貝多芬946、交響樂(lè)隊(duì)經(jīng)常與電聲樂(lè)隊(duì)在一起合作，創(chuàng)造出更為豐富的樂(lè)隊(duì)音色

2021-03-17 10:55，網(wǎng)友“魚(yú)兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《交響樂(lè)隊(duì)的歷史演變：從貝多芬時(shí)代談起》的文章。（2人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見(jiàn)《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說(shuō)名…

…《牛頓103》：《牛頓》這部小說(shuō)的第103話…）

?

…交響樂(lè)：見(jiàn)《貝多芬826~847》…

…歷、史、歷史：見(jiàn)《歐幾里得111》…

?

文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見(jiàn)《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說(shuō)名…）

?

貝多芬是古典時(shí)期最偉大的作曲家之一，

…典、古典：見(jiàn)《牛頓170》…

…家：掌握某種專門(mén)學(xué)識(shí)或從事某種專門(mén)活動(dòng)的人：?！?。畫(huà)～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會(huì)活動(dòng)～…見(jiàn)《歐幾里得92》…

?

他用一生時(shí)間譜寫(xiě)的九部交響曲成為永恒的經(jīng)典之作，至今久演不衰。

…時(shí)、間、時(shí)間：見(jiàn)《伽利略10》…

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見(jiàn)《牛頓196》…

?

?

音樂(lè)的歷史證明，器樂(lè)音樂(lè)作品體裁的不斷沿革?與進(jìn)步，不僅有賴于作曲理論的完善?與深化，作曲、配器技法的豐富與出新，還有賴于樂(lè)器本身的革新?與樂(lè)隊(duì)音色的挖掘與組合。

…音、樂(lè)、音樂(lè)：見(jiàn)《歐幾里得146、147》…

…證、明、證明：見(jiàn)《歐幾里得6》…

…體、裁、體裁：見(jiàn)《貝多芬859~879》…

…理、論、理論：見(jiàn)《歐幾里得5》…

…音、色、音色：見(jiàn)《牛頓93》…

?

交響樂(lè)音樂(lè)體裁?本身經(jīng)過(guò)巴洛克時(shí)期的巴赫、亨德?tīng)?、維瓦爾第，以及古典時(shí)期的海頓、莫扎特等人日臻（zhēn）完善地創(chuàng)新與改革，

…巴洛克：巴洛克時(shí)期（The Baroque）…見(jiàn)《貝多芬199》…

…臻（百度百科）：形聲。從至，秦聲。本義:到，到達(dá)。

?

字義：

1.達(dá)到（美好的境地）：漸～佳境。交通工具日～便利。

2.來(lái)到：百福并～…

?

到了貝多芬時(shí)代?已經(jīng)積累了豐厚的基礎(chǔ)。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見(jiàn)《歐幾里得37》…

?

而貝多芬在前人的基礎(chǔ)上，又把交響樂(lè)的創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高峰，是他進(jìn)一步完善了交響樂(lè)隊(duì)的編制與組合。

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見(jiàn)《伽利略20》…

?

?

巴洛克時(shí)期，管弦樂(lè)隊(duì)規(guī)模很小，一般只能適應(yīng)演奏四重奏等室內(nèi)樂(lè)作品。

…重奏：見(jiàn)《貝多芬795、合奏與重奏的具體區(qū)別在哪??？》…

?

除了鍵盤(pán)樂(lè)器、小提琴家族的弦樂(lè)器以外，管樂(lè)器只有木管組的長(zhǎng)笛、雙簧管、大管與銅管組的小號(hào)等樂(lè)器?和定音鼓等，

演奏作品的音效?也相應(yīng)缺乏宏大的氣勢(shì)?與撼人的力量。

…力、量、力量：見(jiàn)《伽利略79》…

?

而古典時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)于此基礎(chǔ)上，在木管組增加了單簧管，在銅管組增加了圓號(hào)，在弦樂(lè)組則增加了倍大提琴等樂(lè)器，

同時(shí)每組樂(lè)器的數(shù)量也成倍地增加，

為表現(xiàn)更為恢宏的樂(lè)章奠定了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

…樂(lè)、章、樂(lè)章：見(jiàn)《歐幾里得826、827》…

?

?

