大家好，我是Yan ru，是一名環(huán)境及燈光藝術(shù)家，也是一位游戲開發(fā)者。在這篇文章中我將向你介紹一些關(guān)于我的項(xiàng)目Anime Tokyo的思考和制作過程。

這篇文章來自我在Games Artist上發(fā)布的英文文章，這邊是中文版本，網(wǎng)站圖片可能會有壓縮，需要查看文中原圖可轉(zhuǎn)去原文網(wǎng)站。

原文可見 https://gamesartist.co.uk/anime-tokyo/

A站 https://www.artstation.com/yan3ru

介紹

首先介紹一下這個(gè)項(xiàng)目，我計(jì)劃了一款獨(dú)立游戲，使用虛幻引擎5進(jìn)行開發(fā)。在4月我展示了一些早期的環(huán)境工作，名為Anime Tokyo。因?yàn)槟壳斑€是不太完善的狀態(tài)，所以我只在我的Artstation及B站里發(fā)布了一個(gè)可下載的預(yù)覽demo，它營造了一個(gè)卡通氛圍的城市，原型來自現(xiàn)實(shí)世界的東京澀谷街頭，可以操縱角色瀏覽場景以及切換不同情境。目前的版本有許多不足的地方，也有一些亮點(diǎn)，如果你對此感興趣，或者想要做一些類似的事，可以下載查看。這個(gè)項(xiàng)目包含了許多的內(nèi)容，我將著重從環(huán)境方面來介紹。

Anime Tokyo的Steam頁面也可用了，可以先加入愿望單，待到一個(gè)完善的版本就可以在這里下載。

https://store.steampowered.com/app/2408030/Anime_Tokyo/

這是一個(gè)免費(fèi)的體驗(yàn)項(xiàng)目，未來還會更新一些內(nèi)容，關(guān)于此的正式游戲會以另一個(gè)項(xiàng)目存在，我會在我準(zhǔn)備好的時(shí)候再介紹它。

準(zhǔn)備與參考

在開始時(shí)，我尋找并在Pureref加入了一些城市攝影圖片作為靈感，它們很好地表現(xiàn)了攝影師們是如何捕捉城市的。接著是一些未經(jīng)過太多調(diào)色處理的路攝照片，目的是讓我了解街道原始的樣子。另外還有一些2D畫師的作品以及來自新海誠先生導(dǎo)演電影的截圖，還有一些游戲作品，比如Persona（女神異聞錄）系列。通過這些參考，我可以嘗試著了解有經(jīng)驗(yàn)的制作公司的工作者以及藝術(shù)家們?nèi)绾蝿?chuàng)建美麗的卡通感作品。

這些參考可以為我?guī)碓S多想法，但是一個(gè)3D的城市顯然需要更多的參考，至少應(yīng)該涵蓋多個(gè)角度。對此我最常用的是Google的在線街景地圖，他們在這里拍攝了非常多的角度，甚至還保留了許多不同時(shí)期的照片。因?yàn)樵S多地方的投放廣告是經(jīng)常變化的，所以通過不同時(shí)期的對比你會更清楚這個(gè)地方的用途。比如我通過查看了不同時(shí)期的照片，發(fā)現(xiàn)某個(gè)地方都是公共宣傳廣告而非商業(yè)廣告，就會在設(shè)計(jì)貼圖時(shí)注意這一點(diǎn)。

我使用了一個(gè)3D城市模型導(dǎo)入插件PLATEAU，導(dǎo)入所用的GML格式文件是公共開放使用內(nèi)容，由日本國土交通省提供，包括了無人機(jī)在東京及其他日本城市采集的數(shù)據(jù)，可以用于創(chuàng)建城市模型。雖然是一些粗略的模型，但作為3D的布局參考是非常直觀的。

