《紅高粱》——張藝謀

哈嘍啊，小伙伴們，今天小深美依舊是給大家?guī)砹烁嘤杏玫母韶浄窒恚瑥埶囍\導(dǎo)演的《紅高粱》是大家耳熟能詳?shù)挠捌?，那么大家對它的了解究竟有多少呢？咱們跟著小深美一起往下看看吧?/p>

導(dǎo)演介紹

張藝謀，1950年4月2日出生于陜西省西安市，中國電影導(dǎo)演，“第五代導(dǎo)演”代表人物之一，美國波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽博士。

1978年進入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。

1982年畢業(yè)后分配到廣西電影制片廠。

1984年在電影《一個和八個》中首次擔(dān)任攝影師，獲中國電影優(yōu)秀攝影師獎。

1986年主演第一部電影《老井》奪三座影帝。

1987年執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節(jié)金熊獎。從此開始實現(xiàn)他電影創(chuàng)作的三部曲，由攝影師走向演員，最后走向?qū)а萆摹?/p>

1987年至1999年執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等影片令其在國內(nèi)外屢獲電影獎項，并三次提名奧斯卡和五次提名金球獎。

2002年后轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)片《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》及《金陵十三釵》兩次刷新中國電影票房紀錄、四次奪得年度華語片票房冠軍。曾任第18屆東京國際電影節(jié)評委會主席和第64屆威尼斯國際電影節(jié)評委會主席。

2008年擔(dān)任北京奧運會開幕式和閉幕式總導(dǎo)演，獲得2008影響世界華人大獎和央視主辦的感動中國十大人物，并提名美國《時代周刊》年度人物。

2013年執(zhí)導(dǎo)電影《歸來》。

2015年籌拍好萊塢電影《長城》。

2016年擔(dān)任中國杭州G20峰會文藝演出總導(dǎo)演。

2017年執(zhí)導(dǎo)動作電影《影》，獲得第55屆金馬獎最佳導(dǎo)演獎 。

2019年10月1日，擔(dān)任慶祝新中國成立70周年聯(lián)歡活動總導(dǎo)演。

2021年10月8日，獲得第15屆亞洲電影大獎最佳導(dǎo)演獎。

人物評價

西部文化網(wǎng)評價

張藝謀是“第五代導(dǎo)演“的代表人物之一，其電影在中國電影發(fā)展史上占有重要地位。他的電影集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。他執(zhí)著挖掘電影語言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過反常規(guī)的銀幕造型給人以強烈的視覺沖擊，達到獨特的藝術(shù)境界。

華商網(wǎng)、人民網(wǎng)評價

早期張藝謀以執(zhí)導(dǎo)充滿中國傳統(tǒng)文化的文藝電影著稱，藝術(shù)特點是細節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照，善于電影色彩學(xué)和捕捉人物內(nèi)心世界細膩動人的事物。張藝謀作品的突出特點是對中國傳統(tǒng)封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內(nèi)蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識，是古樸民俗的奇特景觀，同時也飽含對女性反抗精神的謳歌和贊頌，他在強烈的色彩、大膽的構(gòu)圖背后堅持了生活的真實和敘事的抒情。張藝謀的本領(lǐng)在于他能強烈而不失準確，適時而又超前地撥動中國百姓的心弦。張藝謀拍攝的影片題材廣泛，有農(nóng)村、城市、歷史、人文、現(xiàn)實、愛情、武俠動作以及戰(zhàn)爭等題材，表現(xiàn)手法也不斷更新他的影片在國內(nèi)外屢屢獲獎，使沉寂多時的中國影片開始受到世人矚目。

搜狐網(wǎng)評價

在電影人才的提攜上，張藝謀捧紅的“謀女郎”也是媒體和公眾聚焦的對象，鞏俐和章子怡都是其中的佼佼者。

騰訊娛樂評價

除電影外，張藝謀“副業(yè)”很多。他執(zhí)導(dǎo)過歌劇、芭蕾舞劇和大型山水實景演出“印象”系列成為當(dāng)?shù)氐穆糜挝幕?。拍過北京申奧和上海申博的官方宣傳片以及北京奧運會會徽和火炬的宣傳片。另外，還拍攝過廣告，出版過圖書，設(shè)計國慶60周年紀念郵票，擔(dān)任北京奧運會開幕式總導(dǎo)演等等。

影片信息

導(dǎo)演：張藝謀

編?。耗?、陳劍雨、朱偉

主演：鞏俐、姜文、滕汝駿

片長：91 分鐘

上映時間：1988-02（柏林電影節(jié)）、1988-5-19（中國香港）

劇情簡介

九兒19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉(xiāng)規(guī)，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，九兒始終不吭聲。九兒到了十八里坡后，與余占鰲發(fā)生了感情。不久，李大頭死了，眾伙計不想再干了，九兒勸住了眾伙計，又撐起了燒酒作坊。土匪禿三炮劫走了九兒，羅漢大叔和伙計們湊錢又將九兒贖了回來。但余占鰲看到九兒頭發(fā)凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動九兒，余占鰲才罷休。余占鰲在剛釀好的高粱酒里撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，九兒給它取名叫十八里紅。九兒的兒子9歲那年，日本鬼子到了青沙口，燒殺搶掠。九兒搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當(dāng)年釀的十八里紅給伙計們喝，大家斗志昂揚地去打鬼子。九兒挑著做好的飯菜去犒勞余占鰲他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。憤怒的余占鰲和大伙抱著火罐、土雷沖向日本軍車。塵埃過后，余占鰲拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的尸體旁。日食，九兒的兒子放聲唱起了童謠：“娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船”。

