作者：煌言

封面來(lái)源：《我與動(dòng)畫(huà)與大泉工作室》

【Q娃全明星風(fēng)云錄?黑版】本周是黑版，下周是白版。

第十九回 傳說(shuō)的戰(zhàn)士西尾大介（前篇）

鷲尾天應(yīng)聘東映動(dòng)畫(huà)社招的制片人職位，被錄用后于1998年入職了。在影視行業(yè)和制片人員這一職種里，如果真是應(yīng)屆生從徹底的新人干起，升職渠道完整來(lái)說(shuō)可以是下面這樣。括號(hào)外是日本語(yǔ)漢字照搬，括號(hào)內(nèi)是現(xiàn)代天朝語(yǔ)。進(jìn)行助手（劇務(wù)/場(chǎng)務(wù)）→制作進(jìn)行/進(jìn)行主任（制片）→制作主任（統(tǒng)籌）→制作擔(dān)當(dāng)者（制片主任）→制片人補(bǔ)/制片人補(bǔ)佐（助理制片人）→制片人→再往上就是干部級(jí)了。

鷲尾已經(jīng)成為社會(huì)人9年，是超過(guò)30歲的人，而且一開(kāi)始就是明確制片人這個(gè)職務(wù)社招進(jìn)來(lái)，所以不會(huì)丟到最基層從打雜進(jìn)行干起，第一步從制片人補(bǔ)開(kāi)始就行。通俗說(shuō)一下如果當(dāng)制片人比作上大學(xué)，制作擔(dān)當(dāng)者以下就像是義務(wù)教育一樣的東西，意思是完成義務(wù)教育的人后來(lái)可能上大學(xué)也可能不上。從制作進(jìn)行一步步做上來(lái)的人最后也可能不會(huì)當(dāng)制片人，有很大的選擇空間去干別的比如演出家，當(dāng)然了演出家的職種也有自己的升職渠道，從演出助手上來(lái)。

入職的1998這年，東映動(dòng)畫(huà)制作的《金田一少年的事件簿》正在放送途中，系列導(dǎo)演是西尾大介。1997年的4月新番了，前后放送有3年半的時(shí)間，制作局是讀賣電視臺(tái)。在星期一晚上7點(diǎn)的黃金時(shí)間放送，緊接后面7點(diǎn)半就是同為讀賣電視臺(tái)制作的《名偵探柯南》，兩作前后搭伙正是讀賣電視臺(tái)的目的。

這片連讀賣電視臺(tái)一方的制片人，都與《名偵探柯南》的讀賣電視臺(tái)制片人相同。東映動(dòng)畫(huà)一方的制片人則是清水慎治，記住這個(gè)人。鷲尾并不能中途一上來(lái)直接就插手這個(gè)長(zhǎng)期番組，給他安排的出道作在電影，1999年的暑期檔《金田一少年的事件簿》已經(jīng)要出第2作劇場(chǎng)版了。清水的制片人補(bǔ)叫秋山陽(yáng)子，第2作劇場(chǎng)版《殺戮的深藍(lán)》新的制片人補(bǔ)鷲尾加入進(jìn)來(lái)，自然就位列秋山以下。這個(gè)劇場(chǎng)版其實(shí)相當(dāng)豪華，制作現(xiàn)場(chǎng)實(shí)質(zhì)采用兩班體制。

監(jiān)督一個(gè)人忙不過(guò)來(lái)分出本篇班和補(bǔ)佐班，擔(dān)任演出補(bǔ)佐的是過(guò)去曾在《龍珠Z》劇場(chǎng)版給西尾擔(dān)任助監(jiān)督的門(mén)田英彥。這時(shí)他的演出助手是門(mén)由利子，后來(lái)于《兩個(gè)人是光之美少女Max Heart》升格為正規(guī)演出家，在Q娃演出數(shù)量眾多，不過(guò)當(dāng)下在前線的最新作是第6期《咯咯咯的鬼太郎》。而在本篇班擔(dān)任助監(jiān)督的是池田洋子，16年后擔(dān)任《金田一少年的事件簿R》的系列導(dǎo)演，《電影 組曲光之美少女！》以及今年春假檔期剛上映的新作《電影 光之美少女Super Stars！》的監(jiān)督。至于大本命的本篇監(jiān)督，與TV版系列導(dǎo)演同樣是西尾大介。

