《德意志零年》是1948年由羅西里尼導(dǎo)演的新現(xiàn)實(shí)主義電影，是戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲的第三部，描繪了一個(gè)12歲的男孩Edmund在戰(zhàn)后柏林的悲慘命運(yùn)。Edmund生活在一個(gè)破敗的家庭，父親重病，哥哥逃犯，姐姐賣身。他沒(méi)有得到正常的教育和關(guān)愛(ài)，而是被一個(gè)納粹老師亨寧誤導(dǎo)，接受了錯(cuò)誤的思想和價(jià)值觀。在納粹思想的影響下，他選擇了社會(huì)達(dá)爾文主義，認(rèn)為自己的父親是一個(gè)弱者，應(yīng)該被犧牲，于是用毒藥殺死了他。然而，他的罪行并沒(méi)有給他帶來(lái)任何安慰和解脫，反而讓他陷入了更深的孤獨(dú)和絕望。他找不到任何人能夠理解和接納他，最后在廢棄建筑物中選擇了自殺。

這部電影是一部存在主義的悲劇，探討了人的自由、責(zé)任和選擇的問(wèn)題。Edmund是一個(gè)自由的個(gè)體，他可以選擇自己的行為和態(tài)度，但他也必須承擔(dān)自己的后果和責(zé)任。他的選擇反映了他的主觀性和個(gè)體性，但也與社會(huì)的客觀規(guī)范和普遍理性相沖突。他的悲劇在于，他無(wú)法在自由和責(zé)任間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，也無(wú)法在自己和社會(huì)間找到一種歸屬感。

這部電影也是一部反納粹電影，揭露了納粹思想的邪惡和危害。納粹思想是一種極端的民族主義和種族主義的思想，并且否定人的平等和尊嚴(yán)，鼓吹暴力和戰(zhàn)爭(zhēng)，崇拜領(lǐng)袖和權(quán)威。納粹思想是導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)?，也是毒害Edmund的根源。Edmund的老師亨寧就是一個(gè)典型的納粹分子，他在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，仍然堅(jiān)持納粹的信仰和教條，向Edmund灌輸錯(cuò)誤的思想和價(jià)值觀。他利用Edmund的天真和信任，讓他去賣希特勒的錄音，甚至暗示他去殺死自己的父親。當(dāng)Edmund向他坦白自己的罪行時(shí)，他卻否認(rèn)自己的責(zé)任，把一切都推到Edmund的身上。他是一個(gè)無(wú)恥和卑鄙的人，一個(gè)納粹的化身。

這部電影還是一部新現(xiàn)實(shí)主義的電影，反映了戰(zhàn)后柏林的現(xiàn)實(shí)和苦難。新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種電影藝術(shù)的風(fēng)格，起源于二戰(zhàn)后的意大利，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)是使用真實(shí)的場(chǎng)景、非專業(yè)演員，拍攝生活中的細(xì)節(jié)和困境，表達(dá)對(duì)人性的關(guān)注和同情。《德意志零年》中的柏林就是一個(gè)新現(xiàn)實(shí)主義的背景，它是一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的城市，到處是廢墟和瓦礫，人們生活在貧困和饑餓中，沒(méi)有希望和未來(lái)。雖然限于拍攝條件，電影先在柏林拍攝外景，然后前往意大利的攝影棚拍攝內(nèi)景（使用后屏幕投影來(lái)展示之前拍的柏林場(chǎng)景），但依然可歸入新現(xiàn)實(shí)主義。電影中的演員也大多是非專業(yè)的柏林平民，例如姐姐的扮演者英格特勞德·欣策是前芭蕾舞演員，Edmund是馬戲團(tuán)的一名雜技演員等等。

《德意志零年》深刻展現(xiàn)了一個(gè)男孩在戰(zhàn)后柏林的悲慘命運(yùn)，它是對(duì)人性的追問(wèn)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，是一部值得我們反復(fù)觀看、不斷反思的作品。