這是由PLATEAU在引擎內(nèi)創(chuàng)建的模型，這些模型我只將其作為制作過程中的參考來使用。

在當(dāng)時(shí)使用的時(shí)候，這個(gè)插件還需要從Github下載，現(xiàn)在它已經(jīng)發(fā)布在虛幻商城了，可以更方便地直接從這里安裝。

https://unrealengine.com/marketplace/en-US/product/plateau-sdk-for-unreal

比較建議使用離線的GML數(shù)據(jù)導(dǎo)入模型，在線數(shù)據(jù)目前不穩(wěn)定也不完善，并且根據(jù)網(wǎng)絡(luò)情況可能下載速度不理想。離線數(shù)據(jù)可以從這里的網(wǎng)頁下載。

https://www.geospatial.jp/ckan/organization/toshi

按照PLATEAU插件文檔的說明完成設(shè)置后，就可以從地圖中選取區(qū)域加載模型。

模型與布局

這個(gè)項(xiàng)目中的許多建筑來自NoneCG工作室的SHIBUYA商業(yè)模型，雖然是在10年或更久以前創(chuàng)建的，但遵循了準(zhǔn)確的比例，我對照著近年的澀谷進(jìn)行了一些再編輯，然后把這些模型投入了使用。我另外在3ds max中創(chuàng)建了一些街道中的建筑及道具，由于數(shù)量較多，我通常使用較快速的方式完成，UV大多數(shù)使用BOX映射，很方便并且效果也能滿足，一些墻面、地面的貼圖通常都是四方平鋪的，可以在不同的建筑或物體上隨意復(fù)用，少數(shù)情況也許會將一些建筑的貼圖烘焙成單張混合貼圖，一般適用于一些不會近距離觀看的建筑。

關(guān)于模型的大量工作還在于整理和分層，我首先確定了靜態(tài)的物體，將它們分為了幾個(gè)大的類別：建筑、道路、綠化、路牌、交通燈、柵欄、細(xì)節(jié)等。然后為每個(gè)物體單獨(dú)分配了命名，當(dāng)在引擎中工作但發(fā)現(xiàn)需要修改模型時(shí)，也能更方便地回到這里尋找進(jìn)行修改。

建筑是最重要的環(huán)節(jié)，為了便于引擎使用以及簡化數(shù)量，我會在前期完成所有模型編輯，將建筑按照現(xiàn)實(shí)中的名字命名，以便區(qū)分。然后將整棟建筑合并為一個(gè)單體，并分配多維子材質(zhì)。在這里我需要為Nanite或者其余需要做一些準(zhǔn)備，比如玻璃應(yīng)該是分離的，因?yàn)镹anite目前不支持半透明著色，不計(jì)劃使用Nanite的東西就應(yīng)該獨(dú)立開，以便其他的物體能充分使用。一些需要經(jīng)常編輯材質(zhì)的物體也可以分開，因?yàn)槎嗑S子材質(zhì)的數(shù)量是非常多的，這樣比較方便編輯。

我單獨(dú)創(chuàng)建了一個(gè)UE項(xiàng)目，用于導(dǎo)入模型，檢查情況來查看是否可以投入使用。主要檢查模型規(guī)范問題和多維材質(zhì)分配是否正常。

越詳細(xì)的檢查工作越利于減少后續(xù)的煩惱，雖然我已經(jīng)避免了一些，但我還是難免遇到了一些意料中的問題，比如在場景工作時(shí)發(fā)現(xiàn)了某個(gè)模型問題需要返回修改并重新導(dǎo)入，但由于有許多來自其余模型中的共用貼圖和父材質(zhì)，在修改完導(dǎo)入的時(shí)候不能以新的材質(zhì)方式導(dǎo)入它，而需要再次一一指定，否則它會創(chuàng)建新的文件夾擾亂秩序，所以盡量在早些時(shí)候做好檢查。

我另外還從OSM地圖中導(dǎo)入了一些遠(yuǎn)處城市的建筑塊模型，作為遠(yuǎn)景使用，之所以沒有使用PLATEAU的模型，是因?yàn)樗麄兊哪Ｐ筒季€不太規(guī)則，所以并不適用。因?yàn)榛诂F(xiàn)實(shí)測量，這些OSM地圖提取的塊在平面位置上已經(jīng)與原來的城市布局有了較好的匹配，但Z軸位置需要手動(dòng)校正，我的方式是將他們提升至較高的位置，確保所有物體完全脫離地形，然后使用END鍵下落并匹配地形。這些塊也是需要進(jìn)行合并的，否則會因?yàn)閿?shù)量太多而浪費(fèi)不必要的性能。