西尾大介是東映動(dòng)畫(huà)培養(yǎng)的人才中，新世代第一批次的人。東映動(dòng)畫(huà)這個(gè)公司，除了1956年成立時(shí)吸納了來(lái)自前身的一批動(dòng)畫(huà)界元老之外，自己育成的人才主要加入于五十年代末到六十年代前期。集中在1959年至1964年間入職的新人形成一個(gè)團(tuán)塊，往后十幾年便很少自己招人和培養(yǎng)人才了。這宏觀背景在于六十年代的10年間是日本影視界全體大崩盤(pán)的10年，到了七十年代初市場(chǎng)規(guī)模相比五十年代末已近十分之一，到現(xiàn)在市場(chǎng)體量相比七十年代初也沒(méi)太大變化。

東映動(dòng)畫(huà)的母公司東映，是影視業(yè)界的老牌巨頭企業(yè)，已經(jīng)是當(dāng)時(shí)一波災(zāi)害中存活得最好的一個(gè)。反觀松竹廢棄自己的攝影所，日活改靠三級(jí)片維生，東寶徹底剁掉制作機(jī)能搞截肢，大映更是直接破產(chǎn)倒掉。業(yè)界崩潰中，東映的過(guò)剩人才只好或改行或調(diào)職，招新人和培育人才更是無(wú)從談起，子公司東映動(dòng)畫(huà)自然也都采取同樣政策。那一批轉(zhuǎn)行或調(diào)職的人員中，也有不少?gòu)臇|映調(diào)到東映動(dòng)畫(huà)，改投入動(dòng)畫(huà)事業(yè)的人才。

像這樣長(zhǎng)年沒(méi)有招人和育人的需求以及精力，到了1981年，東映動(dòng)畫(huà)終于又迎來(lái)公開(kāi)大批招募新人的時(shí)間。而且是招進(jìn)去公司愿意花成本從頭開(kāi)始培育新人，給新世代建立新的體制，東映動(dòng)畫(huà)研修生。研修生到現(xiàn)在也存在，當(dāng)時(shí)剛開(kāi)始是決定每5年招一批，西尾便是1981年進(jìn)去的第一屆研修生。這時(shí)東映動(dòng)畫(huà)都近10年沒(méi)有公開(kāi)招募了，上一次成批地錄用新人來(lái)培養(yǎng)也已經(jīng)是1964年的事，尤其八十年代培育的前兩屆為平成時(shí)代的東映動(dòng)畫(huà)提供了充足的人才。

這第一屆研修生中，演出方面通過(guò)招募考試的，有九人的超新星。西尾大介、梅澤淳稔、佐藤順一、芝田浩樹(shù)、貝澤幸男，以上5人的戰(zhàn)隊(duì)是Q娃的熟人，再有島田滿、有迫俊彥、大久保唯男、江幡宏之。有迫跟梅澤一樣后來(lái)放棄了演出家這條道，轉(zhuǎn)行成管理型人才，現(xiàn)在也同樣在公司里已經(jīng)是干部了。如果擴(kuò)展到畫(huà)師方面，這一屆還有比如數(shù)碼寶貝系列的中鶴勝祥，美少女戰(zhàn)士系列的安藤正浩。往后第二屆的演出研修生還有幾原邦彥和佐佐木憲世，作畫(huà)研修生有稻上晃和為我井克美。

同一屆的研修生關(guān)系都好，在后來(lái)也是當(dāng)然的，不過(guò)要說(shuō)其中關(guān)系特別好的，那也還是有。比方梅澤和芝田關(guān)系最好，因?yàn)楸讳浻弥八麄兙褪峭瑢W(xué)了，佐藤和貝澤關(guān)系最好，因?yàn)榻?jīng)常練級(jí)的片場(chǎng)都一樣。那西尾跟誰(shuí)關(guān)系最好，其實(shí)是島田滿。島田后來(lái)沒(méi)成演出家，從最開(kāi)始練級(jí)的演出助手經(jīng)歷都沒(méi)干過(guò)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)性別的壁壘比現(xiàn)在高得多，島田是女性。這還是動(dòng)畫(huà)，如果是實(shí)寫(xiě)作品的監(jiān)督，就算桌面上的測(cè)試過(guò)了也要考慮體力上的問(wèn)題確實(shí)存在，結(jié)果島田成了腳本家。但西尾和島田有同窗之誼，而且正式出道作也一樣，后來(lái)西尾經(jīng)常在自己監(jiān)督作品用島田的腳本。

