2023年的4月7日，也就是剛剛過(guò)去的周五，是演員成龍的69歲生日。（佑生環(huán)球）
同時(shí)也是成龍主演的新片《龍馬精神》上映的日子。

如果不算成龍以客串身份出演的喜劇電影《總是有愛在隔離》，這部電影距離成龍上一部在內(nèi)地院線大規(guī)模公映的電影《急先鋒》，已經(jīng)過(guò)去了三年時(shí)間。

毋庸置疑，成龍是香港電影黃金時(shí)代的一面旗幟，引領(lǐng)港式動(dòng)作片風(fēng)靡全球的代表人物。成龍進(jìn)入電影圈已經(jīng)超過(guò)60年，讓他成為整個(gè)華語(yǔ)影壇當(dāng)之無(wú)愧的“大哥”。作為一個(gè)懷舊影視號(hào)，寫了很多香港電影，確實(shí)無(wú)法繞開成龍的電影。

恰好趕上《龍馬精神》在上海的路演，因此特意專程前往，現(xiàn)場(chǎng)見到了全民偶像成龍。很難相信，成龍已經(jīng)快70歲了。但他已經(jīng)在銀幕和舞臺(tái)上依舊活力四射，帶來(lái)了這部籌備已久的新作《龍馬精神》。

和以往成龍電影一樣，影片不缺明星陣容，除了主演成龍外，還有吳京、郭麒麟、劉浩存、容祖兒、余皚磊、于榮光、安志杰、小沈陽(yáng)、賈冰、郎月婷、唐季禮、李治廷、呂良偉、印小天、釋彥能等15位明星大腕。電影依舊是一部帶有詼諧幽默元素的動(dòng)作喜劇，但這部電影對(duì)于成龍卻很特殊——它是一部致敬香港龍虎武師的電影，又或者說(shuō)，它是一部成龍致敬一代香港動(dòng)作電影人的情懷之作。本期「院線新片解毒」欄目，就來(lái)聊聊這部成龍的新作——《龍馬精神》Ride On

這部《龍馬精神》由導(dǎo)演楊子自編自導(dǎo)。這位楊子導(dǎo)演并不是女演員楊紫，也不是黃圣依的老公楊子。楊子導(dǎo)演最為人知的電影是《喊·山》，在當(dāng)年入圍了多項(xiàng)電影節(jié)提名，他的上一部導(dǎo)演電影是明星薈萃的寵物關(guān)懷電影《寵愛》。

電影《龍馬精神》是楊子導(dǎo)演繼《寵愛》之后的全新作品，楊子導(dǎo)演在拍過(guò)一眾“萌寵”后，選擇將目光聚焦到了體型更大的馬身上，并加入了成龍電影中經(jīng)典的動(dòng)作、喜劇等元素，讓成龍與赤兔組成了“一人一馬”的特別搭檔，借此致敬香港電影的龍虎武師行業(yè)。

動(dòng)作片、功夫片是香港電影的重要類型，因此香港電影圈有一個(gè)特殊工種——龍虎武師。他們?cè)陔娪爸凶鲅輪T替身、表演特技以及跑龍?zhí)椎龋瑯O為辛苦，工作又具有一定的危險(xiǎn)性。龍虎武師是香港功夫電影能夠風(fēng)靡世界的幕后功臣，也是成龍電影生涯的起點(diǎn)。

如今已經(jīng)快七十歲的成龍用一部致敬龍虎武師的電影，以最擅長(zhǎng)的動(dòng)作喜劇類型展現(xiàn)香港電影人的拼搏精神，令電影《龍馬精神》無(wú)論對(duì)于主演成龍本人還是成龍影迷而言，都顯得意義非凡。主人公是一位生活落魄的武行老羅（成龍 飾），年輕時(shí)曾經(jīng)是香港影壇最有名的龍虎武師，曾經(jīng)在銀幕上完成過(guò)無(wú)數(shù)危險(xiǎn)動(dòng)作。

然而英雄遲暮，如今的老羅更像是一位困守在舊時(shí)代的失意者。盡管他仍舊堅(jiān)持著“敢打敢拼、親身上陣”的龍虎武師職業(yè)精神，卻因時(shí)代的變化和電影技術(shù)的發(fā)展，他的那套“拿命去拼”的拍電影方法已經(jīng)無(wú)人認(rèn)同，就連他自己也淪為了被淘汰和遺忘的一群人。片中一龍一馬，“龍”既指代龍虎武師老羅，又在某種程度上是成龍自己；“馬”則是劇中老羅從小飼養(yǎng)的愛馬“赤兔”，也是武行凋敝背景下，老羅悉心培養(yǎng)的弟子。

《龍馬精神》的整體基調(diào)雖然是溫情喜劇，但全片的底色卻帶有一種淡淡的哀愁與傷懷。電影講的是動(dòng)作電影特技人的傳承與堅(jiān)守、信念與付出，同時(shí)借主角羅師傅的人生浮沉，折射出成龍那一代電影人對(duì)港片的熱愛與理想——戲中羅師傅的窘境其實(shí)也是那些曾經(jīng)輝煌如今只剩一身傷病的老一輩龍虎武師的集體境遇。