在進(jìn)行物體的合并工作時(shí)也需要備份原來的模型，我通常會使用一個(gè)單獨(dú)的關(guān)卡來保存它們。

考慮到遠(yuǎn)景不能全部使用簡單的塊，所以我創(chuàng)建了一些大廈模型在遠(yuǎn)處穿插著重復(fù)使用，在開始時(shí)只有4種，之后增加到了8種。同樣遵循之前的原則，為了使用Nanite，我將玻璃分開，然后在引擎中再使用藍(lán)圖合并在一起，這種合并方式并不會修改引擎文件夾中的模型本身，所以不需要備份。

復(fù)用模型是必須考慮的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，計(jì)劃會需要多少種路燈、多少種樹木，以及其他所有能考慮到的物體，盡量制定一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)劃，這不僅能讓場景更高效率地運(yùn)行，也能讓你的工作流程更加順暢。

接著開始導(dǎo)入工作，我在這個(gè)時(shí)候創(chuàng)建了一些相機(jī)以便查看，這是當(dāng)時(shí)引擎中的的截圖。

遠(yuǎn)景的建筑塊也正常地工作，看起來還不錯(cuò)。

這個(gè)時(shí)候工作已經(jīng)進(jìn)行了3個(gè)月時(shí)間，其中包含大量的模型的編輯、整理、命名、分類、導(dǎo)入和檢查的工作，難免有時(shí)會感到枯燥，所以我也做一些其他事情來放松自己，但也是一些有利于更好制作項(xiàng)目的事情，比如我會看在澀谷拍攝的電影，并對比老的電影以及新的電影，看看環(huán)境是如何變化的，以及人們都喜歡在這里干什么。

比如，下面的截圖是2008年與2022年時(shí)期的澀谷景點(diǎn)忠犬八公像的位置，八公還是保持原來的樣子，但旁邊灌木被取消了，視線更加明了了。

材質(zhì)與貼圖

貼圖制作是整個(gè)過程中工作量最大的部分，因?yàn)閿?shù)量非常多，這通常是一些平面設(shè)計(jì)的工作，大部分在Photoshop中進(jìn)行，一些是由手工排版字體和背景或使用手繪完成，一些由網(wǎng)頁上的圖片再處理使用，一些是通過提取照片進(jìn)行加工的。

一些廣告板圖像也在Photoshop中進(jìn)行設(shè)計(jì)，做這些事情時(shí)要確定想法，比如這個(gè)城市是一個(gè)輕松潮流和現(xiàn)代化的，或是遭遇某種變化后冷清的狀態(tài)，現(xiàn)場應(yīng)該是什么樣子，存在怎樣的看板圖像，多想象然后運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。

一些商店招牌我會從照片中截取，進(jìn)行透視校正以及顏色處理，然后用于場景中。

我的場景中有許多來自這些現(xiàn)實(shí)商店的圖片，對于一些注冊品牌其實(shí)涉及到一些版權(quán)問題，適當(dāng)付費(fèi)是個(gè)好的方式，NoneCG在這方面就提供了許多幫助，一些當(dāng)?shù)乇容^熟悉的品牌形象比如109或者大盛堂書店等等通過他們的方案可以合法地繼續(xù)使用。但難免還涉及到一些其他的內(nèi)容，這個(gè)時(shí)候確實(shí)需要一些快速的貼圖制作方式，所以我查看了一些當(dāng)?shù)胤芍R，然后做好計(jì)劃繼續(xù)制作，將這些貼圖作為臨時(shí)方案，在這次demo完成之后，再重新制作并替換這些貼圖，不得不說這又是巨大的工作，如果你也在制作一個(gè)準(zhǔn)備向人們發(fā)行的游戲作品，需要注意這些事情，只是順便提一下。

接下來討論一些讓紋理更加接近動(dòng)畫處理的效果的工作，這適用于一些現(xiàn)實(shí)化紋理的轉(zhuǎn)化，也可以另外選擇使用SD之類的軟件制作，方法有很多。