西尾第一次參加的動(dòng)畫(huà)制作現(xiàn)場(chǎng)是**片，是歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵作品，1981年的少女大河動(dòng)畫(huà)《小仙蒂》。就是講小女孩在各地旅行的片，遇見(jiàn)各種人物以及成長(zhǎng)的故事，尤其以歐洲舞臺(tái)為多，《明日的娜嘉》在這類的系譜上。當(dāng)然西尾本人還是個(gè)練級(jí)的演出助手，系列導(dǎo)演是昭和時(shí)代東映動(dòng)畫(huà)**片的演出名手設(shè)樂(lè)博，也是給第一屆研修生培訓(xùn)的主力演出家之一。

后來(lái)梅澤淳稔和佐藤順一的正式演出出道作，也都在設(shè)樂(lè)博擔(dān)任系列導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)。系列導(dǎo)演、系列構(gòu)成、總作畫(huà)監(jiān)督這之類的職務(wù)，東映動(dòng)畫(huà)是在大約創(chuàng)立后20周年前后逐步確立這些的。設(shè)樂(lè)從那年起連續(xù)5年半，擔(dān)任東映動(dòng)畫(huà)的**片系列導(dǎo)演。前后包括昭和時(shí)代**片金字塔頂尖的名作《小甜甜》，以及第三期東映魔女子系列，再到《小仙蒂》是其中的最后一年。

這與20多年后的發(fā)展是相似的，從《小魔女DoReMi》到《明日的娜嘉》，前面是魔法少女系列而后推出大河動(dòng)畫(huà)路線的《小仙蒂》。并且都人氣低迷失敗了，之后于是大幅度更改方針做新嘗試，也走的變身超級(jí)英雄路線。但《小仙蒂》之后連**片路線都改掉了，接檔的是《宇宙刑事賈班》，以后走**片的變身超級(jí)英雄路線得西尾自己來(lái)干。所以《小仙蒂》實(shí)際是這樣一個(gè)歷史關(guān)節(jié)點(diǎn)上的作品，東映魔女子系列的后番組，金屬英雄系列的前番組，同時(shí)也是平成假面騎士系列的前前番組。

知道西尾的一般熟知他升格為正規(guī)演出家的出道作在《阿拉蕾》，西尾第一次參加的《阿拉蕾》現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際是第2作劇場(chǎng)版，助監(jiān)督的身份?！栋⒗佟窂奈魑踩肼毜?981年開(kāi)始放送，前后延續(xù)5年，劇場(chǎng)版也一年各一作。但其中1982年的第2作很特殊，標(biāo)題是《嚯喲喲！宇宙大冒險(xiǎn)》，作品本身也是東映以及東映動(dòng)畫(huà)整體的一次大冒險(xiǎn)。

像這樣?xùn)|映動(dòng)畫(huà)的電視動(dòng)畫(huà)，如果出劇場(chǎng)版的時(shí)候，按當(dāng)時(shí)的慣例也就是在東映漫畫(huà)祭上映。東映漫畫(huà)祭是專為兒童片準(zhǔn)備的電影并映檔，在春假和暑假以及偶爾寒假上映，一張電影票包看捆綁上映的多個(gè)電影，在1963年到2002年的40年間是日本兒童的假日祭典。因?yàn)槭嵌鄠€(gè)電影同時(shí)上映，每個(gè)的時(shí)長(zhǎng)也就不會(huì)很長(zhǎng)，尤其是昭和時(shí)代作品數(shù)還很多，少子化也還沒(méi)成全國(guó)性災(zāi)害的時(shí)候。主力作品四五十分鐘就算其中很長(zhǎng)的了，附屬的短篇可以只有十幾分鐘，二三十分鐘的中篇比比皆是，《電影 Go！公主光之美少女》的豪華3本同時(shí)上映是實(shí)質(zhì)性的復(fù)刻?hào)|映漫畫(huà)祭。

但是東映對(duì)《阿拉蕾》產(chǎn)生了野心，1982年的第2作劇場(chǎng)版沒(méi)有任何同時(shí)上映作品，是單獨(dú)上映的長(zhǎng)篇，光這一個(gè)電影就90分鐘。目標(biāo)是吸引多點(diǎn)人全家一起來(lái)看，就像后來(lái)吉卜力作品達(dá)成的集客效果那樣。孩子反正有《阿拉蕾》這塊牌子就能愿意來(lái)了，而年齡層高些的人需要一個(gè)正式的單獨(dú)長(zhǎng)篇電影才更有吸引力。

