首先在排除這片子的場(chǎng)外因素之后，單就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，《消失的她》顯然是一部講賭狗和戀愛(ài)腦的夫妻組合危險(xiǎn)性的電影。無(wú)論是男賭狗和女戀愛(ài)腦，還是男戀愛(ài)腦和女賭狗，都不會(huì)影響劇情的發(fā)展，性別不會(huì)影響賭狗吸干戀愛(ài)腦的最后一滴血。

劇情我就不盤了，默認(rèn)諸位都看過(guò)這片子。我總結(jié)劇情為：窮途末路的法盲被多此一舉的正義使者制裁的故事。影片劇情漏洞太多，導(dǎo)致它無(wú)法成為合格的懸疑片。

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第一個(gè)漏洞，男主為了繼承家產(chǎn)還賭債而謀殺妻子，他選擇的手法是將她困死在防鯊籠里，這是一種自爆，不符合他處心積慮的預(yù)謀。受害者死在防鯊籠里，遺體不能隨海浪被帶到有人的地方得到警方注意，警方也很難找到她的遺體，不能判定她死亡，即使立案也只能認(rèn)定失蹤，男主還是沒(méi)辦法直接繼承遺產(chǎn)。而且即使警方幸運(yùn)地在防鯊籠中發(fā)現(xiàn)了遺體，因?yàn)榉栗徎\的門是被從外面鎖死的，而女主有掙扎的痕跡，警方百分之百會(huì)認(rèn)定這是一場(chǎng)謀殺，進(jìn)而根據(jù)她租兩套潛水設(shè)備的情況懷疑到潛水教練男主身上。這里如果創(chuàng)造者一定要使用潛水這個(gè)手法，應(yīng)該讓男主制定更加完備的計(jì)劃，至少不要給警方留下等同于自爆的證據(jù)。聰明人之間斗智叫懸疑，聰明人逗傻子叫爽片。

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第二個(gè)漏洞，男主在發(fā)現(xiàn)假妻子出現(xiàn)之后，莫名其妙地狂躁和慌張，對(duì)于所有突發(fā)事件都以一種毫無(wú)理智和邏輯的手法來(lái)處理，最后果不其然自爆。

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我舉幾個(gè)例子:

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第一，男主和他妻子簽證過(guò)期時(shí)間應(yīng)該是一樣的，如果他必須回國(guó)重新辦簽證，那假妻子也必須回國(guó)辦簽證，當(dāng)?shù)鼐娇赡軣o(wú)法區(qū)分真假（其實(shí)可以，區(qū)分不了的只是女主請(qǐng)的假警察），但中國(guó)海關(guān)卻一定可以，只要男主按照計(jì)劃回國(guó)，假女主在入境的時(shí)候就會(huì)不攻自破，甚至男主還能反咬一口說(shuō)她謀害了自己的妻子，借用影片里的句式就是“原配丈夫和來(lái)路不明的冒名頂替妻子，你覺(jué)得警方會(huì)信誰(shuí)”。

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第二，在男主知道妻子已經(jīng)被自己謀害的情況下，第一要?jiǎng)?wù)是讓真妻子被警方證明死亡，進(jìn)而繼承遺產(chǎn)。證明假妻子是假的對(duì)他沒(méi)有任何一丁點(diǎn)幫助，最多是警方立案調(diào)查他妻子的失蹤，而且警方的調(diào)查重點(diǎn)肯定是那個(gè)突然冒出來(lái)的假妻子，那能問(wèn)出來(lái)個(gè)屁，她也不知道男主妻子在哪。所以在發(fā)現(xiàn)假妻子之后，男主只要避開(kāi)假妻子偷偷回國(guó)報(bào)案或者找當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館求助向當(dāng)?shù)鼐綀?bào)案，立刻就能把嫌疑扣給假妻子。當(dāng)然關(guān)鍵問(wèn)題——遺體——還是沒(méi)有解決，畢竟他的作案手法有大問(wèn)題。

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第三，男主的精神問(wèn)題不是他的劣勢(shì)，反而是優(yōu)勢(shì)。女主費(fèi)盡心機(jī)給他營(yíng)造精神病人設(shè)沒(méi)有一丁點(diǎn)作用。限制民事行為能力人又不會(huì)被剝奪繼承權(quán)，萬(wàn)一被他證明他在犯案時(shí)處于發(fā)病狀態(tài)，搞不好還會(huì)減免刑事責(zé)任。而如果假妻子要把他送進(jìn)精神病院，必須自證監(jiān)護(hù)人身份，提供結(jié)婚證之類的證件，這是她的計(jì)謀的一個(gè)嚴(yán)重漏洞。再有，精神病人是限制民事行為能力人，需要在監(jiān)護(hù)人幫助下支配財(cái)產(chǎn)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，債主可不管假妻子是真的假的，她敢說(shuō)自己是男主的妻子，債主就敢找她討債。如果男主咬死假妻子就是他妻子，難道女主一行人還要替他還債不成?債主又是一次驗(yàn)證真?zhèn)蔚臋C(jī)會(huì)。