我從一些2D畫師的工作中觀察和學(xué)習(xí)了他們的方法。通常是進(jìn)行一些模糊、涂抹和筆刷化圖層，以及混合疊加圖層的組合。

有時(shí)這些處理會丟失許多的細(xì)節(jié)，比如原有貼圖上的文字已經(jīng)變得無法辨認(rèn)，這其實(shí)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模行┪矬w的使命就是作為背景，而不應(yīng)該讓過多的信息干擾了玩家。

當(dāng)然這只是一些例子，不是通用的做法，針對不同的物體時(shí)應(yīng)該用不同的方式處理。當(dāng)對某樣物體應(yīng)該如何去處理紋理感到困惑時(shí)，可以去看看一些2D繪畫作品，或是那些通過照片處理的動(dòng)畫作品，許多日本動(dòng)畫會經(jīng)常這么做。

在2023年的日本動(dòng)畫中，Bocchi The Rock！（孤獨(dú)搖滾）是我很喜歡的作品，其中就有著很好的例子。

在場景中，有一些材質(zhì)需要表現(xiàn)為純凈的顏色，比如下圖中的紅色瓷磚，我會將粗糙度設(shè)置為1，完全去除高光度，這樣就不會受到反射的影響，許多材質(zhì)都有類似的處理，保證色塊的整潔與整體性。

在一些材質(zhì)中，為了使它們更加顯眼，我還使用了發(fā)光強(qiáng)度，即使它們不是發(fā)光的物體。與此相關(guān)的還有反射強(qiáng)度等設(shè)置，我還在樹葉著色器中設(shè)置了超高強(qiáng)度的3S參數(shù)，場景中其實(shí)充滿了不合理的材質(zhì)，但通過適量的計(jì)劃和設(shè)置，可以形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)于作假的材質(zhì)，我還想說下這個(gè)場景中QFRONT大樓的玻璃材質(zhì)的制作方法，整棟大樓都是由大面積幕墻玻璃組成，在測試下即使是光線追蹤的情況下反射也無法保證清晰可用，這是我另外最終采用的方案，使用場景捕獲2D功能創(chuàng)建360度的全景HDR圖像，導(dǎo)出至Photoshop調(diào)整，然后再次導(dǎo)入為Cubemap在材質(zhì)中加入發(fā)光通道使用，創(chuàng)建一種偽反射效果，再結(jié)合一些其他調(diào)整節(jié)點(diǎn)，比如菲涅爾，所有參數(shù)都得多試下找到合適的數(shù)值，不然看起來會非常奇怪。

這里有一個(gè)注意事項(xiàng)，Lumen在場景捕獲2D中是無法捕捉到GI的，所以你需要先把光照方案設(shè)置先切換為屏幕空間，捕獲HDR圖像之后再次切換回Lumen。這是我在UE5.0.3中測試出的，不知道Epic是否會在之后的引擎中改進(jìn)它。

完成后的反射效果非常好，帶有一些風(fēng)格化的感覺。由于使用了在固定位置捕獲的圖像反射，它有一些角度觀看的限制，但非常適用于大面積的物體，因?yàn)橛捎谌说拿煨?，玩家并不能快速地切換觀看它的角度。

這種方式的更大好處在于節(jié)省性能消耗上，通用光照著色下的半透明材質(zhì)是消耗最大的材質(zhì)之一，這種玻璃使用Unlit著色，比普通的半透明+光照著色玻璃消耗小非常多，在著色器復(fù)雜度視圖中可以看見明顯的對比。

一些其余的玻璃中我也使用了同樣的方法來制作材質(zhì)。

場景中的一些地方，存在可播放視頻的戶外屏幕。我根據(jù)現(xiàn)場視頻確定了位置、數(shù)量和類型。

我使用了虛幻引擎中的媒體框架功能，開啟Electra播放器插件以及制作相關(guān)媒體材質(zhì)，同時(shí)在對象上綁定了聲音組件，最后在關(guān)卡藍(lán)圖中啟用相應(yīng)的播放調(diào)用，實(shí)現(xiàn)在場景中自動(dòng)播放視頻文件的功能。

