哈嘍，大家好，我是木子。

近來(lái)和粉絲閑聊的時(shí)候談到了漫改真人劇這件事情，有些粉絲疑惑為什么日本的漫改真人劇能夠做得那么好，怎么到了國(guó)內(nèi)的漫改真人劇卻是變得難以入目了呢？其實(shí)關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的答案很簡(jiǎn)單，那么接下來(lái)就跟著木子一起來(lái)看看吧。

從出發(fā)點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是完全不同的情況

首先要說(shuō)的就是出發(fā)點(diǎn)這個(gè)問(wèn)題，日本的漫改真人劇和國(guó)內(nèi)的漫改真人劇從出發(fā)點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是完全不同。為什么這么說(shuō)呢？這就涉及到面向的粉絲群體以及制作方向等問(wèn)題，這是決定日本漫改真人劇和國(guó)內(nèi)漫改真人劇差異的關(guān)鍵因素。

日本的漫改真人劇面向的是漫迷，在日本很多的漫改真人劇都是因?yàn)閯?dòng)漫作品的大火才會(huì)拍攝，從出發(fā)點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是因?yàn)閯?dòng)漫本身，因此在制作的時(shí)候會(huì)盡量的還原動(dòng)漫作品的特色，所以說(shuō)拍出來(lái)的效果可以說(shuō)是完全還原了動(dòng)漫作品。

那么國(guó)內(nèi)的漫改真人劇是這樣的嗎？答案明顯不是，國(guó)內(nèi)漫改真人劇面向的對(duì)象并非是漫迷，更多的還是那些明星粉絲。既然粉絲群體不同，那么拍出來(lái)的效果自然也是各不相同，因此國(guó)內(nèi)的漫改真人劇看起來(lái)更像是古裝偶像劇。

而且在國(guó)內(nèi)的漫改真人劇的制作方向上也和日本的漫改真人劇完全不同，國(guó)內(nèi)的漫改真人劇更多的是為了迎合飯圈里面的明星粉絲，所以說(shuō)在制作的時(shí)候會(huì)發(fā)揮明星的最大效益，然而對(duì)于作品本身卻并沒(méi)有太大的關(guān)注和重視。

最后的結(jié)果就是國(guó)內(nèi)的漫改真人劇為了迎合明星粉絲做了不少的改動(dòng)，首先衣服造型變成了以古裝為主，而且劇情也變成了言情劇一樣。這是很多飯圈里面的明星粉絲非常喜歡看到的畫面，但是這卻不是漫迷們希望看到的結(jié)果。

環(huán)境的不同造就了不同的市場(chǎng)需求

那么為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況呢？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題的答案也很簡(jiǎn)單，那就是因?yàn)槿毡竞蛧?guó)內(nèi)所處的環(huán)境完全不同。對(duì)于環(huán)境這個(gè)詞的理解有很多層次，這里主要說(shuō)的是作品在播出時(shí)所處的環(huán)境，不同的環(huán)境會(huì)造就不同的市場(chǎng)需求。

日本是一個(gè)動(dòng)漫大國(guó)，動(dòng)漫在日本的認(rèn)可度非常的高，甚至可以說(shuō)是全民都是動(dòng)漫愛(ài)好者的程度，因此日本的市場(chǎng)需求是以動(dòng)漫為主，所以在制作的時(shí)候也都會(huì)以動(dòng)漫作為重點(diǎn)，所以即使是漫改真人劇也會(huì)按照動(dòng)漫作品來(lái)制作。

那么國(guó)內(nèi)是這樣嗎？答案明顯不是，首先在國(guó)內(nèi)對(duì)于動(dòng)漫的認(rèn)可度非常的低，甚至現(xiàn)在還有不少人覺(jué)得動(dòng)漫就是給小孩子看的東西，這就導(dǎo)致動(dòng)漫被貼上了低齡化的標(biāo)簽，而且動(dòng)漫領(lǐng)域相當(dāng)于娛樂(lè)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是不堪一擊。

而在制作漫改真人劇的時(shí)候，因?yàn)閵蕵?lè)領(lǐng)域?qū)τ趪?guó)內(nèi)環(huán)境的影響，所以漫改真人劇最終就會(huì)變成了一部取悅飯圈的作品。因此我們看到的漫改真人劇都是以明星作為重點(diǎn)，作品本身則是被拋棄，這就是因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)需要的是飯圈。

日本需要的是漫圈，國(guó)內(nèi)需要的飯圈，在這樣不同的環(huán)境之下，最終出現(xiàn)的市場(chǎng)需求也是各不相同，所以做出來(lái)的作品自然截然不同。而且對(duì)于漫迷來(lái)說(shuō)國(guó)內(nèi)的漫改真人劇可能是垃圾是爛作，但是對(duì)于飯圈來(lái)說(shuō)卻又是另一回事了。

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