作者/一醬? 編輯/包包

最近《消失的她》票房一路高歌，截至 7 月 3 日已破 24 億，但同時(shí)豆瓣 48 萬人打出 6.5 分，委實(shí)有點(diǎn)叫座不叫好。

那《消失的她》到底算不算一部合格的懸疑電影？它對我們寫懸疑故事又有什么啟發(fā)呢？今天一醬就來說說自己的看法。

在我看來，《消失的她》不算一個(gè)特別好的懸疑推理故事，但是算一部合格的懸疑氣氛爽片。

為啥？

因?yàn)樗^于依靠有限（包括故意被隱藏）的信息、獵奇的地域傳說和強(qiáng)烈的視聽效果去引導(dǎo)觀眾。在觀影過程中，（大部分）觀眾完全被這些眼花繚亂的信息牽著鼻子走，很難參與線索的拆解，解謎樂趣大打折扣。這樣一來，可能對有的觀眾來說，有種被騙的感覺（不過大部分觀眾都是早早猜到結(jié)局）。

接下來，我就從劇情故事、氣氛營造和人物三個(gè)角度，來詳細(xì)分析本片的成敗，以及對我們寫懸疑故事的啟發(fā)。

（友情提示：本篇涉及非輕微劇透）

（一）故事：強(qiáng)反轉(zhuǎn)+類型片戲碼

整個(gè)故事的底，也就是最大的亮點(diǎn)，其實(shí)就是結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)。

那在故事的整個(gè)大前半段，謎面做得越撲朔迷離，越是有「鉤子」緊緊勾住觀眾，謎底揭示時(shí)就會效果就會越好。

本片的難題在于，這個(gè)謎底太容易被劇透了，不管是「泰國孕婦被賭博丈夫推下懸崖」案還是層出不窮的「殺妻騙?！拱讣?，都太轟動了，所以不新鮮。

本片根據(jù)戲劇「Trap for A Lonely Man」改編，有過幾版改編電影，如前蘇聯(lián)的《為單身漢設(shè)下的陷阱》（1990）和美國的電視電影《失蹤之謎》(1986)。前半部分的最大鉤子也來自這個(gè)戲劇，即「假老婆到底是誰？她想干嘛？」

對比一下《失蹤之謎》和《消失的她》的前部分，就會發(fā)現(xiàn)，相比《消失的她》，前作的鉤子會更緊緊圍繞著男主精神幻覺的問題來設(shè)計(jì)。

比如前一秒，來取帽子的神父喝了假老婆倒給男主的紅酒倒在地上，男主趕緊報(bào)警；下一秒警察到來卻發(fā)現(xiàn)地板上干干凈凈，此時(shí)神父進(jìn)來取帽子，說著和離別時(shí)一模一樣的話，而假老婆喝下紅酒也安然無恙。

這樣日常流的懸疑情節(jié)看似簡單，反復(fù)出現(xiàn)之際，不但觀眾陷入謎題，男主本身也懷疑起自己的記憶，更顯撲朔迷離。

而《消失的她》里，朱一龍演的丈夫何非一直對自己的記憶深信不疑，加上倪妮演的律師陳麥出現(xiàn)后很快搬出東南亞更衣室案件，這樣一來，觀眾也相信他的判斷沒錯(cuò)，就「到底假老婆是不是假老婆？是男主真的錯(cuò)亂了還是有人預(yù)謀？」這個(gè)謎題就被瓦解了。

相比前作豐富的懸疑細(xì)節(jié)，《消失的她》在這個(gè)鉤子的設(shè)計(jì)上，加入了更多的驚悚動作片類型元素，諸如東南亞新娘更衣室失蹤、畸形秀重現(xiàn)的都市傳聞；動作片里必備的追車、槍戰(zhàn)、落水、貼身肉搏場面，以及黑色電影里最常見的蛇蝎美女配置等。

