以下是章培恒、駱玉明中國文學(xué)史新著（第2版）考研真題題庫供大家參考！

參考資料：章培恒、駱玉明《中國文學(xué)史新著》（第2版）配套題庫【考研真題精選＋章節(jié)題庫】

章培恒、駱玉明中國文學(xué)史新著（第2版）考研真題題庫部分摘錄：

《子虛賦》《上林賦》[中國傳媒大學(xué)2010年研]

【答案】

《子虛賦》《上林賦》是司馬相如的代表作，也是漢賦中具有開拓意義和典范作用的文學(xué)作品。《子虛賦》作于相如為梁孝王賓客時，《上林賦》作于武帝召見之際，前后相去十年。兩賦內(nèi)容連屬，構(gòu)思一貫，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，實(shí)為一篇完整作品的上下章?！蹲犹撡x》通過楚國之子虛先生講述隨齊王出獵，齊王問及楚國，極力鋪排楚國之廣大豐饒，以至云夢不過是其后花園之小小一角。烏有先生不服，便以齊之大海名山、異方殊類，傲視子虛?！渡狭仲x》描繪了上林苑宏大的規(guī)模，進(jìn)而描寫天子率眾臣在上林狩獵的場面。作者在賦中傾注了昂揚(yáng)的氣勢，構(gòu)造了具有恢宏巨麗之美的文學(xué)意象。此賦是表現(xiàn)盛世王朝氣象的第一篇鴻文。

《七發(fā)》[遼寧大學(xué)2021年研；北京語言大學(xué)2010年研]

【答案】

《七發(fā)》是西漢辭賦家枚乘的作品，它的出現(xiàn)標(biāo)志著新體賦——漢大賦正式形成。《七發(fā)》是一篇諷喻性作品。賦中假設(shè)楚太子有病，吳客前去探望，通過互相問答，構(gòu)成七大段文字。吳客認(rèn)為楚太子的病因在于貪欲過度，享樂無時，不是一般的用藥和針灸可以治愈的，只能“以要言妙道說而去也”。于是分別描述音樂、飲食、乘車、游宴、田獵、觀濤等六件事的樂趣，一步步誘導(dǎo)太子改變生活方式；最后要向太子引見“方術(shù)之士”，“論天下之精微，理萬物之是非”，太子乃霍然而愈。作品的主旨在于勸誠貴族子弟不要過分沉溺于安逸享樂，表達(dá)了作者對貴族集團(tuán)腐朽縱欲的不滿。它對先秦文學(xué)多有借鑒，同時在繼承的過程中又有很大的創(chuàng)造性，表現(xiàn)出有異于先秦時期的審美情趣和藝術(shù)取向，昭示出新的文學(xué)時代的到來。《七發(fā)》鴻篇巨制，韻散結(jié)合；采用問答的形式結(jié)篡全篇；筆墨鋪夸，描繪精細(xì)；以敘事狀物為主，辭藻繁富，多用比喻和疊字，這些都是成熟的漢大賦的顯著標(biāo)志。

漢賦[首都師范大學(xué)2015、2012年研；中山大學(xué)2012年研]

【答案】

漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文。包括騷體賦、漢大賦和抒情小賦，其中大賦是漢代文學(xué)最具有代表性的樣式，它介于詩歌和散文之間，韻散兼行，可以說是詩的散文化、散文的詩化。漢賦對諸種文體兼收并蓄，形成新的體制。其特點(diǎn)是散韻結(jié)合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在于“鋪采摘文”；從賦的內(nèi)容上說，側(cè)重“體物志”。漢賦的內(nèi)容可分為五類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經(jīng)歷；四是抒發(fā)不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。

簡述大歷詩風(fēng)的特點(diǎn)。[北京師范大學(xué)2010年研]