獲獎記錄

1988年

第38屆柏林國際電影節(jié)

金熊獎：《紅高粱》

第8屆中國電影金雞獎

最佳故事片獎:《紅高粱》

最佳攝影獎:顧長衛(wèi)

最佳音樂獎:趙季平

最佳錄音獎：顧長寧

最佳導(dǎo)演獎：張藝謀（提名）

最佳男主角獎:姜文

第11屆大眾電影百花獎

最佳故事片獎：《紅高粱》

第5屆津巴布韋國際電影節(jié)

最佳影片獎：《紅高粱》

最佳導(dǎo)演獎： ?張藝謀

故事片真實新穎獎：《紅高粱》

第25屆澳大利亞悉尼國際電影節(jié)

電影評論獎：《紅高粱》

摩洛哥第一屆馬拉什國際電影電視節(jié)

導(dǎo)演大阿特拉斯金獎：《紅高粱》

1989年

第十六屆布魯塞爾國際奇幻電影節(jié)廣播電臺聽眾評委會

最佳影片獎：《紅高粱》

法國第五屆蒙彼利埃國際電影節(jié)

銀熊貓獎：《紅高粱》

1990年

民主德國電影家協(xié)會年度獎：《紅高粱》

古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片之一：《紅高粱》

影片評價

《成都商報》評

1987年，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格而為人所稱道。

網(wǎng)易評

影片塑造了“我奶奶”、“我爺爺”、羅漢大叔等一批中國普通老百姓群像，歌頌了他們敢生、敢死、敢愛，敢恨的民族精神，也對中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考。該片最大的特色是拍出了中國人豪邁爽快的一面，跟中國內(nèi)地電影一貫的哀傷沉重的傳統(tǒng)風(fēng)格大相徑庭。攝影師顧長衛(wèi)在取景和色彩的運用上有出色表現(xiàn)，男女主角在高粱地野合的一段有中國電影罕見的“景人合一”之美，令人看得暢快淋離。

鳳凰網(wǎng)評

相比于《英雄》中分塊式的色彩劃分，《紅高粱》就顯得不那么繁復(fù)。整部電影似乎只由黃色和紅色組成。在黃土高坡上，黃沙漫天，特別是顛轎這個段落，幾個轎夫連唱帶跳，帶起了滾滾塵土。身為西安人的張藝謀用潑墨式的表象風(fēng)格向它們表達著熱愛之情，那些黃色的土地正是他所要朝拜的對象。而紅色則更加出彩，除了比人高的“紅”高粱，還有“我奶奶”的紅蓋頭、紅轎子、紅鞋子，窗上的紅窗花、碗里的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，還有最后日食時那徹底變成紅色的世界。這份鮮艷的色彩的出現(xiàn)，更能表達出陜北人的熱情與豪爽，呈現(xiàn)了中國農(nóng)民向上的精神狀態(tài)。

電影網(wǎng)評

《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。相反，在這個聯(lián)系三代的以過去時回敘出來的故事中，塑造的是一個未來意義的人格，是一種人格理想，超越了具體的社會表層，具有人的本性與本質(zhì)的深度，影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力，就是張揚活得不扭曲、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。因此擺在觀眾面前的作品不是一個已被理解的世界，而是對一個世界的生命的理想。《紅高粱》不同于以往任何一部反映農(nóng)民的影片，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。故事的超常特點決定了敘事的非現(xiàn)實性，故事的地點也被淡化。在影片中甚至淡化了社會最基本的結(jié)構(gòu)——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風(fēng)格服務(wù)。

與以往的探索影片不同，《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念，但并不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導(dǎo)演的意念。張藝謀在這部影片中是從實處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格人手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。

影片自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。影片一開始，還是全黑的畫面時，聲帶上就傳來了“我”的敘述；“我給你說說我爺爺我奶奶的這段事，這段事在我老家至今還有人提起?！边@是一個以現(xiàn)在時進行回述的視點，這個“我”在此是一個故事的敘述者。由于他沒有在故事中出現(xiàn)，按理是一個客觀的敘述者，但他又是故事中人物的后代，這又使得他具有某種參與意識，從而又具有被敘述的意義。因此，這個視點是非常奇特而又新穎的，它使導(dǎo)演在處理全劇時有了一種游刃有余的視點參照，非常自由而又具有全知性。同時，他的敘述的特點把故事拉遠，又具有歷史的間離效果。在此視點基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在這開場白中道明了故事的虛構(gòu)性?！叭兆泳昧耍腥诵?，也有人不信?！睆亩浅Ｗ匀绲匕压适录{入非現(xiàn)實的時空之中。畫外音在影片中出現(xiàn)了12處。而影片中的人物關(guān)系、周圍環(huán)境、時間轉(zhuǎn)換等幾個主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點，幾乎都是由畫外音交待的。如我奶奶與麻風(fēng)掌柜李大頭的關(guān)系，高粱地的“鬼氣”，新婚三天新娘回老家的規(guī)矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過程等。畫外音這部電影中還承擔(dān)了一種“預(yù)敘”的功能，如抬轎出發(fā)時畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進展更富有張力。

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