落魄失意的老羅收養(yǎng)了一匹愛馬“赤兔”，老羅將他視作“關(guān)門弟子”，對(duì)愛馬精心喂養(yǎng)訓(xùn)練，一心想要讓“赤兔”完成自己的夢(mèng)想，將它培養(yǎng)成片場(chǎng)的動(dòng)作明星。影片的故事圍繞老羅與愛馬“赤兔”在片場(chǎng)追夢(mèng)的經(jīng)歷，展現(xiàn)了動(dòng)作演員和武行、武替?zhèn)兊钠D辛與不易。整部電影既是成龍對(duì)于六十多年電影傳奇人生的階段性回顧與總結(jié)，也是對(duì)香港電影黃金時(shí)代的懷念與致敬。

“龍虎武師”的主要工作內(nèi)容，是代替攝影機(jī)前的主角完成各種危險(xiǎn)動(dòng)作，挨打、爆破、騎馬、跳樓，對(duì)他們來(lái)說(shuō)都習(xí)以為常。由于工作性質(zhì)的特殊，受傷是家常便飯，甚至有時(shí)還伴隨著死亡的陰影。戲外的成龍是香港動(dòng)作演員中受傷最多的一位，最嚴(yán)重的一次是在1985年拍攝《龍兄虎弟》時(shí)摔傷頭部導(dǎo)致險(xiǎn)些喪命；戲中成龍扮演的羅師傅每次從片場(chǎng)回來(lái)都傷痕累累，他的徒弟女武師“櫻子”更是因?yàn)槠瑘?chǎng)的意外事故導(dǎo)致炸傷癱瘓。

可以說(shuō)，戲中的老羅在許多方面很像現(xiàn)實(shí)中的成龍本人，一拼就是一輩子，身體力行堅(jiān)守著龍虎武師的精神。老羅的女兒因?yàn)閾?dān)心父親的安全，不愿再讓父親從事如此危險(xiǎn)的工作，老羅卻回答說(shuō)——“這就是龍虎武師的命”。作為從小看成龍電影長(zhǎng)大的影迷，這部電影讓我全程看得感動(dòng)又感慨。

本片中的成龍不再無(wú)所不能，也不像過(guò)往的影片里那么“能打”。他是生活落魄的龍虎武師老羅，由于在拍攝中受傷，闊別片場(chǎng)一年多。等他回來(lái)，公司倒了。他一面被追債，一面渴望帶著愛馬重返片場(chǎng)。盡管多次受傷，盡管已經(jīng)過(guò)了龍虎武師的黃金年齡，老羅還是信奉龍虎武師精神，任憑特技動(dòng)作多危險(xiǎn)都要上，都要帶著赤兔往下跳。

在電影拍攝技術(shù)越來(lái)越發(fā)達(dá)的今天，這份堅(jiān)持多少顯得“過(guò)時(shí)”。這構(gòu)成了影片的戲劇沖突。一個(gè)與時(shí)代格格不入的龍虎武師，身邊陪伴他的只有一匹出生時(shí)被判斷殘疾的馬；而當(dāng)赤兔被卷入歸屬權(quán)糾紛時(shí)，老羅與赤兔之間的情感又是本片最大的淚點(diǎn)。

“用生命拍電影，用熱愛過(guò)一生”，是主人公羅師傅的片場(chǎng)準(zhǔn)則，更是主演成龍的人生寫照。也因此，這部電影帶有一定“半自傳性質(zhì)”，從影片開場(chǎng)的第一幕起，有關(guān)成龍電影的彩蛋就比比皆是，很多場(chǎng)景都致敬了成龍過(guò)去經(jīng)典電影中的名場(chǎng)面，足以讓熟悉成龍電影的影迷會(huì)心一笑。成龍電影的標(biāo)志性詼諧武打風(fēng)格也在影片中得到了繼承，但和以往成龍電影不同之處在于，這次成龍的身邊多了一匹調(diào)皮搗蛋、極通人性的愛馬“赤兔”。故事一開場(chǎng)就是熟悉的成龍式喜劇風(fēng)格，從羅師傅與愛馬“赤兔”的調(diào)皮逗趣日常開始，一人一馬的“互動(dòng)”充滿了喜感和幽默。

緊接著羅師傅在片場(chǎng)遭遇追債，被迫與對(duì)方發(fā)生交手，人馬訓(xùn)練多年配合默契，飛檐走壁閃轉(zhuǎn)騰挪間將對(duì)方打倒在地，同時(shí)又點(diǎn)到為止留有底線。在不過(guò)分渲染暴力的情況下突出動(dòng)作的驚險(xiǎn)感和武打設(shè)計(jì)的節(jié)奏感，一直是成龍動(dòng)作電影最成功的地方。坦率地講，如今的成龍?jiān)陔娪爸械膭?dòng)作可能不及年輕時(shí)那么流暢迅猛，卻仍舊老當(dāng)益壯，一招一式打得非常精彩扎實(shí)。而更讓影迷感動(dòng)的地方在于，當(dāng)看到已經(jīng)快70歲的成龍仍舊在銀幕上揮灑自如，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)。

