上來先說結(jié)論：劇情很爛，爛中爛。如果是對劇情有所要求的觀眾盡量不要花這個錢受罪。
再說視聽：很好，好中好，喜歡看個爽的觀眾可以放心觀看。

不疊甲了，先罵人

有些觀眾我很懷疑你的觀影水平到底有多高，摸著自己的良心問問自己，如果玲芽之旅不是新海誠的電影，而是你們自己玩的手游劇本你能不能繃得??？什么？你蚌的??？你玩的是日游？那沒事了，祝你身體健康。

先放上我自己的評判標(biāo)準(zhǔn)：我認(rèn)為一個劇本“好”，指的是劇本本身結(jié)構(gòu)完整，敘事清晰，人物活動合理，環(huán)環(huán)相扣即可。如果劇本寫得很精彩，我會稱之為“出彩”，但“出彩”一定是建立在“好”的基礎(chǔ)上，如果沒有合格的底層架構(gòu)，那再多的天馬行空都是白扯。

玲芽之旅的劇本，正是一種“設(shè)定出彩”，但是卻不“好”的故事。

由于我在電影出之前三四天差不多就讀完了小說。所以我會從劇本和觀影兩方面來講講：玲芽之旅到底好在哪？壞在哪？（也有優(yōu)點）

先說小說
其實新海誠前兩部商業(yè)化電影我都有看，小說也都讀了。由于新海誠寫小說的能力實在堪憂，沒辦法寫出很多電影沒有的東西，所以閱讀影片小說可以很好的還原電影的整體架構(gòu)。

要想了解玲芽之旅有什么問題，那說說他前兩部商業(yè)化電影講了什么是必要的。

你的名字和天氣之子保持的基調(diào)高度一致，用簡潔的話概括就是奇幻愛情冒險片。共同點諸如：男女主的故事在第二次相遇（或者交流）后開始快速推進，中后期因為不可抗力因素有一方陷入危機，另一方拯救，最后再次相遇終成眷屬的故事。

鈴芽之旅的創(chuàng)作背景是日本311大地震，這個在女主日記里也有寫（3月11日被涂黑了），這就奠定了鈴芽之旅一定不同于君名和天氣的基調(diào)。新海誠很想嘗試新東西，但是由于題材太大，自己卻沒有掌控好。

第一點：震后群像

新海誠意在展現(xiàn)地震帶給人們的變化，高中生，陪酒女，女主，姨媽。他們的人生都因為地震的到來發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，學(xué)校變成了廢墟，游樂園被廢棄了，一同帶走的還有相關(guān)的人與回憶。所有的“門”都出現(xiàn)在“過去”的景色中。懸而未決的思念和回憶，依附在“蚯厄”之上，“門”之中，從而造成更大的災(zāi)難，閉門師封閉的既是名為蚯厄的超自然現(xiàn)象，也是斷絕人的執(zhí)念，促使人繼續(xù)勇敢的生活下去。而女主恰恰是一個糾結(jié)于自己母親死亡的回憶的人。電影的前半部分是大臣帶著女主遇見各種各樣的人，見證各種各樣的回憶，關(guān)上一扇又一扇門。在旅途中逐漸讓鈴芽放下執(zhí)念，正視自己現(xiàn)在的人生。

第二點：時空循環(huán)
這類設(shè)計并不少見，自己拯救自己的戲碼也已經(jīng)是被用爛的套路。時空循環(huán)的故事設(shè)計和第一點群像實際上是相互促進，不斷發(fā)展的。

劇本在一開始就不斷地提醒觀眾：女主對于男主和相關(guān)事件有既視感。對于男主容貌的驚奇，并不是因為男主長得太好看了，是因為女主覺得男主“本就應(yīng)該長這樣”，這種既視感促使女主想要調(diào)查男主，才有了后面女主學(xué)也不上了，飯也不吃了，一門心思就要找門的劇情。

小說里也是時有時無的提起這種既視感，促使女主在影片的最后，追上過去的自己，完成自我救贖。

寫道這里，影片別出心裁的設(shè)計已經(jīng)很明顯了，新海誠意圖通過鈴芽的旅途，展現(xiàn)311地震之后的變化，既懷念了逝者，也鼓勵人們向前看，還讓強調(diào)自我拯救。

