貝多芬122、和弦最初源于和音的需求，即兩個(gè)以上不同音高的樂音共同協(xié)奏

為什么三和弦要按三度關(guān)系排列？——網(wǎng)友提問

…和、弦、三和弦，度，關(guān)、系、關(guān)系，三度關(guān)系：見《貝多芬119~121》…

woodoo001（編輯于2017-09-07 00:07，30人贊同了該回答）：三和弦是傳統(tǒng)和弦的最基礎(chǔ)的組織形態(tài)，

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…組、織、組織：見《富田興合苑業(yè)主的大事小事132》…

（…《富田興合苑業(yè)主的大事小事132》：小說名字…）

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…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

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從表面上看，是用三個(gè)不同音高樂音，在根音低音的基礎(chǔ)上，以三度音關(guān)系，順次疊加而成。

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

…樂、音、樂音：見《貝多芬40》…

…三和弦的根音：見《貝多芬120》…

…疊：見《貝多芬119》…

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但本質(zhì)上，和弦三度音程結(jié)構(gòu)，是結(jié)果，而非原因。

…本、質(zhì)、本質(zhì)：見《歐幾里得22》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…結(jié)、果、結(jié)果：見《牛頓105》…

…原、因、原因：見《歐幾里得199》…

真正的原因是?音樂中需要一種層次豐富，且結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的協(xié)和音關(guān)系。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…協(xié)、和、協(xié)和：見《貝多芬109》…

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和弦最初源于和音的需求，即兩個(gè)以上不同音高的樂音共同協(xié)奏。

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同度與八度上兩音，性質(zhì)雷同，只有純五度上兩音既協(xié)和?也不缺乏對(duì)比。

…八度：見《貝多芬51~79》…

…性、質(zhì)、性質(zhì)：見《歐幾里得37》…

…對(duì)、比、對(duì)比：見《牛頓122》…

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但是，純五度的兩個(gè)音的奏鳴，仍嫌單調(diào)，故需要在其中插入一個(gè)中間音。

這個(gè)新加入的音，距離純五度上的高低兩音?都是三度音程關(guān)系（只是大小有別），于是，就形成了經(jīng)典和弦的三度音程結(jié)構(gòu)。

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

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協(xié)和性上，三度音程的協(xié)和性僅次于純音程（純五度和純四度），故三和弦整體上顯得十分穩(wěn)定；同時(shí)，由于其有著大小音程的變化，對(duì)音樂的調(diào)性有著明確的提示作用。

…變、化、變化：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實(shí)際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對(duì)這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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“早在以前，先人們就試過，比如說用二度或者其他的度數(shù)去產(chǎn)生關(guān)系。

但是后來試過很多次后，漸漸的發(fā)現(xiàn)了“三度”這個(gè)寶貝，于是就傳了下來。

請(qǐng)看下集《貝多芬123、透過現(xiàn)象看本質(zhì)；思考過程的整理：為什么需要三和弦？》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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