關(guān)于媒體框架的使用，可以在文檔中找到描述，需要注意的是請認(rèn)真地閱讀文件格式及編碼要求，如果你的文件播放不正常，通常是由于這個(gè)原因?qū)е碌?。對于媒體文件格式的處理我通常使用Format Factory，幾乎解決了所有問題。

觀察、思考以及編輯

接下來談?wù)撘恍┪以诰庉媹鼍皶r(shí)的思考過程，在這個(gè)環(huán)節(jié)中我會經(jīng)常查看開始時(shí)我提到的那些參考內(nèi)容。澀谷是一個(gè)著名的地方，許多規(guī)劃設(shè)計(jì)也很好，但我會進(jìn)行一些主觀想法的思考，拋棄或者改變一些東西。

舉個(gè)例子，在地鐵站出口旁的樹我不太喜歡，它的形狀不好看，而且枝葉過于茂盛遮擋了一切物體，所以在這些地方我會進(jìn)行自由發(fā)揮，不考慮實(shí)際是怎么樣的。

最后完成圖如下，我將剛才提到的樹更換為了櫻花樹。

我還會觀察街道中有些什么東西，以及他們是如何擺放的，比如一些自行車。

比如自動(dòng)販?zhǔn)蹤C(jī)和墻面上的涂鴉。

在一些餐廳的門口，有商店專用的外送摩托，也有公用的自行車。

多看看這些細(xì)節(jié)以幫助自己更自然地去布設(shè)場景，但顯然完成所有的細(xì)節(jié)是不可能的，所以這是一個(gè)取舍的問題，不能放得過于滿滿當(dāng)當(dāng)，那樣一般會很混亂，只是毫無美感的“豐富細(xì)節(jié)”。但也不能過于空曠，讓觀者感受不到一點(diǎn)生活的感覺。

在過程中通過添加一些小符號，打破一下這個(gè)地方的秩序感，可以增加一些趣味性，我通常會使用貼花來做，比如下面的涂鴉。

我制作了另外的現(xiàn)實(shí)與游戲的對比圖。

照明與后處理

我為場景設(shè)置了三種照明，分別是晴天、陰天以及高飽和光照。其中晴天和陰天都是使用非常簡單易用的燈光搭配，最后一種特殊光照則會復(fù)雜一些。

這里的晴天照明主要來自定向光和天空光，以及非常輕微的高度霧，只是在少數(shù)黑暗的地方添加了一些額外的補(bǔ)光。

這是我設(shè)置的第一個(gè)版本的燈光，與最終版差異已經(jīng)很小。

我認(rèn)為第一重要的是燈光強(qiáng)度之間的關(guān)系，需要來回調(diào)整它們讓畫面保持正確的素描關(guān)系，以及適于觀看的曝光值。

除非是受到太多遮擋，或出于特別的藝術(shù)表現(xiàn)目的，晴天的城市中背光面不會太暗。一些動(dòng)漫感的城市作品還會加強(qiáng)暗部來弱化明暗關(guān)系，使畫面中的幾何或線條的構(gòu)成更加突出，營造一種類似漫畫的視覺效果。比如下圖，來自O(shè)morphia Visual的作品。

在晴天中我會格外注意陰影的明度和飽和度，這是一張濾鏡化的照片，陰影被調(diào)整為比平常飽和更高的藍(lán)色，能帶來令觀眾更加放松的情緒。

在我的過往作品中，我已經(jīng)注意到了這種令我感覺到有意思的東西，并按我自己的方式著手處理。我會將亮部的顏色調(diào)得更暖，如果查看紅框中的這些地方，會發(fā)現(xiàn)非常強(qiáng)的冷暖對比色。

在這個(gè)項(xiàng)目中，我繼續(xù)使用了類似的方法，可以看到地面上有著明處與暗處的顏色沖突。

陰天情況會略有不同，但也是簡單的組合，天空的光照會負(fù)責(zé)大部分工作，定向光被減弱到極低的數(shù)值，并且陰影設(shè)置得非常模糊，通常情況下，配合一些下雨的效果的陰天容易更出彩，也是我正在考慮去做的事。

