【動(dòng)漫雜談】關(guān)于角色塑造：

之前寫(xiě)了關(guān)于《來(lái)自深淵：神魂的黎明》的點(diǎn)評(píng)，評(píng)論區(qū)幾乎一半觀眾都在大喊“我愛(ài)黎明！我愛(ài)黎明”。除去跟風(fēng)的和說(shuō)反話的，剩下的估計(jì)真的對(duì)黎明卿這個(gè)反派抱有特殊的感情。這樣一個(gè)反派，毫無(wú)疑問(wèn)是具有獨(dú)特魅力的，今天就接著這個(gè)話題，來(lái)聊一下“成功的反派需要具備哪些特質(zhì)？”這個(gè)話題。

我們需要摒棄“非正即惡”這種樸素的二元對(duì)立的觀點(diǎn)，大多數(shù)作品的反派，也并不是根據(jù)其是否在做壞事來(lái)判斷的。反派的本質(zhì)，是其代表的“對(duì)抗力量”。這里的對(duì)抗可以理解為很多方面，阻止主角完成目標(biāo)、行動(dòng)與主角背道而馳、或是價(jià)值觀與主角產(chǎn)生了矛盾。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》有三伙主要?jiǎng)萘Γ敯钜恍腥?、綁架公主的伯爵、追捕魯邦的錢(qián)叔。阻止魯邦救出公主的伯爵勢(shì)力，是毫無(wú)疑問(wèn)的反派。而前期追捕魯邦的錢(qián)叔，在后期幫助其搗毀了伯爵的窩點(diǎn)。對(duì)抗變成了協(xié)助，很難稱(chēng)之為反派。

在滿(mǎn)足于主角對(duì)抗的大前提下，可以繼續(xù)添加一些讓反派充滿(mǎn)魅力的特質(zhì)。首先，反派要有明確的，且值得推敲的目的與動(dòng)機(jī)。這種目的并非僅僅是“毀滅地球”這種讓人生厭的陳詞濫調(diào)，而是要有更加詳實(shí)的規(guī)劃與準(zhǔn)備。

比如《普羅米亞》的反派想犧牲大多數(shù)人，帶著少數(shù)人類(lèi)在太空中尋找新的家園，為此他研制了各種各樣的拓荒和開(kāi)采的技術(shù)。他的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃在與主角戰(zhàn)斗的過(guò)程中被慢慢揭示。甚至讓觀眾有了一種，就算反派贏了也未嘗不是好事的想法，這樣一來(lái)反派被打敗的時(shí)候，傳遞的就不是“大快人心”這種單純的感情了，而是攜帶著更多的尊敬與惋惜。

能做到這樣的反派，就能像主角一樣被人理解，甚至與觀眾達(dá)成“共情”。

另外，羅伯特麥基還引入了一套“正面、相反、矛盾、負(fù)面之負(fù)面”的價(jià)值模型，來(lái)拓寬沖突的深度和廣度。很多事物可以帶入這個(gè)模型，比如將行為拆解為：正義的行為、自私的行為、邪惡的行為、偽裝成正義行為的邪惡行為（偽裝成邪惡行為的正義的行為）。其實(shí)也沒(méi)必要非搞這么復(fù)雜，回顧一下之前看的作品，有不少反派搞那么多事情，卻是為了實(shí)現(xiàn)世界和平。

黎明卿就是這樣一個(gè)角色。作為父親的他，全心全意地善待孩子們，記住了每一個(gè)孩子的名字；作為科學(xué)家的他，愿意為研究獻(xiàn)上一切，包括自己的身體。兩種人格在相互碰撞下產(chǎn)生的抉擇，也讓這個(gè)角色顯得更為立體。

最后，還有很重要的一點(diǎn)是角色的“人格魅力”，這種特質(zhì)來(lái)源于對(duì)話、表演、與他人的互動(dòng)等方方面面的積累，是一個(gè)比較難以三言?xún)烧Z(yǔ)概括的話題，但可以舉一些實(shí)際例子，比如幾代《JOJO》的反派都有類(lèi)似的特質(zhì)。