是不是讀到這還感覺挺好的。

但如果我告訴你，這些事全部發(fā)生在整本書的前40%和最后幾頁呢？

后面的問題極其嚴(yán)重，我先結(jié)合上面兩點說一下。

首先是震后群像，這本來應(yīng)該是全片的重點，當(dāng)作核心去描寫的部分。但是影片滿打滿算一共就出現(xiàn)了兩個真正意義的群像：民宿高中生和陪酒女。你說女高和校園有聯(lián)系嘛？有，但是沒寫多少。陪酒女去過游樂園嘛？去過，但是和現(xiàn)在的生活毫無關(guān)系。究其原因，是過去的快樂記憶沒有影響到現(xiàn)在的人，好像是挺珍惜的，但是你個b絕口不提啊。要是女高不跟鈴芽聊天提一嘴我都不知道她原本是那里的學(xué)生。你說她過去的同學(xué)各奔東西了有點惋惜也行啊？陪酒女過去去過游樂園，那你說了：陪酒女和老公以前就是在游樂園約會的，現(xiàn)在再也看不到了，行不行？唉，就是不寫。單純的告訴你“以前我們跟這些個地方有點聯(lián)系”

那你寫這些個b群像干啥啊？給女主當(dāng)工具人？感覺地震一點沒改變當(dāng)?shù)厝说纳畎。麄€影片仿佛就女主死了個媽苦大仇深的，其他人過的都挺好，那你寫接近一半篇幅的群像就是為了讓女主和男主關(guān)兩次門？我看新海誠腦子跟地震一起震沒了。

在影片的后半段，已經(jīng)完全沒有群像的事了，突然就進入了新海誠擅長的“互相拯救”的戲碼。男女主的感情突飛猛進，女主霎時間覺得自己應(yīng)該犧牲代替男主成為要石，然后劇情就一發(fā)不可收拾的開始跑偏，再也沒有回來。

或許你還沒有察覺到這有多離譜，我換個說法，小紅是唐山大地震的幸存者，媽沒了，整天活在對媽的懷念中，上學(xué)途中遇到小明，跟著小明一起旅行，發(fā)現(xiàn)地震后人們過的都挺好，震區(qū)變成了廢墟，但是沒人懷念，仿佛人白死了，地震白震了。結(jié)果小紅旅行到一半滿腦子想的都是小明，甘愿為他犧牲生命，已經(jīng)不怎么在意自己地震里死掉的媽和為自己辛勤付出的姨媽了。

能理解問題了嘛？體材前厚割裂，前半段把旅程當(dāng)作重點，把群像當(dāng)作重點，但劇情到一半突然就蕩然無存了。變成了傳統(tǒng)愛情片。不知道是不是新海誠有意為之，但這絕對不是正常的文章架構(gòu)。

再就是時空循環(huán)，說實話這是個不錯的想法，讓女主自己拯救自己。但是新海誠卻不怎么會埋線索，導(dǎo)致與此相關(guān)的提示極其不明顯，不刻意聯(lián)想很難把兒時女主眼中的母親和成年后的女主聯(lián)想到一起。在小說中，主要的提示方式是加粗某些關(guān)鍵字讓讀者留意到。有一種“嘿！很重要！多看看這個！”的感覺。到了中后期隨著劇情重心的跑偏，一塊也就把埋伏筆這件事忘了。

全文還有很多明顯的缺點，例如全劇的情感變化都非常的莫名其妙。女主關(guān)了兩次門就喜歡上男主了，為什么？（當(dāng)然后面我們知道既視感是一部分原因，但還是不夠充分）沒寫。姨媽和女主吵架，感覺自己被耽擱了，哪里耽擱了？沒寫，沒展現(xiàn)。整天加班和同事追求應(yīng)該不是吧？大臣特喜歡女主，被拒絕后很傷心，為什么？就因為女主一開始喂了他吃的？他們?nèi)珓〉臏贤ㄒ矝]有幾句吧。

強行的機械降神，而且很多次。左大臣出場比誰都少，戲分比誰都重要，他自己也是要石，為什么沒和女主對著干？沒寫。（影片里有幾個鏡頭表示左大臣和原閉門師是一路的，但如果這樣你還控制姨媽挑撥和女主的關(guān)系干啥？）男主爺爺都你媽急得咳嗽了，怎么突然就同意女主把男主救回來了？你們家祖?zhèn)鞯呢?zé)任不要了？男主的努力白費的？沒寫，總之突然就同意了（你們家族的原則論斤賣啊？）。男主朋友車都不要了為啥這么執(zhí)著幫助女主？沒寫，總之就是幫了。還有像是別人扔了個自行車恰好能騎，等摻雜了運氣的自然現(xiàn)象。

全書充斥著莫名其妙的情節(jié)推進，機械降神不需要理由，但是也不能當(dāng)金手指老是用吧？如果說前兩個路人展現(xiàn)了震區(qū)人們的淳樸善良還好說，后面的角色出場一個比一個意義不明。

這些個突兀的劇情，給人一種“再不推進劇情就要演不完了”的感覺，為了目的和交代設(shè)定而出現(xiàn)而犧牲的工具人。這一定程度上也是文章前后題材不一致導(dǎo)致的。

