前些天模仿了一個(gè)很牛的純堿稿，我獲得了以下幾種經(jīng)驗(yàn)?

1.怪異感，模仿完這個(gè)稿后，我現(xiàn)在讓我再做act mad遇到不流暢的地方我會(huì)自己產(chǎn)生怪異感，并修改使他變得流暢。

2.流暢感，act mad最重要的就是流暢，一般來說如果抽幀卡點(diǎn)，走路動(dòng)作抽完幀之后，最好一圖兩幀。當(dāng)然視頻的流暢不僅僅是靠抽幀以及補(bǔ)幀，鏡頭的速度是非常重要的，如果說你一個(gè)很快很快的移動(dòng)，比如說你在開車時(shí)的風(fēng)景移動(dòng)又或者說是拳擊打過來的那種快速移動(dòng)，你突然接一個(gè)非常慢的鏡頭是會(huì)很怪的，反之用慢的突然接快的也會(huì)很怪。所以鏡頭在銜接的時(shí)候要么快加快要么慢加慢，那如何控制速度呢？我個(gè)人認(rèn)為是將單個(gè)鏡頭用來降速或者提速，比如說我為了追求高速度，我就會(huì)將拳擊打到人之后產(chǎn)生的余波的那個(gè)速度帶到下一個(gè)鏡頭，如果要慢下來則是拳擊，剛好打到人的那幾幀給他截慢下來，當(dāng)然更簡單的方法就是時(shí)間重映射，能自我控制變速。說到底act mad最重要的一點(diǎn)就是速度不能停（人物速度，物體速度，場景速度），你得選擇 的鏡頭必須包含運(yùn)動(dòng)，比如我之前就會(huì)選擇一些全鏡包括了人物的拳頭從場景之外到場景之內(nèi)的速度，但是我現(xiàn)在則是從人物的拳頭剛好出現(xiàn)到場景內(nèi)的那一幀開始運(yùn)動(dòng)，這幾幀是真的會(huì)影響觀看體驗(yàn)的，選擇鏡頭時(shí)一定要慎重。鏡頭的多余性，這是我經(jīng)常在犯的錯(cuò)誤，給到觀眾一些鏡頭信息在整個(gè)鏡頭連起來的時(shí)候，比如說，一個(gè)人從左邊走到右邊，分為了中景和近景，那我就啪啪兩下我就要給他一個(gè)走完全景的過程，而不是我中景切到近景的時(shí)候，我的人物主體中景在中間的時(shí)候，我切到近景這個(gè)人物還在中間，那你在切下一個(gè)鏡頭的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生怪異感，這種怪異感就是信息重復(fù)。

3故事性，就算是act mad 也不能失去故事性，你爽是可以爽，但是前面也一定要鋪墊好，講出一個(gè)大體的故事，一個(gè)視頻就是分為開始、過程、結(jié)束?，F(xiàn)在越來越多的視頻，很多把開始認(rèn)為是片頭，內(nèi)容是過程，結(jié)束是片尾，但是內(nèi)容才是這三步的實(shí)施對(duì)象，有起有落才算的是一個(gè)好視頻，如果只是單純的踩點(diǎn)，不妨問問自己，自己在表達(dá)什么，自己節(jié)奏感特別好？我個(gè)人把a(bǔ)ct mad的三步分為了，開始 、契機(jī)、 戰(zhàn)斗 、落幕 。戰(zhàn)斗方面就考驗(yàn)一個(gè)人的鏡頭銜接，講的爽和流暢。開始和契機(jī)則是你在講故事的地方，我為什么要戰(zhàn)斗，做視頻的填鏡頭的時(shí)候多給給自己一個(gè)理由吧。落幕的時(shí)候，這方面我還不是很懂，是以敵人的死亡為結(jié)尾，還是說以自己即將死的一瞬間為結(jié)尾，又或者是以達(dá)成了目標(biāo)為結(jié)尾后，給個(gè)做好事不留名的那種隱晦鏡頭，總之有意義就行了也許。

4.關(guān)于踩點(diǎn)，我的紅月勞斯說過，或許踩點(diǎn)不是制作視頻中重要的部分，但是現(xiàn)在還是會(huì)有很多人不會(huì)踩點(diǎn)。那如何去踩點(diǎn)呢，到底是去踩背景音樂的鼓點(diǎn)，還是說踩人聲呢？很簡單你在聽歌的時(shí)候，那個(gè)在你的心中響起的聲音情緒波動(dòng)大的就是你要踩的點(diǎn)，當(dāng)然如果你沒有情緒還是不知道的話，我個(gè)人認(rèn)為你可以嘗試人聲鼓點(diǎn)哪個(gè)聲音比較大你就可以踩哪個(gè)。

5最重要的一件事，你的視頻里你是否在里面，又或者說你認(rèn)為你存在在視頻里嗎？如果有了“我感受到這視頻里有我的一部分”這樣的感想，或許你才是真正意義上在享受剪視頻。