雖然較成功地營造出強(qiáng)烈的類型片視聽效果，并且延長了這個(gè)鉤子的支撐時(shí)間，但是不得不說，某種程度上削弱了故事的心理懸疑效果。

更重要的是，導(dǎo)演把一些關(guān)鍵線索處理得過于淡化，大大降低了觀眾的解謎參與感。

比如，何非和妻子李木子曾經(jīng)租賃過潛水設(shè)備（而且妻子的一直未歸還），這個(gè)關(guān)鍵信息一直到影片較后時(shí)間段才交代，考慮到太早交代有漏底嫌疑倒也能理解，不過是否可以用更巧妙的手法來解決（比如何非提前準(zhǔn)備了潛水裝備還上）？

如果把電影和阿加莎的推理小說相比確實(shí)有點(diǎn)欺負(fù)人，但我想說，合格的推理故事中，兇手作案的所有線索都是毫不隱藏地展現(xiàn)在讀者/觀眾面前，無所遺漏。

比如《陽光下的罪惡》里案發(fā)時(shí)間里每個(gè)人的行蹤，當(dāng)時(shí)的關(guān)鍵線索——大中午有人洗澡、被用過的指甲油等，都呈現(xiàn)給了讀者，全看你能否串聯(lián)起來。

而《消失的她》里，不管是夜晚的潛水、作案的時(shí)間差、最后作為物證的手表，都是在陳麥/沈曼的講述中才浮出水面，相當(dāng)于觀眾沒辦法參與到這些線索的串聯(lián)中。

我之前讀過一個(gè)律政系列小說，后來?xiàng)壛?，就是因?yàn)樵陂喿x中我感受不到解謎參與感：每次都是律師女主在最終庭審時(shí)，突然拿出很多前面鋪墊都沒鋪墊過的重磅信息，一下子贏了案子，把兇手和讀者一起打懵。

給我們的啟示是，可能作為新手，我們沒辦法設(shè)計(jì)出讓人意想不到或者特別驚艷的詭計(jì)，但其實(shí)可以從日常生活流的細(xì)節(jié)來增強(qiáng)讀者的參與感；真相大白的高潮和關(guān)鍵線索的給出難寫，但當(dāng)你想隱藏關(guān)鍵線索時(shí)，還是最好謹(jǐn)慎一些。

（二）氣氛營造：意象的運(yùn)用

當(dāng)然，有人可能會說，這部電影本就不靠推理取勝，主打的是氣氛營造。這確實(shí)是本片的優(yōu)點(diǎn)，接下來我們就看看編導(dǎo)是怎么營造氣氛的。

電影背景定在泰國，不管是前文提到的人口販賣傳聞，還是犯罪幫派產(chǎn)業(yè)鏈，抑或是燈塔下海浪拍擊石岸的景象，都富有東南亞異域奇觀意味。前者營造驚悚，后者的意象為結(jié)尾反轉(zhuǎn)埋下伏筆。

電影里一些意象的運(yùn)用也很給氛圍的營造加分。比如出現(xiàn)數(shù)次的酒店中蛇與蝎、蜘蛛結(jié)網(wǎng)的意象（雖然直露），配上酒店大紅大綠的熱帶視覺風(fēng)格，很有沖擊力。

多說一句，關(guān)于用動植物之間的相生相克來隱喻人物關(guān)系，還推薦大家去看美劇《白蓮花度假村》。

還有最核心的梵高的星空意象。電影里共出現(xiàn)了三處改寫梵高星空的畫面：何非的T恤背面，他帶著李木子去看的展覽，以及最后李木子在海底看到的星空。還有，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，最后何非指認(rèn)的殺妻地點(diǎn)，燈塔所在的畫面空間和梵高的《星空》里高聳入云的黑影結(jié)構(gòu)也很相似。

死亡真相揭曉，李木子看到海底魚群構(gòu)成的星空時(shí)，我作為觀眾感受到了這個(gè)意象的好處。情節(jié)方面的推動尚是淺層，李木子迷失在以愛之名的圍獵中時(shí)，和梵高星空的迷亂何其相似？此時(shí)主題曲《籠》適時(shí)響起，煽情效果爆表。不得不說，以梵高繪畫作為核心元素構(gòu)建起來的視覺體系，成功營造出了夢幻又危險(xiǎn)的氛圍。