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第四，在影片最后男主被女主的劇團(tuán)綁在假醫(yī)院里的時(shí)候，他毫無(wú)道理地精神崩潰了，按照女主的要求說(shuō)出了藏尸地點(diǎn)。再次強(qiáng)調(diào)他根本不該藏尸，然后我們接著分析他的困境:女主恐嚇?biāo)羌倨拮訄F(tuán)伙要把他送進(jìn)精神病院做前額葉切除，還要把她自己逮捕。對(duì)于男主這樣的自私鬼，女主死活關(guān)男主屁事，至于他自己，上法庭是死刑，進(jìn)精神病院是變瘋，有區(qū)別嗎？而且在他的視角下，假妻子抹去了他真妻子的一切，男主要聲稱燈塔下的遺體是他的真妻子，反倒輪到他來(lái)提供證據(jù)了，他的證據(jù)早都被假妻子抹去了，他哪來(lái)的勝算?

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以上的一切我們可以解釋為，男主是一個(gè)窮途末路的癲狂賭狗，任何一點(diǎn)計(jì)劃外的刺激都會(huì)把他脆弱的精神徹底摧毀，讓他從等著自爆走向主動(dòng)自爆。這符合很多真實(shí)世界賭狗的實(shí)際情況，如果本片是一集今日說(shuō)法，那男主無(wú)論多么癲狂都不影響影片的效果，因?yàn)槠辗ü?jié)目的目的是教人們不要違法并且保護(hù)自己不受違法者傷害，顯然《消失的她》塑造了一個(gè)經(jīng)典的賭狗形象，足夠讓對(duì)賭狗沒(méi)有概念的人形成對(duì)讀博和賭狗的戒備，同時(shí)警醒部分對(duì)賭狗還有幻想的戀愛(ài)腦。但這部電影顯然不滿足于講一個(gè)普法故事，那還是那句話，聰明人之間斗智叫懸疑，如果有一方是精神病，那他的失敗就是必然的。我知道有人可能想說(shuō)蝙蝠俠和小丑，請(qǐng)不要拿官方開(kāi)掛舉例。

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再說(shuō)女主這邊，第三個(gè)漏洞：

女主對(duì)男主有信息優(yōu)勢(shì)，除了她認(rèn)識(shí)男主而男主不認(rèn)識(shí)她，她還知道男主邀請(qǐng)妻子潛水的事實(shí)，而男主不知道她知道。那么結(jié)合男主妻子失蹤的事實(shí)，女主很容易推出女主可能已經(jīng)遇害的結(jié)論，并且在男主不知情的情況下對(duì)他進(jìn)行調(diào)查。在這種情況下，她首先可以求助國(guó)內(nèi)警方，國(guó)內(nèi)警方在調(diào)查男主時(shí)，他會(huì)因?yàn)樵O(shè)計(jì)的不在場(chǎng)證明存在漏洞而遭到國(guó)內(nèi)警方懷疑，進(jìn)而在回國(guó)后受到調(diào)查，最終被攻破心理防線招供。或者國(guó)內(nèi)警方可以聯(lián)系當(dāng)?shù)鼐秸?qǐng)求協(xié)助調(diào)查，在男主去處理妻子遺體的時(shí)候跟蹤取證，抓他個(gè)現(xiàn)行。即使女主沒(méi)有得到國(guó)內(nèi)警方的足夠幫助，還可以求助當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館，請(qǐng)他們和當(dāng)?shù)鼐浇簧妗?/p>

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就算這是一部公權(quán)力完全缺席的個(gè)人英雄主義電影，女主也完全可以通過(guò)私人偵探/自己親自調(diào)查來(lái)發(fā)現(xiàn)證據(jù)，最簡(jiǎn)單的就是拿著男主妻子的照片去潛水地點(diǎn)調(diào)查，很容易就能被潛水裝備店的店員認(rèn)出，得到男主犯罪的關(guān)鍵線索。顯然創(chuàng)作者不想拍一部偵探片，所以沒(méi)有走這條路。