接下來是我設(shè)置的一種高飽和照明，這更像是一次嘗試，許多人也許都見過類似風(fēng)格的作品，一般出現(xiàn)在2D繪畫中，重心更像是一些顏色的碰撞藝術(shù)，而不是其他的場景或人物的設(shè)計(jì)。當(dāng)然，其他的設(shè)計(jì)也可以很出色，但在這種情況下，顏色對于觀眾是第一敏感的，他們第一眼就會注意到這些不現(xiàn)實(shí)的顏色。

我想在引擎中嘗試這種有意思的風(fēng)格，并花時(shí)間尋找了是否已經(jīng)有過嘗試制作這樣風(fēng)格的實(shí)時(shí)作品，但看起來似乎沒有，所以我只有沒有任何指引的情況下自己來回摸索了。

通過嘗試得出一些漂亮的顏色是比較令人興奮的，但最大的困難并不在這里，這是一個(gè)可以供玩家運(yùn)行的場景，需要考慮每個(gè)視角，所以如何在這樣的情況下仍然保證顏色之間的協(xié)調(diào)性是最大的難關(guān)。

為了達(dá)到目的，我添加了5個(gè)定向光，使用不同的角度和強(qiáng)度來混合，在編輯器視圖下可以看到存在著一些不合理的照亮方式，但是在玩家運(yùn)行時(shí)不會注意到。

多個(gè)定向光增加了許多消耗，大約降低了2.5ms渲染速度，好在這個(gè)場景中可以接受這樣的改變，但這仍然是一個(gè)不得已的方法，我認(rèn)為會有更好的方式，也會繼續(xù)嘗試。

然后說一下我使用的后處理設(shè)置，僅供參考。其實(shí)只是嘗試并應(yīng)用了一些簡單的參數(shù)配置，也沒有必要復(fù)制我的設(shè)置，因?yàn)檫@不是通用的，每個(gè)項(xiàng)目有自己的合適的設(shè)置，在我的不同的地圖下參數(shù)也是不同的。

首先是Bloom，這是一個(gè)非常重要的設(shè)置，通過觀察那些日本商業(yè)動(dòng)畫你會發(fā)現(xiàn)他們非常強(qiáng)調(diào)Bloom效果。虛幻中的Bloom只有兩種計(jì)算模式，通用和卷積，而卷積在游戲中基本是從來不使用的，所以專注這里的這些通用模式下的參數(shù)并多加嘗試就好。

然后是一些輕微的曝光校正，顏色偏移值，以及局部曝光設(shè)定。這里的局部曝光是比較重要的設(shè)置，如果你不想使你的場景有太多黑暗的地方，可以在這里快速設(shè)置以改變，但不要太依賴這里的設(shè)置，這只適合一些輕微的調(diào)整，如果你感覺到場景中的素描關(guān)系不正確，還是建議首先從燈光的設(shè)置著手。

我還設(shè)置了Lens Flare紋理，UE中的默認(rèn)Lens效果不太好，通過不同的紋理設(shè)置可以得到一些風(fēng)格化的效果，同樣地多嘗試然后選擇認(rèn)為適合的就好。

顏色分級也有一些參數(shù)調(diào)整，但是實(shí)在太過輕微，所以就略過這項(xiàng)。

最后一項(xiàng)是后處理材質(zhì)，許多人問我是否在后處理中應(yīng)用了一些特殊的著色，其實(shí)并沒有，我只應(yīng)用了一個(gè)非常簡單的描邊材質(zhì)。

