用的美工刀片慢慢修剪。特別是要注意皮革的連接處，那里會(huì)削的非常薄，防止完成后會(huì)有硌手的感覺。

裁剪與打薄邊緣完成后可以進(jìn)行皮革染色，我比較習(xí)慣先染色后包，當(dāng)然你反著做也沒有問題

染色與打薄完成后的皮革，可以看到皮革的邊緣都被削的很薄 完成皮革染色之后最好閑置一天左右，等它完全干燥之后可以將它用溫水泡軟，進(jìn)行最關(guān)鍵的包柄

泡水的目的在于方便定型以及干燥之后足夠的硬，當(dāng)然歷史上似乎不會(huì)直接去泡水，而是通過其他的什么東西進(jìn)行煮制，但我手上沒有條件就作罷 順便說一下沸水直接煮皮革，這樣做出的會(huì)非常硬，但很不是適合直接包柄，煮開后的皮革只有一瞬間會(huì)方便塑形，基本上這個(gè)時(shí)間是很難讓他包上柄的。

泡水后乘著皮革含水的時(shí)候直接包柄，之后用細(xì)線進(jìn)行塑形固定，包的時(shí)候會(huì)用到膠，我用的是普通的皮革膠，而白乳膠之類的水溶性膠水也是比較合適的，歷史上似乎會(huì)用到生物膠（比如魚膠之類）但需要注意的是不要一下涂非常多，他會(huì)因?yàn)榧?xì)線的擠壓而從皮革接縫處溢出，等到干燥后會(huì)非常不好收拾。 順帶關(guān)于接縫問題，我傾向于把接縫留在刃向的一側(cè)而不是面?zhèn)龋@一點(diǎn)通過觀察其他15th的古劍可以得出

比如著名的Cluny，可以發(fā)現(xiàn)明顯他的接縫偏向于刃的一側(cè) 還要Maciej kopciuch復(fù)原的名劍-布雷西亞

它的接縫似乎也偏向于刃的一側(cè)。

我們返回話題，當(dāng)全部用細(xì)線纏繞后，就可以等它干燥了，而在這里需要說兩個(gè)問題，首先是是纏繞的力度，為了能夠長時(shí)間的留下印記以及加固，我?guī)缀跤弥丫€扯斷的力道來纏它，不過因?yàn)槭侵谗犯?，其?shí)比較輕的力道也可以留下印記，但是否堅(jiān)固似乎要另外再說了 第二點(diǎn)則是關(guān)于鏈接配重和劍格一側(cè)的皮革

在準(zhǔn)備皮革時(shí)，我會(huì)稍微讓它比柄的長度多一點(diǎn)，并且把多余的部分打薄，翻折到皮革的內(nèi)側(cè)，這樣就有了一個(gè)比較完美的“封口”效果 最后，等到皮革完全干燥后去除細(xì)線，就可以得到我們想要的效果

以上作為一次記錄的研究結(jié)束，接下來是一些收尾雜談。 首先其實(shí)這個(gè)做法并非是同時(shí)代唯一的纏柄方式，同時(shí)有直接使用細(xì)線（金屬絲）的

直接包裹皮革不在上面纏線的（同時(shí)此劍還用的線來縫制接縫，并不是直接的皮革疊皮革）

還有類似messer的三明治結(jié)構(gòu)直接露出木柄的

其次，也不是所有的劍都會(huì)額外的在皮革下面包裹織物，還是舉例布雷西亞

它就是直接把皮革包裹到木柄上，并且很有意思的是，它柄中間的凸起是直接從柄木上扣出來，不是額外貼在上面 以上就是這次的全部內(nèi)容，下一次會(huì)考慮更加晚期的效果，也就是金屬絲柄相關(guān)，敬請(qǐng)期待。