作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面來源：《生物彗星WoO》

第八章 奧特系列的祖先《WoO》完全研究解讀

觀眾們好，今天開始講故事前有個需要告知的事，因為收視率實在低成狗，一線讀者的數(shù)量還不夠組成一支戰(zhàn)隊，所以這個連載專題叒路線變更了。現(xiàn)在路線變更的決議是，內(nèi)容上《奧特Q》的相關(guān)內(nèi)容比原定縮水了可能有80%到85%，只高速簡略地跑過一遍，然后我們很快能開始講《奧特曼》的故事，今天先繼續(xù)講《奧特Q》的故事。作風(fēng)上放棄參照百家講壇式的口語化講故事和穿插同步解釋或分析，盡量改為高密度高效率的信息傳遞和具有研究性學(xué)術(shù)性氛圍的討論方向，人物為線索減少改為作品為單位的基礎(chǔ)之上沿時間順序，參照編年體和國別體史書。

自從圓谷英二老爹打定進(jìn)軍電視業(yè)界的主意后，圓谷制片廠最初最早的原創(chuàng)電視節(jié)目企劃，開始于一九六二年夏，也就是東寶創(chuàng)立三十周年紀(jì)念作《金剛對哥吉拉》的上映時期前后。這時圓谷制片廠根本還不是圓谷特技制片廠，性質(zhì)上還是圓谷研究所。企劃能夠始動，事實上成為了成立圓谷特技制片廠的最終導(dǎo)火索、催化劑。設(shè)立公司、轉(zhuǎn)化為法人，這樣便完成了布局，具備了與電視臺進(jìn)行交涉的完整客觀條件，可以放心出征了。

企劃電視節(jié)目，最最基礎(chǔ)的要素當(dāng)然是，得有個電視臺。東京電視臺都還不存在，那時東京這地方有五個電視臺，與圓谷特技制片廠搭上線的是富士電視臺，主動伸出橄欖枝。主要原因有兩個，首先是宏觀上，因為與東寶關(guān)系最近的電視臺是富士電視臺。東寶是富士電視臺設(shè)立時的發(fā)起者之一，是主要出資者之一，是大股東。其次微觀上，老爹的二兒子圓谷臯在富士電視臺就職，正好方便牽上這根線。

老爹在圓谷特技制片廠設(shè)立前六年，把皐攆進(jìn)電視臺去找工作，這時無預(yù)定地派上用場了。大兒子圓谷一雖然也被老爹攆去東京放送電視臺工作，但一哥在電視臺的職業(yè)是演出家，制作現(xiàn)場的事務(wù)多。皐的職業(yè)則是制片人，營業(yè)上的事務(wù)多。以電視臺員工的立場與外部制片廠交涉，正是皐本來的職業(yè)范圍，所以幫上老爹的這事皐首先最積極。

一九六三年春正式開始企劃后，新作企劃的主要參與勢力，分為三方。第一方是富士電視臺，實務(wù)代表人自然是圓谷臯，他身后是當(dāng)時富士電視臺的影視部長西村五洲。電視臺的節(jié)目種類眾多，而影視類尤其是日本國產(chǎn)影視類節(jié)目，當(dāng)時在電視節(jié)目中還是個壁壘很高的領(lǐng)域。主要原因是缺乏技術(shù)，所謂影視這個聽起來已經(jīng)口語很常用的概念，意味著特指用膠卷攝影的動態(tài)畫面作品。這么個現(xiàn)在看來基礎(chǔ)到都已經(jīng)淘汰的技術(shù)，當(dāng)時的電視臺連這方面的人才和設(shè)備都缺乏。

第二方是圓谷特技制片廠，實務(wù)代表人自然是文藝企劃室室長金城哲夫，他身后是身為董事長總裁的圓谷英二老爹。老爹是實打?qū)崊⒓悠髣澋?，不是單純因為是圓谷特技制片廠的法人代表所以在后方掛個名。老爹提出發(fā)想，參加會議，執(zhí)筆文案，全程都親自在里面。畢竟圓谷特技制片廠當(dāng)初設(shè)立的初衷，本來就是為了實現(xiàn)老爹自己想做的事，私人性質(zhì)很濃，所以不但會親自參與企劃而且是關(guān)聯(lián)程度很深地參與。

第三方是日本科幻作家俱樂部。日本科幻作家俱樂部到今天都存在，其成立時間與圓谷特技制片廠同在一九六三年春。發(fā)起者是福島正實，是科幻作品的概念在日本社會還幾乎沒有認(rèn)知度時的一代科幻作家。他在一九五九年創(chuàng)建了戰(zhàn)后日本科幻創(chuàng)作界的元祖級雜志，直接就叫《科幻雜志》。按動漫觀眾聽得懂的說法，手塚治蟲、石之森章太郎、藤子?F?不二雄、松本零士等人后年也在《科幻雜志》有過撰稿。

