這是一篇關(guān)于《永不落幕的前奏詩》及其有關(guān)設(shè)定來源的雜談與猜想，涉及劇透

以及，在此對始終“堅持少數(shù)派精神”的minori社表示尊敬。

那么，直接進入正題。

一、災星下的戀人們

《永不落幕的前奏詩》這一作，只要提到就肯定無法繞開她的女主角——姬野永遠。姬野永遠是一個令人捉摸不透的女性，在這一點上，我想到了另一個相同的角色。

并不是姬野星奏，而是村上春樹筆下，《國境以南，太陽以西》中的島本。

島本與姬野永遠，或者說，《國境》與《前奏詩》本身就存在許多相似之處。關(guān)于這一點，率先引起我注意的，是男主角宮坂終所寫的，名為《Star-Crossed Lovers》的小說。與其同名的一首爵士樂，同樣出現(xiàn)在了村上先生的《國境》中。

還有就是人設(shè)上的相似?！秶场分械呐鲘u本是個對人冷淡，封閉自我，拒絕他人接近的人，這與姬野永遠的“心墻”相似；男主初君在后幾次戀愛過程中對島本的留戀，與宮坂終在真響線和遙線中的對永遠的戀戀不舍也很相似；島本與初君互相舔舐心中的傷口的關(guān)系，也與永遠和終相同。

以及，我要修正之前有過的發(fā)言，《國境》只是與《前奏詩》的序章一樣，是“非大團圓結(jié)局”。

由此，讓我們回到序章中，把目光聚集到姬野永遠身上。相信大多數(shù)讀者跟我一樣，在一開始是很難接受姬野永遠的人物形象的，尤其是她與宮坂終分手時說的話

你是怪物。
你斬斷了維系分崩離析的我們的那一絲羈絆。
你是我的命運之人，畢竟是第一個知道我內(nèi)心，并給予我溫柔的人。
嗯，你沒有惡意吧，也許什么都沒有想，但是我不能原諒。無法原諒你為了不讓自己受傷而使用能力，一旦無法原諒了，就一切都無法原諒了。
我喜歡你，能對神明發(fā)誓的喜歡。
但是，也討厭你，哪怕違背了這誓言而墜入地獄。
兩者都是我真實的感情。
以前的你會和傷害我的人對抗，如今，我很害怕，你卻不保護我而在偷偷窺探我的內(nèi)心。

不難看出，姬野永遠是矛盾的：她深愛著宮坂終，卻又恨他；她想要得到宮坂終的保護，陪在他的身邊，卻又害怕宮坂終為了不讓她受傷而去窺探她的內(nèi)心。永遠的矛盾從之后的個人線也能看出：無論是真響線還是遙線，當終決定要守護她們時，永遠總會出場，在一切已晚的時候站出來試圖挽留。之后，故事又會依靠loop系元素回到那個夏天。

姬野永遠是矛盾的，以至于她所期待的宮坂終的形象也是如此的矛盾。

而對于終來說，他愛永遠，想要拯救她，想要了解她而去使用“共感”，卻又害怕傷害到她。但其實，宮坂終愛的也始終是他理想化的姬野，他從來都沒能接近永遠的內(nèi)心，他愛上的，只是他想象中的，姬野永遠的幻影，是給他無數(shù)壓力的“共感”安放的港灣。

之后，島本和永遠都選擇了離開，在《國境》故事的結(jié)尾，在《前奏詩》序章的結(jié)尾。由此，《前奏詩》走向了不同的方向。

回顧minori最經(jīng)典的二作，eden*和ef，它們的女主角，sion和雨宮優(yōu)子，都被腳本家賦予了神化的色彩，這一點雖然在《前奏詩》中被弱化，但起到的目的是相同的——體現(xiàn)女主角與普通人，與男主之間的距離感。在eden*與ef中，這份距離感最終都被女主角們帶進了她們的墳墓，這是御影和鏡游當時給出的答案——“災星下的戀人們”，“不幸的戀人們”。

但顯然，這次，御影和鏡游想要給出不同的答案。

二、“降格”的補完

距離感，《前奏詩》中的“心墻”

以及《新世紀福音戰(zhàn)士》中的“心之壁”。

《前奏詩》中也有一些（疑似）致敬eva的地方，比如姬野永遠的心象世界——黃昏下的無人列車

同樣出現(xiàn)了的還有“豪豬理論”，以及eva標志性的電線桿鏡頭（忘記截圖了，就不放圖了，有興趣的讀者可以自己找一下）。

A.T力場，絕對恐怖領(lǐng)域Absolute Terror Field，即我們所說的“心之壁”，是人類擁有智慧果實的代價——人與人之間的隔閡。這是一種具象化的隔閡，可以從物理層面干涉事物。而在eva的故事中，存在一個“補完”的概念——人類補完計劃，消除人與人之間的心之壁，實現(xiàn)絕對的理解，也就是eva男主碇真嗣所期望的“不會受傷的世界”。但在舊劇場版air/真心為你的結(jié)尾，男女主碇真嗣和明日香卻拒絕了人類的補完，帶著人與人之間的隔閡，成為了世界上最后的亞當和夏娃。

關(guān)于是否選擇補完這個問題，我在這里不做過多的討論。從引用的概念上來看，在TE的故事中，姬野永遠在宮坂終的幫助下打碎了自己的心墻，即完成了自己的補完，看似是這樣的沒錯。但其實這里存在一個程度上的問題。

在eva的故事中，“心之壁”是全人類所共有的東西，而消除“心之壁”，導向的是一個極端——魂歸一體，我即是你，你即是我。而姬野永遠本身擁有的“心墻”，是這一極端的反向，她無法理解任何感情。她的補完，只是回歸了普通人的狀態(tài)——她還是有“心之壁”的，只是這一點沒有，也沒有必要在故事中強調(diào)。

這就是所謂的“降格”。

那么，姬野永遠與碇真嗣和明日香所做出的選擇，也就一樣了。碇真嗣和明日香選擇帶著隔閡與寬容走向三沖后荒蕪的世界；姬野永遠選擇敞開心扉，接受世間情感的涌入。這就是御影和鏡游給出的答案。

三、廢話與總結(jié)

我時常會想這么想：人類真是麻煩的物種，只是交流就可能會被傷害，為了保護自己，人們可能會逃避交流，封閉自己，也可能弱化交流的意義，也就是進行大量無意義的交流。但語言卻是在這地球上，人類所獨有的東西。

那么，語言究竟是一種恩賜，還是詛咒呢？

回頭再看看《前奏詩》的男主宮坂終，他所擁有的“共感”，究竟是一種恩賜，還是詛咒?

我們用語言傳達情感，確定彼此的心意，宮坂終的“共感”又何嘗不是這樣一種東西呢？

《前奏詩》的故事，除了宮坂終對姬野永遠的拯救，當然還有姬野永遠對宮坂終的拯救，看似擁有理解能力的他，其實也正在逃避他人。他和姬野永遠，其實沒有區(qū)別。而在兩條角色線的loop中，宮坂終不再害怕自己的“共感”，他學會了接受他人傳來的情感，他打破了姬野永遠的“詛咒”。

你就這樣，讀取他人的心，保護自己活下去就好。

帶著這些變化回到TE線的他，拯救了姬野永遠。

這，也是御影和鏡游給我們的答案。

《永不落幕的前奏詩》，看似是彼此之間的互相拯救，其實是一個自我救贖的故事。

以上。