能把這個(gè)野心放在《阿拉蕾》身上，原因第一是當(dāng)時(shí)這片的收視率實(shí)在爆表了，哪一周要是不到30%都會(huì)感覺(jué)不正常。第二是七十年代末到八十年代初，東映連續(xù)發(fā)行《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的劇場(chǎng)版，還有東映動(dòng)畫(huà)制作的《銀河鐵道999》自然也交給母公司發(fā)行，都取得了類似的效果?！躲y河鐵道999》最初的劇場(chǎng)版取得同年日本國(guó)產(chǎn)電影商業(yè)成績(jī)的首位，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)電影還是第一次取得這樣的地位，這件事是東映動(dòng)畫(huà)社史上總要大書(shū)特書(shū)的一筆光輝。

以女性為主角的兒童片，如果是單獨(dú)上映的電影，還從未出現(xiàn)過(guò)觀影人次哪怕超過(guò)50萬(wàn)的。其實(shí)這很早就是個(gè)業(yè)界常識(shí)，所以一般也沒(méi)有作死還真搞單獨(dú)上映操作的，但是《阿拉蕾》這次的長(zhǎng)篇電影就是大冒險(xiǎn)一次?！缓笳娴膰L試失敗了，東映難得敢挑戰(zhàn)一次，落得這下場(chǎng)嚇怕好多年。往后《阿拉蕾》的劇場(chǎng)版又老老實(shí)實(shí)回復(fù)以往的形式，后來(lái)《美少女戰(zhàn)士》也沒(méi)能跨過(guò)這道坎，這件事同樣后來(lái)交給Q娃了。

然后西尾最初參加《阿拉蕾》的TV版到了1983年，前一年島田滿已經(jīng)在這里出道成腳本家，比她再前一年在《阿拉蕾》出道的腳本家是井上敏樹(shù)。《阿拉蕾》是東映動(dòng)畫(huà)在各方面大膽大量投入新手的作品，演出方面西尾也是眾多在本片里正式出道的一員，同期的研修生芝田浩樹(shù)也是，還有后來(lái)在《龍珠》和《兩個(gè)人是光之美少女》打交道的上田芳裕。西尾初次演出回的腳本是井上敏樹(shù)，后來(lái)井上和島田共同成為在《金田一少年的事件簿》安定輪班執(zhí)筆的兩名腳本家。

《阿拉蕾》的系列導(dǎo)演是在最早的黑白版《鐵臂阿童木》時(shí)出道的老將岡崎稔，東映動(dòng)畫(huà)一方的制片人是剛從母公司東映調(diào)職來(lái)的七條敬三。七條從還沒(méi)成為正規(guī)制片人的時(shí)候，在東映就是跟著平山亨混的，七十年代擔(dān)當(dāng)過(guò)的東映超級(jí)英雄不少。大膽投入新人腳本家井上敏樹(shù)出道是七條的決斷，不過(guò)他當(dāng)時(shí)完全不知道伊上勝和井上敏樹(shù)的關(guān)系，這就是井上家三代因馬甲都不同姓的好處。后來(lái)在讓動(dòng)畫(huà)版《假面忍者 赤影》井上生涯初次擔(dān)任系列構(gòu)成，執(zhí)筆伊上寫(xiě)過(guò)特?cái)z版全話腳本的作品，也是七條主刀。

《阿拉蕾》的后期，演出輪班陣容主要就剩3個(gè)人，除西尾和系列導(dǎo)演岡崎之外，還有與西尾同時(shí)期出道的竹之內(nèi)和久。而且前4年的份基本算是消耗完了原作，最后一年幾乎全是動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)繼續(xù)下去，壓力陡然增大。然后命運(yùn)的時(shí)刻來(lái)臨了，鳥(niǎo)山明的下一作《龍珠》宣告動(dòng)畫(huà)化接檔在《阿拉蕾》之后，從企劃腳本到演出作畫(huà)包括音樂(lè)等等，全體制作陣容幾乎都直接延續(xù)到新作。岡崎依然是系列導(dǎo)演，但是這回采用雙人的系列導(dǎo)演體制，選定擔(dān)任岡崎助手的便是西尾。

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