【答案】

大歷詩風(fēng)是指唐代大歷至貞元年間活躍于詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作風(fēng)貌，代表詩人是大歷十才子。他們都擅長五言律詩，風(fēng)格大致相同，個性表現(xiàn)不強(qiáng)烈不分明，遣詞造句都偏重工整精練。詩歌的主要內(nèi)容是歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸；擅長寫送別詩和隱居的詩歌。詩歌藝術(shù)講究格律辭藻，工于白描寫景，追求清雅閑淡的藝術(shù)風(fēng)格。大歷詩風(fēng)的主要特點(diǎn)有：

（1）情感蕭瑟落寞，語言色彩暗淡清冷由于大歷詩人多生不逢時之感，意氣消沉，受其特定心境和意緒支配的詩歌詞語的選擇，往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。大量作品表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心情，追求清雅高逸的情調(diào)。

（2）題材相對狹窄大歷十才子的詩主要表現(xiàn)日常生活細(xì)事、自然風(fēng)物和蜀旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨(dú)情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。山水與人情是描寫的主要重點(diǎn)，很少提及國家以及社會。

（3）意象類型的二元化象征性和描述性意象在大歷詩中，詩人寂寞冷落的情思，多通過象征性意象或描述性意象表達(dá)出來，形成了兩種意象類型。大歷十才子的詩，雖善于運(yùn)用細(xì)微清幽的自然意象，以一、二兩聯(lián)詩句就勾勒出“詩中有畫“的優(yōu)美境界，但往往構(gòu)不成通篇渾融一氣的意境。而且不少詩作過于講究描寫技巧而顯雕琢，以至常常有佳句而無佳篇。

（4）刻畫精細(xì)，語言省凈，善于煉試，含蓄多味大歷詩風(fēng)以謝胱為宗，講究格律辭藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景，技巧趨于細(xì)膩雕琢，大都寫得精致工整，帶有大歷詩特有的情思韻味。

（5）骨氣明顯減弱由于詩作內(nèi)容狹窄，過于追求詩藝技巧的洗練，詩歌創(chuàng)作由雄渾的風(fēng)骨氣概轉(zhuǎn)向淡遠(yuǎn)的情致，轉(zhuǎn)向細(xì)致省凈的意象創(chuàng)造，以表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰，遂露出中唐面目。

簡評李賀詩歌的藝術(shù)。[四川大學(xué)2013年研]

【答案】

唐代的李賀是一個苦吟詩人，他有高度的藝術(shù)才華，醉心于浪漫主義，由于刻意的苦吟和對創(chuàng)新的追求，李賀的詩以奇著稱。他的詩歌稱為“長吉體”，主要藝術(shù)特色有：

（1）在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具有獨(dú)創(chuàng)性李賀詩歌的想象和構(gòu)思往往超出常人的智力和自然時空的局限，充滿神秘色彩。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，后半部分突然轉(zhuǎn)而俯覽人世的滄桑，構(gòu)思甚為奇特，想象力驚人。

（2）詩歌意象非同尋常李賀善于運(yùn)用神話傳說和怪誕華美的詞匯，別出心裁地創(chuàng)造出異想天開、從未有過的意象。強(qiáng)烈的主觀色彩常表現(xiàn)為意象復(fù)合的“通感”，能夠化腐朽為神奇、新鮮，化平易為驚險(xiǎn)、瑰麗。鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩，是李賀詩歌最突出的特點(diǎn)之一。代表作如《李憑筷引》。

（3）“冷艷怪麗”的風(fēng)格特色李賀的詩歌是冷、艷、奇、險(xiǎn)自成一家，表現(xiàn)出一種悲哀的美。字詞上濃妝重里，經(jīng)常選擇感情強(qiáng)烈或生新拗折的字眼，使用比較特殊的修辭方法，如喜用“啼“泣”“腥”“酸“冷“鬼“死“等字，使詩歌充滿幽冷哀傷的色彩。

（4）唯美傾向李賀的詩是苦悶的象征，其直觀幻想和描寫，在藝術(shù)修辭技巧上達(dá)到了很高的境地?？傊?，李賀詩在構(gòu)思、意象、遣詞、設(shè)色等方面都表現(xiàn)出新奇獨(dú)創(chuàng)的特色，形成瑰麗、冷艷的浪浸風(fēng)格，在整個中國詩歌史上獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)。

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