關(guān)于電影的文戲部分，《龍馬精神》作為一部溫情喜劇，編導(dǎo)將故事的重心放置在主角羅師傅和身邊人的內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變的刻畫上。羅師傅與女兒小寶之間從陌生到諒解并最終接受彼此的“父女親情”，羅師傅與愛馬赤兔之間的相依為命、一起闖蕩片場(chǎng)、彼此成就對(duì)方的“人馬羈絆”，還有羅師傅與徒弟櫻子、蝦毛等人的師徒情等等，多條故事線穿插并行，但對(duì)角色之間的情感勾勒卻很細(xì)膩動(dòng)人。

尤其以羅師傅和女兒小寶之間的情感刻畫最為動(dòng)人，過(guò)去電影中“英雄流血不流淚”的成龍?jiān)诒酒嵏惨酝男蜗?，不僅把三年前的“意氣風(fēng)發(fā)”與之后的“失意落魄”兩種狀態(tài)表現(xiàn)得很到位，更貢獻(xiàn)了幾場(chǎng)相當(dāng)催淚的表演，將一位渴望得到女兒原諒和支持的失意父親形象，演藝得入木三分。同時(shí)，電影作為一部成龍式喜劇，沒有刻意煽情也不強(qiáng)行拔高價(jià)值，喜劇元素的加入恰到好處的平衡了電影的敘事節(jié)奏，讓整部電影在笑中帶淚的氛圍中完成對(duì)故事主題的升華。

讓我印象最深刻的一場(chǎng)戲是老羅最后的轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)是全片最重要的主題傳遞。老羅的妻子曾向女兒如此形容他們那一輩的龍虎武師——“他們很簡(jiǎn)單，Action（開機(jī)）、Jump（跳）、Hospital（送醫(yī)院）”，老羅即便不再年輕也依舊強(qiáng)調(diào)“龍虎武師，never say no”。

用近乎偏執(zhí)且無(wú)畏的態(tài)度來(lái)拍電影，這對(duì)于老羅來(lái)說(shuō)，是奉行了一輩子的職業(yè)信條和畢生追求。戲中的老羅如同一個(gè)被困在舊時(shí)代的沙場(chǎng)將軍一樣，即使英雄遲暮也不肯低頭認(rèn)輸。但在影片的最后，一生驕傲的老羅卻選擇卸下內(nèi)心的驕傲與自尊，承認(rèn)已經(jīng)無(wú)法再完成危險(xiǎn)的動(dòng)作。這場(chǎng)戲讓“老羅”這個(gè)角色變得更加豐滿接地氣。

年輕時(shí)，他可以為了熱愛與理想不畏所有艱難險(xiǎn)阻，可如今的老羅更是一位想要彌補(bǔ)女兒的父親，他也可以為了家人與親情，毅然卸下枷鎖急流勇退。戲中的老羅告訴吳京飾演的年輕一代動(dòng)作影星元威說(shuō)：“跳下來(lái)容易，走下來(lái)難”，這句臺(tái)詞不僅是說(shuō)給許多打拼多年的龍虎武師同行們的，也是歷經(jīng)六十多年電影生涯后的成龍的人生自省。

站在這個(gè)角度來(lái)看，《龍馬精神》無(wú)疑是成龍獻(xiàn)給影迷與觀眾的一次“真情實(shí)感”抒發(fā)。這個(gè)故事里有太多值得紀(jì)念和感動(dòng)的部分，關(guān)乎于成龍個(gè)人的生命體驗(yàn)，關(guān)乎于香港動(dòng)作電影，關(guān)乎于締造港片輝煌的一代幕后工作者，更關(guān)乎于無(wú)數(shù)看著香港電影長(zhǎng)大的觀眾們。某種意義上說(shuō)，成龍用這部電影紀(jì)錄的是一個(gè)時(shí)代，它的背后是以成龍電影為代表的港片時(shí)至今日仍舊蓬勃旺盛的生命力，而這正是《龍馬精神》所代表的真正“精神”。

當(dāng)然，電影并非沒有缺點(diǎn)，文戲和武戲的搭配不夠平衡，作為全片另一條核心沖突羅師傅與于老板之間圍繞“赤兔”的官司，交代地比較草率，女主角劉浩存的演技還是比較出戲。

但總的來(lái)說(shuō)，這部電影算是成龍近些年一部制作相對(duì)認(rèn)真的電影，至少要比之前的《機(jī)器之血》、《功夫瑜伽》要強(qiáng)太多，尤其值得成龍影迷一看。佑生環(huán)球推薦