一九六〇年，東寶與《科幻雜志》的出版社早川書房，聯(lián)合舉辦了一場科幻短篇大賽。東寶的目的是向一般世間公募可以用作新作企劃的構(gòu)想，發(fā)掘有潛力的新人創(chuàng)作者。大賽的評委有四人，第一是東寶的藤本真澄制片人，當(dāng)時已經(jīng)做到專務(wù)董事，第二是東寶特攝電影的田中友幸制片人，第三是圓谷英二特技監(jiān)督，第四是福島。與影視界搭上線后，福島在一九六三年發(fā)起了日本科幻作家俱樂部，發(fā)起時成員只有十一人。其中后來對于一般大眾最火的是小松左京，他的《日本沉沒》一九七三年被拍成賣座程度僅次于哥吉拉的東寶特攝電影，災(zāi)難片題材。制片人是田中友幸，本篇監(jiān)督是黑澤明的助監(jiān)督森谷司郎，特技監(jiān)督是圓谷英二的助監(jiān)督中野昭慶。

一九六三年暑期旺季上映的東寶特攝電影《瑪坦戈》，恐怖片題材，企劃的原案就來自于福島和星新一兩人，日本科幻作家俱樂部的人。制片人是田中友幸，本篇班是本多豬四郎組，特殊技術(shù)班是圓谷英二組。圓谷特技制片廠的新作電視節(jié)目企劃與這是同時期，老爹每月至少一次，請日本科幻作家俱樂部的人下館子。在世田谷區(qū)一個名叫田村的飯店里，這里也是東寶慣用的應(yīng)酬用餐廳。下館子實質(zhì)就是企劃會議，讓各位作家談笑風(fēng)生中地提出新作可能用得著的，各種稀奇古怪的點子，技術(shù)上的事不用管，毫無顧忌。

但是有件關(guān)鍵的事，卻不是聚會的這幫人定的，這個新作企劃標(biāo)題叫什么。金城沒想出來隨口就問中野稔，中野本來不操心企劃的事，因為是光學(xué)攝影技師，技術(shù)層面的人員。他家住浜松町，前一天正好遭了臺風(fēng)，看到路旁服裝店的招牌都被臺風(fēng)毀慘了。這是家羊毛服裝店，招牌是玻璃制的，上面寫著羊毛WOOL，一個牌子一個字母縱向書寫著。最下面寫著L的牌子毀了，只剩WOO，讀作巫。中野說這感覺好像不錯，就這名怎么樣，金城聽了。

在田村與日本科幻作家俱樂部的人例行請客吃飯時，星新一途中離席去上了個廁所，回來就一臉奸笑。他說這個《巫》，就像拉屎一樣，像在廁所里從下往上看，所以主角巫的長相，應(yīng)該就像個馬桶倒過來的形狀。結(jié)果直到吃完飯回去，金城在電車?yán)镞€在想這事，他抬頭望著天花板，想象星的那個奇葩視角。旁邊是制作進(jìn)行熊谷健，問金城在干什么，金城說在回想星說的馬桶，熊谷無言以對。

《巫》怎么就能想象出拉屎的形象呢，這有兩點。第一，日本人的日常仍然保持著華夏文化的縱向書寫習(xí)慣，天朝人是丟光了已經(jīng)習(xí)慣全部橫向書寫了，日本人直到現(xiàn)在也是日常的書本雜志包括漫畫的對話框都大體默認(rèn)縱向書寫。第二，這個寫作字母的《巫》在企劃書上，標(biāo)題在正式場合書寫時還有講究。不是單純寫這三個字母就行了，前一個o要小寫，后一個O要大寫，寫成WoO。兩點結(jié)合起來，看到的形象就會是下面這樣了，W是兩瓣屁股，兩個O是拉出來的兩坨屎。

《巫》這個企劃，現(xiàn)在殘留下來的資料分為三大類。第一是企劃書，記載有企劃意圖和整體的基本設(shè)定。第二是樣本劇情集，也就是各集的原案，有一季度的份，十三集。第三是成品的腳本，決定稿，有十三集中八集的份。