整部電影相對成功的氛圍營造，多少彌補(bǔ)了上述懸疑推理線索的設(shè)計(jì)。

我記得解讀《黑暗榮耀》（點(diǎn)擊鏈接查看文章）的時(shí)候我介紹過荒木飛呂彥的漫畫規(guī)則，他認(rèn)為構(gòu)成漫畫的四大要素是角色、故事、世界觀和主題。這四大元素只要有一個(gè)很突出，就能成為佳作。

同樣地，在懸疑文寫作中，詭計(jì)，動機(jī)，人物塑造和氣氛營造這幾個(gè)方面，如果有一個(gè)方面做得比較出彩，就能夠讓讀者記住，留下印象。

（三）人物：略顯扁平的女性角色

雖然是一部主打女性互助的電影，但不得不說，倪妮和文詠珊，包括李木子這三個(gè)女性的形象，塑造得其實(shí)還是比較扁平，不如渣男何非豐富。

這三個(gè)女孩其實(shí)都比較符號化，分別是颯爽·復(fù)仇閨蜜，蛇蝎美人·復(fù)仇幫手和單純白富美·被害人。

整體來說，她們似乎是純粹作為功能性人物出現(xiàn)的，缺乏更完整的人物弧光，至于合理、飽滿與否，則不在編導(dǎo)考慮范圍之內(nèi)。

舉個(gè)例子，比如沈曼為什么一直不看好何非？李木子當(dāng)時(shí)決定離婚，后來決定走下去就是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)懷孕了？她復(fù)雜的心路歷程，是否被過于簡化了？

再比如，劇團(tuán)成員文詠珊早前經(jīng)歷了什么？是不是可以多一點(diǎn)細(xì)節(jié)和線索，讓觀眾了解她除了蛇蝎花瓶這個(gè)工具人之外的面向？

本片塑造最成功的人物，無疑是何非。作為從始至終最多出現(xiàn)在觀眾眼前的人物，他的「兩重」心路歷程都非常豐富。

首先作為兇手，何非從鳳凰男到賭徒再到殺人兇手的變化路徑層次相當(dāng)豐富。而且，這每層變化，都很容易讓觀眾理解，比如原生家庭底層的男性在上海打拼，急切想證明自己；賭徒心態(tài)的經(jīng)典演繹；看到誘餌后的精心布局；重新賭博被發(fā)現(xiàn)，看到離婚協(xié)議書感覺自己被「背叛」時(shí)的絕望……

其實(shí)，很多懸疑佳作要解決的一大問題，就是如何讓兇手的犯罪動機(jī)被理解，引發(fā)觀眾恐懼。

《消失的愛人》里就緊扣女主想要超越平凡，被萬眾矚目這一心理動機(jī)，用很多細(xì)節(jié)來佐證，如暢銷書母親給超凡女主起的就是她的名字，比如她后來決定殺掉出軌對象回到丈夫身邊，就是看到丈夫在屏幕前重新發(fā)光的樣子。

很多懸疑文初學(xué)者容易陷入一個(gè)誤區(qū)，即想刻畫出獵奇扭曲的犯罪心理，其實(shí)犯罪心理不是越扭曲越好，重點(diǎn)在于如何被觀眾快速理解、感知并恐懼。

這一點(diǎn)而言，因?yàn)橛袕?qiáng)大的社會認(rèn)知基礎(chǔ)，《消失的她》完成得不錯(cuò)，至于結(jié)尾看到懷孕彩超時(shí)的爆哭，某種程度上也很能反映父權(quán)社會的主流認(rèn)知。

其次，作為故事的主視點(diǎn)講述人，觀眾全程跟隨著他的情緒走，反轉(zhuǎn)后，前后對比又構(gòu)成另一種層次。

相比之下，陳曼雖然是整個(gè)大戲的策劃者，但真正能讓觀眾跟隨她情緒走的只有揭示謎底后回憶的一段，細(xì)節(jié)稍顯欠缺。

整體而言，因?yàn)榉諊厩楣?jié)、人物相對單薄、細(xì)節(jié)欠缺等原因，本片雖主打女性互助主題，但對主題的挖掘還停留在比較淺的層面。但作為一部氣氛營造成功的復(fù)仇爽片，還是有值得學(xué)習(xí)的地方。