提起切成片調(diào)色，大多數(shù)情況下，調(diào)色師們都不愿意這么干，畢竟轉(zhuǎn)過一手的東西，和原始素材沒法比。

不過某些情況下，“切成片”（或預(yù)套底）的流程也是不得已而為之：

綜藝類節(jié)目：很多綜藝類的節(jié)目拍攝機(jī)位機(jī)型眾多，海量的素材，因?yàn)椴コ龅膲毫Γ黄诠?jié)目最后留給的調(diào)色師工作的時(shí)間往往連24小時(shí)都不到，為了提高效率，不可避免需要采用切成片／預(yù)套底調(diào)色流程。

紀(jì)錄片／宣傳片：很多的紀(jì)錄片／宣傳片同樣面臨素材來源復(fù)雜的問題，拍攝機(jī)型復(fù)雜導(dǎo)致的多種格式／幀率并存，大量的歷史資料，過往的視頻素材，圖片素材等等，這樣情況使得調(diào)色套底工作變得異常復(fù)雜，為了提高效率也不得已使用“切成片／預(yù)套底調(diào)色流程”

問題來了～

在達(dá)芬奇16及以前的版本中，含有多機(jī)型的時(shí)間線在“切成片流程“時(shí)進(jìn)行RCM／ACES這樣的色彩管理時(shí)會(huì)有一個(gè)非常棘手的問題。

舉例來說，當(dāng)我們的一條成片中同時(shí)有Rec.709與SLog3拍攝的素材。如下圖

完成預(yù)套底后，使用達(dá)芬奇16中RCM進(jìn)行色彩管理，如下圖設(shè)置

畫面結(jié)果如下

我們可以看到SLog3素材在RCM色彩管理下，畫面結(jié)果顯示為Rec.709。但原始為Rec.709的素材轉(zhuǎn)換結(jié)果完全是錯(cuò)誤的。究其原因，是因?yàn)檫_(dá)芬奇16默認(rèn)一整條成片的輸入色彩空間為SGamut.Cine/SLog3， Rec.709素材的片段也被強(qiáng)行指認(rèn)到同樣的輸入色彩空間（可以理解成為在Rec709素材上又加載了一個(gè)Log to Rec.709的LUT），造成了上圖的錯(cuò)誤。

如果我們?cè)趩蝹€(gè)的Rec709素材上手動(dòng)將某個(gè)片段正確指認(rèn)為對(duì)應(yīng)的輸入色彩空間呢？?

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這一次Rec709素材正常了，但是SLog3素材則又回到了“灰片模式”。我們沒有辦法將兩個(gè)不同拍攝模式的素材進(jìn)行單獨(dú)的指認(rèn)。因?yàn)樵谶_(dá)芬奇16中一整條素材雖然被切分成了若干個(gè)鏡頭，但RCM／ACES色彩管理默認(rèn)所有鏡頭都是一個(gè)素材，只能按照單一輸入色彩空間來指認(rèn)成片中所有鏡頭。

慶幸的是，在達(dá)芬奇17中 終于解決了這個(gè)問題！

同樣使用RCM進(jìn)行色彩管理

可以看到，通過“切成片／預(yù)套底調(diào)色流程”進(jìn)行調(diào)色，達(dá)芬奇依然可以單獨(dú)對(duì)每個(gè)鏡頭的輸入色彩空間進(jìn)行正確的指認(rèn)。相對(duì)于達(dá)芬奇16中只能保全某個(gè)單一的輸入色彩空間，17的更新使得不同的拍攝機(jī)器和拍攝模式都能獲得同樣的調(diào)色起點(diǎn)。使得調(diào)色師更加專注在顏色本身，而不是花費(fèi)大量的時(shí)間在統(tǒng)一色彩空間上。

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