先看企劃書，是說明企劃意圖和本作基本世界觀的第一手文獻(xiàn)。以下是要點中，金城哲夫執(zhí)筆的原文直接翻譯：

在人類進(jìn)入宇宙時代很久以后。夜空中閃爍的星塵中，有生物存在嗎。我們幻想，并假定，存在！《圓谷空想科學(xué)影視劇場》的系列一切都從這里出發(fā)。從其他星球、其他星云，如果宇宙人飛來了，我們?nèi)祟悤暈檎湎〉膩砜蛦?。那客人的姿態(tài)、言語、性格是？坐在公園的長椅上仰望星空時，誰都會幻想這樣的事。在科學(xué)能夠揭露宇宙的真相之前，我們將幻想的宇宙人呼喚來地球，希望展現(xiàn)以此而生的情節(jié)。

以下是基本設(shè)定。

主要角色巫：巫是宇宙生物，故鄉(xiāng)在安德洛美達(dá)星云，仙女座星系。巫失去了故鄉(xiāng)，從宇宙漂流來到地球。巫被地球人秋田救助，留在地球幫助恩人解決各種奇異的怪事件，但是一般地球人普遍敵視巫，懷疑是企圖侵略地球的宇宙人。

主要角色秋田讓二：攝影師，目擊到巫來到地球，降落在富士山時被雷電擊中，并救了巫。秋田受過巫的特殊光線照射后，變得能懂宇宙語，可以與巫交流了。

主要角色團(tuán)太郎：秋田的助手。

主要角色桃樂茜：女主角，秋田的攝影模特。

巫的角色設(shè)定：

• 巫是不定形的生物，身體呈果凍狀，平時只能看到眼睛。

• 巫的故鄉(xiāng)叫巫星，機(jī)械文明十分發(fā)達(dá)，不需要工作，所以巫很懶。

• 地球的空氣中氧元素濃度太高，所以巫喜歡待在水里。

• 巫能以三倍音速在空中飛行，但由于摩擦生熱，實際基本上不會飛出那么快的速度。

• 巫的能量來源是海中的植物強(qiáng)化食，奧特綠球藻。

• 巫使用超微型機(jī)器與人類對話。

• 巫的身體很小，但力氣大。

• 巫的弱點和克星是雷電，被雷擊后會巨大化，并且無法動彈。

• 巫唯一的武器叫作真空光線，能破壞任何東西，同時對于巫消耗過度巨大的能量。

以下是一季度份的樣本劇情集。

第一集《巫出現(xiàn)》，或《巫來訪》，這集的原案是英二老爹本人：

世界各地出現(xiàn)短波通信障礙，根據(jù)大氣層外氣象觀測所的調(diào)查，是與太陽黑子無關(guān)的電磁風(fēng)暴和電離層的擾亂。富士山頂也出現(xiàn)異變，燃燒和融雪，觀測所的儀器也混亂了，觀測員陷入恐怖情緒中。攝影家秋田讓二因工作關(guān)系來到富士山，邂逅了怪現(xiàn)象的罪魁禍?zhǔn)孜祝晃椎奶厥夤饩€照射后能理解宇宙語了。但是人類對外形詭異的巫施以武力，巫不想侵略只是想借住在地球。孤獨的巫哭了起來，秋田于是把他帶去富士五湖。

第二集《蠕動的湖底》，這集的原案是金城哲夫。我沒有空間了，以下起簡述：

秋田和助手團(tuán)太郎以及模特，夏天來到富士五湖。水上快艇莫名其妙翻船，水上滑冰的人也莫名其妙被卷上空中，湖面還出現(xiàn)噴泉一樣的水柱，警察調(diào)查說是巫干的。