海頓、莫扎特創(chuàng)作的交響曲?就是在以上的樂(lè)器編制基礎(chǔ)上完成的。

而貝多芬在他的《第五交響樂(lè)》之前，也是基于這種樂(lè)隊(duì)編制創(chuàng)寫(xiě)作品的。

但在創(chuàng)作第五交響曲時(shí)，他對(duì)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了重大的改進(jìn)，使用了短笛?和低音大管與長(zhǎng)號(hào)。

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見(jiàn)《貝多芬222》…

?

貝多芬在他的《第九交響曲（合唱）》中，又?jǐn)U展了交響樂(lè)隊(duì)的編制，除了短笛、低音大管、四支圓號(hào)?和三支圓號(hào)以外，

還在打擊樂(lè)組使用了鈸（bó）、大鼓和三角鐵，

同時(shí)增加了女高、女低、男高、男低四個(gè)聲樂(lè)聲部以及一個(gè)合唱團(tuán)。

…聲、樂(lè)、聲樂(lè)：見(jiàn)《貝多芬62~66》…

…聲、部、聲部：見(jiàn)《貝多芬234》…

?

樂(lè)曲表現(xiàn)出了前所未有的聲勢(shì)與深刻的內(nèi)涵。

…深、刻、深刻：見(jiàn)《歐幾里得133》…

…內(nèi)、涵、內(nèi)涵：見(jiàn)《歐幾里得101》…

?

?

交響樂(lè)隊(duì)并不是只有一種固定不變的僵化模式，它是隨著時(shí)代的發(fā)展?與作品表現(xiàn)力的需要而有所變化和改革的。

…模、式、模式：見(jiàn)《歐幾里得168》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見(jiàn)《伽利略21》…

…變、化、變化：見(jiàn)《伽利略10》…

?

發(fā)展到現(xiàn)代，它又有了更加多樣的變化，

比如瓦格納在他的作品中加強(qiáng)管樂(lè)低音的厚度，加進(jìn)大號(hào)（后被稱為“瓦格納大號(hào)”），

馬勒在他的《千人交響曲》中?使他的樂(lè)隊(duì)編制成數(shù)倍地增加，

奧爾夫在他的大型交響合唱《博依倫之歌》中?特別強(qiáng)化了打擊樂(lè)的色彩，獲得異常震撼人心的音樂(lè)效果。

…色、彩、色彩：見(jiàn)《貝多芬255》…

?

?

直到今日，交響樂(lè)隊(duì)還經(jīng)常與電聲樂(lè)隊(duì)在一起合作，創(chuàng)造出更為豐富的樂(lè)隊(duì)音色。

…創(chuàng)、造、創(chuàng)造：見(jiàn)《歐幾里得152》…

?

比如“詹姆斯拉斯特樂(lè)隊(duì)”、“曼陀（tuó）馬尼樂(lè)隊(duì)”、“保羅莫里哀樂(lè)隊(duì)”三大輕音樂(lè)隊(duì)就是這種變種的交響樂(lè)隊(duì)形式。

…形、式、形式：見(jiàn)《歐幾里得13》…

?

?

交響樂(lè)隊(duì)是歐洲音樂(lè)文化的產(chǎn)物，具有深厚的歷史淵源。

…文、化、文化：見(jiàn)《牛頓159》…

?

因此?認(rèn)真了解交響樂(lè)隊(duì)的成因與沿革，對(duì)于我們更好地欣賞各個(gè)時(shí)期的交響樂(lè)作品，了解作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，理解作品所表現(xiàn)的內(nèi)涵?是十分必要和有益的。

…理、解、理解：見(jiàn)《歐幾里得58》…

?

發(fā)布于2021-03-17 10:55

?

“依靠科學(xué)的呼吸方法?和科學(xué)的發(fā)聲方法的歌唱，減少了聲帶因長(zhǎng)期歌唱所帶來(lái)的負(fù)荷過(guò)重與磨損，從而延長(zhǎng)了聲帶的有效使用時(shí)間。

請(qǐng)看下集《貝多芬947、依靠科學(xué)呼吸方法、發(fā)聲方法，延長(zhǎng)聲帶有效使用時(shí)間》”

若不知曉歷史，便看不清未來(lái)

歡迎關(guān)注嗶哩號(hào)“中國(guó)崛起呀”