柯南劇場版M5，在我看來是幾乎能與M6并駕齊驅(qū)的神作。M6只略勝一籌，勝在立意，小哀對日本世襲的概括幾乎就是全篇的核心思想。拋開立意，僅從劇情來講，我個(gè)人認(rèn)為M5更勝一籌。

M5前半段很多看似普通尋常的片段都埋了伏筆，比如元太開篇的“不留下一粒米”、步美倒計(jì)時(shí)一次準(zhǔn)一次不準(zhǔn)、光彥指出老先生住所的時(shí)候背景里被大樓一分為二的富士山、作為游戲獎(jiǎng)品的跑車、B棟大樓的屋頂可以打開且里面是泳池等等，這些伏筆在最后的高潮部分一起被挖出來，接連的震撼配合神乎其神的BGM，最后在最危急的時(shí)刻點(diǎn)題，而這一切都隨著車子進(jìn)入泳池戛然而止，然后便是輕柔舒緩的ED，直讓人意猶未盡。

此外，M5里還有一些細(xì)節(jié)處理得非常妙，比如老先生在解釋自己動(dòng)機(jī)的最后，用潑了墨的拖把用力在富士山的畫上涂上了一道豎直的墨痕，代表將富士山一分為二的雙子樓，墨痕的上端披散開，那是老先生憤怒的集中爆發(fā)，這一段藝術(shù)性可謂拉滿。另外，劇里用于指代“富士山被雙子樓一分為二”這一場景的，還有倒扣的小酒杯被從中間敲碎，以及最后吊著的尸體掛在富士山畫前，這些處理都讓我十分佩服編劇的想象力。在我看來，他是把動(dòng)畫這種二維的藝術(shù)形式玩透了的。這些表現(xiàn)形式是很難通過一維的文字來體現(xiàn)的，每個(gè)讀者的想象能力不同，有些人可能無法體會(huì)到這樣的震撼。而動(dòng)畫這種形式犧牲了讀者的想象空間，卻可以更直觀地將作者的想象力傳達(dá)給觀眾，這就是動(dòng)畫的魅力。