后面發(fā)生的事就是大家最熟悉的“沒有你的世界我不允許口牙！”的情節(jié)，說實話看到這里我不光腦子蒙，腳趾也挺累的。雖然是新海誠擅長的愛情戲碼，但是由于前半部分實在和這些個愛情內(nèi)容沒啥關(guān)系，在前半部分還沒寫好的情況下觀感很差。女主前幾分鐘還覺得自己的命沒啥意義，要犧牲自己救男主，后面就開始開導(dǎo)幼年的自己，就你這b樣指不定再過半小時就又想不開了是吧，趁自己活著趕快把劇情演完？整本書前半部分和男主沒啥曖昧的橋段，中期就要賣命，末期又想開了，你擱這演西游記呢？佛祖都沒你會開化。

整本書就在這種前期還行，很放松，中期腦抽，后期強行點題的奇怪節(jié)奏下結(jié)束了。文章既用了時空循環(huán)，又寫了以前沒寫過的群像，象征意義也不錯，但就是不好看。

（整體架構(gòu)【循環(huán)伏筆】相遇→快速進入劇情→開始旅行→門1群像1→門2群像2【共占劇本45%左右】→門3進入戀愛危機男主成為要石→和姨媽進行意味不明的爭吵，大量機械降神【接近全書末尾】→傳統(tǒng)對抗超自然現(xiàn)象戲碼，拯救男主→女主“恰好”遇見了幼年的自己，突然就想明白了因果關(guān)系【循環(huán)回收，中間無線索】）

聊完了小說來說說電影，電影的視聽體驗非常好，對于關(guān)鍵場面的把控力很強，情緒渲染到位，分鏡有力，音樂運用很完美。這也一定程度上讓觀眾忽略了劇本上的巨大不足。

說一下小說寫了但是電影沒表現(xiàn)的劇情：

1， 鈴芽第二次關(guān)門后，女高其實在山腳下等著她，這才有了后面在她們家民宿休息的情景。

2， 前兩個出現(xiàn)的陌生人在文章結(jié)尾其實幫助了鈴芽和姨媽回家，看完電影趕緊走的觀眾估計就錯過了幾幅ppt了。

3， 鈴芽在東京關(guān)門之后腳底的出血量少了，應(yīng)該再大一點

4， 電影沒有寫明鈴芽起初為什么這么急著找男主，給人一種看到帥哥犯花癡的感覺，但實際上是因為既視感帶來的好奇。

5， 關(guān)于大臣名字的由來，電影一點也沒有交代，只是說“很像”，這里的很像其實就是第一站當(dāng)?shù)卦居幸粋€叫大臣的貓。（那為啥第二塊要石也叫大臣？就為了和大臣湊一對？）

鏡頭一直是新海誠的強項，不管是多次仰角拍攝的“鎖門”，還是巨大的蚯厄被沉沉拉向地面，描繪的都十分的出彩好看，分鏡相對于前兩部電影更上一層樓，回憶創(chuàng)造鎖孔的緊張氛圍也相當(dāng)?shù)臒嵫腥救?。如果東京門的時候能更好的刻畫女主的寒冷，孤獨，無助那就更好了。

總的來說電影帶給人的沖擊力消解了一部分劇本上的不足，但是由于全劇的問題太多太雜，如果觀眾不是一個閱讀能力和思考能力有問題的人，應(yīng)當(dāng)能發(fā)現(xiàn)濃濃的違和感，就算當(dāng)時說不上來，看完電影只要自己回憶一下就能理清邏輯。小說由于沒有了視覺和聽覺的加持，將注意力放在故事本身，問題就很大了。

（順便吐槽一下觀影，有些觀眾笑點怎么這么低呢？搞笑情節(jié)你笑笑算了，從影片開始20分鐘一會笑一下一會笑一下吸笑氣了是不是。女主媽死的劇情你怎么不笑？是不是自己媽給自己笑死了現(xiàn)在笑不出來了？）

但可惜的是，鈴芽之旅本身的故事是一個連自圓其說都很難的“不合格”的故事。很難想象這樣的劇本會讓新海誠為了它游歷各國做宣傳。他的格局足夠，立意跳脫新奇，視覺聽覺拉滿。但落筆后效果實在太爛，令人惋惜。但往好處想，這也是新海誠跳脫出舒適圈的一次嘗試，長遠來看未必不是好事。

至于寫成這樣都要夸出點花的部分影評人，我希望你的大腦本來就是這樣的，而不是你收了錢或者有偶像濾鏡。這要是我自己玩的游戲的劇本，那一般就直接開罵了。但這是新海誠，新海誠的路人粉我可惹不起，所以還是要認(rèn)真分析一下的。

總的來說

畫面：10分制，給11分

音樂：10分制，給15分（非常棒！建議學(xué)習(xí)下新海誠如何營造氛圍）

立意核心思想：10分制，給個9分

體材思路創(chuàng)新：10分制，給8分

劇情：1000分制，給10分（基本盤全崩，角色塑造出大問題）