下圖是所有后處理完全關(guān)閉與開啟的對比。

其他設(shè)置

這里大概描述一下我其他大概還做了哪些事，這篇文章的重點(diǎn)是環(huán)境，我只簡單提及一下其他系統(tǒng)。

我使用了植被系統(tǒng)，但不僅僅是用來布置樹木，還有一些街道上的其他道具，比如路燈，警示牌等等。

根據(jù)之前提到的，由于這是一個(gè)以自由視角運(yùn)行的場景，需要顧及玩家跑來跑去時(shí)觀看的所有角度，所以關(guān)于此需要做的事你應(yīng)該已經(jīng)猜到了，布置好玩家在身處這個(gè)城市時(shí)所有能看到的地方，即使是一些他們無法到達(dá)的地方。一些開發(fā)者通常會在遠(yuǎn)處使用一些面片和貼圖，由于開啟了Nanite所以我在所有地方都是使用的模型，聽起來很省心，但是還是需要做好計(jì)劃，多使用實(shí)例，否則Nanite也拯救不了幀數(shù)。

關(guān)于角色的設(shè)置，我使用了VRM4U插件，以及一些第三人稱角色藍(lán)圖的通用設(shè)置。VRM4U是結(jié)合Vroid使用的插件，Vroid是一個(gè)很便于制作卡通角色的軟件，場景中的角色都是使用它制作的，包括游玩的角色以及街上的路人，他們許多都來自Vroid Hub（一個(gè)開放社區(qū)），許多制作者上傳自己創(chuàng)建的人物，并且有一些提供了二次使用的權(quán)利。VRM4U有配套的卡通渲染著色方案，可以在UE中使用，另外還有骨骼和物理方案，但不太適用于游戲。這是VRM4U提供的卡通渲染，由于在多個(gè)光源中表現(xiàn)并不太好所以我沒有使用，在這個(gè)Demo中只是用了一個(gè)臨時(shí)的PBR方案，所以人物的著色系統(tǒng)也是我需要去解決的問題。

主角的物理模擬使用了AnimDynamics方案，這是一個(gè)簡便但很好用的系統(tǒng)，使用節(jié)點(diǎn)即可分別定義某段骨骼的物理運(yùn)算，我分別在頭發(fā)、背包、衣服上進(jìn)行了設(shè)置。

我使用藍(lán)圖設(shè)置了場景中運(yùn)行的汽車和人群。只是一些很簡單的功能，這也是一個(gè)仍需要去改進(jìn)的系統(tǒng)。

最后剩余的是一些關(guān)卡設(shè)置、UMG、性能和文件優(yōu)化的工作，還有許多次運(yùn)行測試。也是些很麻煩的事情，涉及到非常多知識，我目前在這些方面專業(yè)程度也不太夠，所以不加以介紹了。不過如果你也在使用虛幻引擎5的話，可以多看看《堡壘之夜》開發(fā)團(tuán)隊(duì)的文章，他們介紹了很多在項(xiàng)目中使用的經(jīng)驗(yàn)和注意點(diǎn)。

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從反饋中思考缺陷

經(jīng)歷了六個(gè)月的時(shí)間后，我在Artstation、Youtube、Bilibili上發(fā)布了這些工作。實(shí)際上我比較想等待做到更好的時(shí)候再發(fā)布，但經(jīng)過考慮之后，我覺得不能一個(gè)人從頭到尾自顧自地做，我想聽聽他人的看法后再繼續(xù)，我也需要學(xué)習(xí)更多的知識，否則無法再做得更好。

所以在發(fā)布這些內(nèi)容之后，我決定暫時(shí)停止這個(gè)項(xiàng)目的制作，學(xué)習(xí)一些新的東西，在這段時(shí)間里看看人們的評價(jià)，其中有好的建議，也有批評。一些藝術(shù)家通常會鼓勵(lì)我，一些游戲開發(fā)者也提出了友善的關(guān)于改進(jìn)的建議，不過我接受到最多的評價(jià)是來自玩家們的，贊美很多，但批評大多數(shù)也來自這里，因?yàn)橥婕业囊箫@然是更嚴(yán)厲的。有時(shí)我也會因?yàn)椴挥押玫娜艘约胺浅Ｍ庑械脑u論影響情緒，但很快會平復(fù)心情，然后把時(shí)間接著用于學(xué)習(xí)。