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總結(jié)來(lái)說(shuō)，女主這一邊大費(fèi)周章地去演戲詐男主，最終結(jié)果可能比不上他們這一幫人一起在當(dāng)?shù)厣l(fā)尋人啟事，只要得到“女主租的潛水設(shè)備沒(méi)還”的關(guān)鍵線索，離指控男主可能謀害妻子就只有一步之遙，不是一定要有遺體才能懷疑發(fā)生了命案！至于證據(jù)，顯然對(duì)于涉及人命的案件，警方不可能坐視不管。在去除男主往返案發(fā)地點(diǎn)的時(shí)間之后，他潛水能夠移動(dòng)的距離不會(huì)太大，以此為半徑在女主失蹤的沙灘畫一個(gè)圓就可以把偵察范圍縮到最小，在這個(gè)范圍內(nèi)一定能找到男主妻子的遺體，并通過(guò)他們倆共同潛水攻破男主的心理防線。

劇情和手法上的漏洞讓《消失的她》無(wú)法被稱作合格的懸疑片，但仍能被稱作是合格的反賭宣傳片，畢竟現(xiàn)實(shí)世界的賭狗的癲狂程度比起影片有過(guò)之而無(wú)不及。而男主的妻子在片中有無(wú)數(shù)次機(jī)會(huì)可以逃離魔爪，但過(guò)度戀愛(ài)腦的她選擇了原諒再原諒，最終導(dǎo)致了她個(gè)人的悲劇結(jié)局。我無(wú)意指責(zé)作為受害者的她，但如果她及時(shí)和男主斷舍離，至少能保住自己的生命安全。

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縱觀全片，我并沒(méi)有感受到任何和性別強(qiáng)關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。男主和他的妻子可以換成男人和男人、女人和男人、女人和女人，核心矛盾“賭狗謀財(cái)害命”是不會(huì)變的，無(wú)非是受害者選擇原諒再原諒的動(dòng)力是戀愛(ài)腦、兄弟情或是姐妹情罷了。但不知是片方故意或是縱容，網(wǎng)上聊起《消失的她》有很大的聲音在把核心矛盾往男女的性別對(duì)立上帶，屬實(shí)是抓緊一切機(jī)會(huì)挑動(dòng)男女對(duì)立。

如何判斷一個(gè)片子是不是在講男女矛盾？很簡(jiǎn)單，看看矛盾的關(guān)鍵點(diǎn)是不是發(fā)源于主角的性別特質(zhì)。男主想要孩子女主不生，這是男女矛盾；男主下了班回家一點(diǎn)活不干，孩子也不帶，一問(wèn)就是“男主外女主內(nèi)”，這是男女矛盾；男主為了前途給領(lǐng)導(dǎo)塞錢，女主如法炮制卻行不通，因?yàn)閷?duì)方還要性賄賂，這是男女矛盾；男女主自由戀愛(ài)結(jié)合，婚前女主卻以“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”為理由要求男主養(yǎng)自己，不然不結(jié)，這是男女矛盾。

但是，以下內(nèi)容不是男女矛盾：A搶劫殺人謀害了B，AB恰好一男一女，這不是男女矛盾；一男一女AB因?yàn)楣ぷ髂芰Σ町惖玫搅瞬煌姆止ず蛨?bào)酬，這不是男女矛盾；資本家剝削異性工人，這不是男女矛盾；外國(guó)侵略者謀害受害國(guó)異性，這不是男女矛盾。

我就簡(jiǎn)單舉個(gè)例子，丹麥電影《狩獵》里，小女孩誣告男主導(dǎo)致他身敗名裂，這是性別矛盾嗎？不是，小男孩誣告男主性侵他會(huì)有區(qū)別嗎？甚至隨便路邊來(lái)個(gè)老頭誣告男主虐待兒童，有區(qū)別嗎？這片子講的是謊言、道德審判和私法制裁的危害，跟男女沒(méi)有一丁點(diǎn)關(guān)系，片子里的所有人都是機(jī)器人也不會(huì)影響劇情的展開(kāi)。當(dāng)然如果這片子是成年女性誣告男性，反而會(huì)變成性別矛盾影片，因?yàn)槟行源_實(shí)處在容易被無(wú)證據(jù)誣告的困境中。

另外在面對(duì)同一個(gè)問(wèn)題時(shí)，不同的人關(guān)注點(diǎn)是不同的，分析方法也是不盡相同的，得出的結(jié)論更可以是天差地別的，哪怕有觀眾抱著批判性別矛盾的目的去看《消失的她》，也不該對(duì)沒(méi)有得出同樣觀點(diǎn)的觀眾進(jìn)行徹底否定，更不應(yīng)該以“石砸狗叫”這種強(qiáng)盜邏輯去侮辱對(duì)方的人格。