歡迎來到新的一期，女士和先生們！

上一期我們介紹了寫作必備的兩大基礎(chǔ)要素，時間和地點，那么今天，我會將另外的兩個補全，僅供寫作參考。

?人物，小說中的靈魂，最簡單構(gòu)造也是最難構(gòu)造的一種。它們可以表現(xiàn)得像一張純潔的白紙，亦可以是一幅曠世名畫。

面容、動作、愛好、生活習(xí)慣、愛情等等的不斷變化，人物與景物，人物與人物之間的不斷變化和互動，所創(chuàng)造出的無限組合，則是人物最大的魅力所在。

在創(chuàng)造初期，人物都是比較單調(diào)，缺乏觸感的。比如他們一些人代表著“善良”、“勇敢”。有一些則代表著“瘋狂”、“邪惡”。而往后，人物往往會表現(xiàn)出他們的另一面，有時候明明是膽小怕事的男孩，卻在某一刻變成了殺人狂魔。

這種根據(jù)劇情所推動的人物，會在答案揭曉時引爆圍繞他鋪設(shè)伏筆的炸彈，他真正的身份往往才是最后的引燃物。讀者們往往會恍然大悟，進一步提升閱讀樂趣。

但要注意的是，人物的一切表現(xiàn)和動作一定要符合邏輯，一個處于憤怒的人自然也不會做出冷靜的動作和面容。他們周圍的事物也并不是空穴來風(fēng)。

而一個過于復(fù)雜卻不會表達出情緒的人物是一種失敗的人物，借用屌絲的話來說，就是“不作死就不會死?！边\用野蠻的力量將所有正面的特性塞給主角或者別的人物，往往會顯得更加乏味，味同嚼蠟。是不明智且不正確的。

我在前面說過人物與事物的關(guān)聯(lián)，在這里也僅僅會強調(diào)最核心的一段話，“小說的湯有淡有咸，但美味卻是至高且不變的，屬于你自己的東西?！?/span>

所以，人物并不是筆下的木偶，也沒有什么東西能凌駕于人物之上，它是獨立且唯一的。

有人說，自己筆下的人物是活著的，有時候甚至說人物不受他的掌控。這種話我是抱著懷疑態(tài)度的，既不肯定也不否定，但這的確是某一些人的寫作方法，這里也只是提上一提。

你可以是認為他是有生命的，也可以認為這一切都是你所操控著的。而你的觀察夠不夠仔細？你的刻畫有沒有細致入微？就像精密的電路板。細工不活，僅僅只是死物，而畫龍點睛，才是最關(guān)鍵的一點。各位可以僅做參考。

那么，如果小說中不出現(xiàn)人物，小說就不再是小說了？首先要看你對小說的定義是什么，你有沒有把有生命的東西看做“人物”，或者把一種東西，一種虛擬形態(tài)，一塊不會說話的石頭看做“人物”。

需要提醒的是，小說的發(fā)展是一張大網(wǎng)，網(wǎng)眼便是人物，它必須要烘托情感，傳達出意義。開始和結(jié)尾，過程和行為，都是用人物借以表達。

這么一說，人物就會變成臺上的演員們，缺一不可了。它既可以靈活生動，也可以死氣沉沉。這取決于你的文學(xué)水平和你的日常觀察夠不夠仔細。你知道書上的年輪是怎么樣生長的么？你知道螞蟻搬運食物時是怎么樣的嗎？你有沒有關(guān)注身邊人的衣著和動作，以及車站上不起眼的小廣告。

而最后，就會變成電腦上的一串串字符，變成紙張上的一個個文字。永遠留在自己的心里。

事情，也可以稱作劇情、情節(jié)，是最終元素的結(jié)合體。小說寫的便是一件事情的發(fā)生和結(jié)果，有時候則是多個小故事，拆分成積木，中心則保持不變。

事情的發(fā)生不是憑空變現(xiàn)，這只是一種殘次品。小說的開始和結(jié)束，就必然有高潮和矛盾。這種表達有一些野蠻，也有一些委婉。卻能讓讀者產(chǎn)生沉浸感，流露出情緒。遺憾、不甘、意猶未竟、感同身受。有些悲傷的小說可以讓人感到難過，有些幸福的小說能讓人會心一笑，也出于此點。

沒有情感的小說就如同鳥類失去了羽翼，失去了它小說便黯然失色。平平淡淡的小說看似無奇，恰恰在這些平凡的背后，或出現(xiàn)某種高大的東西。像冰山上露出的一角。一舉一動，一顰一蹙，如同商場上不引人注目的背景音樂，憂郁地循環(huán)播放，永無止境。

在情節(jié)的設(shè)計上，不能過于簡單，過于復(fù)雜也會考驗作者的文學(xué)功底和理解能力，以及他們有沒有耐心去尋找。所以如果想要穩(wěn)扎穩(wěn)打。俺么就應(yīng)該在小情節(jié)、小事情上多下手腳。

比如去增添幾處小小的伏筆，或者多些不太引人注目的細節(jié)，再這樣的鋪墊下突然爆發(fā)，一路高歌。自然也會順風(fēng)順水，合情合理了。

想象的情節(jié)與表露上的情節(jié)是不一樣的。你不可能一籮筐的將所有事實一股腦倒給讀者，這不比廚師把生食材給顧客吃一樣可笑，在游戲上不設(shè)計一些困難的關(guān)卡也沒有挑戰(zhàn)性可言。

如果一個角色要死，自然不是“角色死了?！蹦敲春唵?，而是他怎么死的，他為什么而死？他死代表著什么？常常問自己“為什么”也沒有壞處。在后面的的情節(jié)再一步步揭曉，而缺少關(guān)鍵環(huán)節(jié)也會顯得突兀，這也是應(yīng)該極力避免的。

往往都會有人問我，開頭怎么寫？靈感怎么找？對于這些問題我往往都會給建議而不是所謂的教程。因為我知道每個人的寫作方法都會有著不同。

我也會犯錯，我也需要學(xué)習(xí)，或者在一些點上沒有提及。“如何塑造小說”看似是一種教程，但其實只是師傅領(lǐng)進門。更多的只是指出問題，討論如何解決的方法，付諸行動的往往還是你們自己。

記住，真正的小說教程是沒有條條框框的，它只有底線，沒有上限。

好的，就讓我們下一期再見！