無論好壞，這些看法對我來說都是很寶貴的東西。玩家的反饋是無比重要的，因?yàn)樗麄兪鞘鼙妼ο?，一些專業(yè)人士的建議也讓我學(xué)習(xí)到更多。但作為一名創(chuàng)作者和開發(fā)者來說，聽取他人的意見和堅(jiān)持一些自己的想法都很重要，這是一個(gè)需要去平衡的工作。

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制定下一步計(jì)劃

通過這些反饋，我在自己的工作表中列出了一些玩家經(jīng)常提到并可被改進(jìn)的的缺點(diǎn)：

1.人群的數(shù)量、自然程度不足。

2.一些卡通感的營造不足。

3.地圖需要更大的可探索面積。

4.街道道具的豐富程度不足。

5.性能。其實(shí)現(xiàn)在也不算壞，但有很大的優(yōu)化程度。

Anime Tokyo只是一個(gè)開始，它的定位為一個(gè)免費(fèi)的環(huán)境體驗(yàn)項(xiàng)目，這些環(huán)境最終被包含在另一個(gè)完整的游戲中，我也在進(jìn)行其他的計(jì)劃：

1故事、世界觀、人物關(guān)系設(shè)定。

2.其他的地圖。

3.少量戰(zhàn)斗的策劃。

4.演出設(shè)計(jì)。

完成這些事還需要很長的時(shí)間，也許一年，也許兩年，也許更久。提升自己是很漫長的過程，但當(dāng)你真正發(fā)現(xiàn)自己有所進(jìn)步時(shí)，那種興奮的情緒是很難忘的。

結(jié)語及建議

最后我想說一些關(guān)于創(chuàng)作藝術(shù)或者游戲作品的建議。新的事物、新的技術(shù)、新的藝術(shù)一直都在不斷出現(xiàn)，學(xué)習(xí)是一個(gè)持續(xù)并永遠(yuǎn)不會停止的過程，在這個(gè)過程中我受到了許多人的幫助，所以如果我的建議可以幫助你那我會很開心。

首先，興趣和熱愛是必不可少的，如果沒有的話做這些事情會非常痛苦，效率也是低下的。如果你不太確定，可以試著多玩玩一些好的游戲，看一些不錯(cuò)的電影或動(dòng)畫，感受一下它們的魅力，并且這些都是可以很好被融入藝術(shù)創(chuàng)作的。

我每天會花費(fèi)固定的時(shí)間瀏覽網(wǎng)頁，查看優(yōu)秀藝術(shù)家們的新的作品或是技術(shù)展示，在我看來真的是很有趣的，經(jīng)常也會學(xué)習(xí)到新知識，或者產(chǎn)生新的靈感，這是一個(gè)能讓自己隨時(shí)保持新鮮感的習(xí)慣。

你可以選擇幾個(gè)特別出色和適合自己去學(xué)習(xí)的藝術(shù)家作為偶像，然后將時(shí)間比例分配一下，多花費(fèi)在這些人上，作為學(xué)習(xí)重點(diǎn)，比如在動(dòng)畫中我喜歡著名導(dǎo)演新海誠的作品，插畫家中我喜歡Loundraw的畫風(fēng)，3D混合2D藝術(shù)家中我喜歡Arseniy Chebynkin。不要太多，不然可能會導(dǎo)致思維混亂。

關(guān)于游戲開發(fā)的知識，可以看看GDC或者其他一些公司的分享會議。我?guī)缀蹩赐炅怂形腋信d趣的GDC視頻，非常有幫助，即使有一些公司的技術(shù)自己是無法做到的，也可以開闊視野。

最后是UE的學(xué)習(xí)建議，除了視頻網(wǎng)站和文檔以外，虛幻引擎的論壇是一個(gè)好地方，那里有許多教程，也有人分享作品，還有一些QA主題，遇到問題在那里提出經(jīng)?？梢缘玫綆椭?，還能查到一些現(xiàn)有問題的解決方法。

這些都是需要慢慢來的，總之多看多思考，許多事情對我來說已經(jīng)成了習(xí)慣，我認(rèn)為這樣很好。

以上就是此次文章的全部內(nèi)容了，希望你有所收獲。如果你繼續(xù)關(guān)注著這個(gè)作品的話，一定會看到一些更好的東西，下次再見。