第三集《大地震》：

巫預(yù)言三天后會出現(xiàn)火山大噴發(fā)，但是當(dāng)?shù)厝瞬恍拧?/p>

第四集《爆破狂》：

連續(xù)爆破犯草加三郎在大銀行的金庫裝了炸藥，然后給行長打脅迫電話。

第五集《凍結(jié)變形蟲》：

國際航班出現(xiàn)凍結(jié)現(xiàn)象掉入海面，原因是變形蟲，放變形蟲的罪魁禍?zhǔn)资囚斕匦侨恕?/p>

第六集《巫的初戀》：

巫對離家出走的小姐姐一見鐘情。

第七集《巫大憤怒！》：

秋田的模特的父親自殺了，但是懷疑是他殺，動機(jī)是滅口。

第八集《魔線》：

物理學(xué)博士研究出一種〇〇七光線，然后就被研究項目的出資者監(jiān)禁了。

第九集《華麗的殺人預(yù)告》：

報紙上公開出現(xiàn)對奧運會選手的謀殺預(yù)告。

第十集《粉碎海底基地！》：

宇宙生物在海底建造基地，想把地球變成沙漠。

第十一集《綠色的恐怖》：

太平洋的孤島成為放射能的墓場，島上的食肉植物突然變異。與《奧特賽文》放映順第二集同標(biāo)題。

第十二集《巫大困擾》：

巫突然開始吃大樓街區(qū)，還吃了東京塔。

最終回《巫的眼淚》：

巫因為長期待在地球，身體變得極度虛弱了。

十三集中的前八集，已經(jīng)完成腳本，有部分改題。

第一集《宇宙人來訪》，原案是老爹，腳本執(zhí)筆者是金城哲夫、村田武雄、梶田興治三人。

第二集《富士五湖騷動》，原案是金城哲夫，腳本執(zhí)筆者是金城哲夫和村田武雄。

第三集《大噴火》，不知道原案是誰，可能是腳本執(zhí)筆者本人，腳本執(zhí)筆者是山浦弘靖。

第四集《凍結(jié)變形蟲》，原案是日本科幻作家俱樂部的光瀨龍，腳本執(zhí)筆者是山浦弘靖、村田武雄、梶田興治三人。

第五集《巫與爆炸狂》，原案是日本科幻作家俱樂部的人，腳本執(zhí)筆者是日本科幻作家俱樂部的第十二個成員大伴昌司。

第六集《巫的初戀》，第七集《巫大憤怒！》，兩本實際只知道當(dāng)時存在，而沒有找到現(xiàn)存實體。第六集的原案是日本科幻作家俱樂部的人，其他原案和腳本執(zhí)筆者信息一概不知。

第八集《魔線》，原案是金城哲夫，腳本執(zhí)筆者是山浦弘靖。

村田武雄是初代《哥吉拉》的腳本執(zhí)筆者，梶田興治則是本多豬四郎監(jiān)督的御用助監(jiān)督，兩人都是老爹從東寶搬來的救兵。山浦是金城搬來的救兵，也只是二十六歲的年輕人，出道不滿三年。金城與山浦曾共同參加《好好看著現(xiàn)在吧》的腳本，這是東京放送電視臺制作的電視劇，監(jiān)督是圓谷一。

《巫》預(yù)定使用東寶的二線攝影所，東京美術(shù)中心，與后來的奧特系列同樣?，F(xiàn)在可知的總體預(yù)定制作職員如下，那時老爹的頭銜還不是后來的監(jiān)修，而寫作總監(jiān)督。

【制作陣容】

總監(jiān)督：圓谷英二
制片人：圓谷臯、今津三良
音樂：宮內(nèi)國郎
協(xié)力：日本科幻作家俱樂部
制作：富士電視臺、圓谷制片廠

富士電視臺方面的制片人自然是圓谷臯，圓谷特技制片廠方面的制片人則是那個擔(dān)任董事的，真砂乃太太的妹夫今津三良。音樂是東寶特攝電影《氣體人第一號》的宮內(nèi)國郎，后來直接繼續(xù)擔(dān)任《奧特Ｑ》和《奧特曼》的音樂。

現(xiàn)在可知的本篇班預(yù)定制作職員如下。

【本篇班】

制片人員：
制作擔(dān)當(dāng)者：成田貫
　　制作進(jìn)行：熊谷健
攝影班：
　攝影技師：小泉一
　照明技師：后藤忠雄
美術(shù)班：
　美術(shù)設(shè)計師：清水喜代志
演出人員：
助監(jiān)督：滿田穧
本篇監(jiān)督：梶田興治

制片人員，制作進(jìn)行熊谷健是《獨自橫穿太平洋》的熟人了。上面的制作擔(dān)當(dāng)者成田貫，與熊谷同樣是東寶來的老司機(jī)。攝影班，照明技師后藤忠雄是《獨自橫穿太平洋》的熟人了，攝影技師小泉一與后藤同樣是東寶來的老司機(jī)，而且是本多豬四郎監(jiān)督的御用攝影技師。美術(shù)班，美術(shù)設(shè)計師清水喜代志也是東寶來的人。助監(jiān)督滿田穧，是圓谷一的助監(jiān)督，《好好看著現(xiàn)在吧》的助監(jiān)督就是他。以上人員之后全部直接參加《奧特Ｑ》。

現(xiàn)在可知的特殊技術(shù)班預(yù)定制作職員如下。

【特殊技術(shù)班】

制片人員：
制作擔(dān)當(dāng)者：奧村昌之
特殊攝影班：
　特殊攝影技師：高野宏一
　　特殊攝影助手：佐川和夫、鈴木清
　特殊照明技師：堀江養(yǎng)助
　光學(xué)攝影技師：中野稔
　　光學(xué)攝影助手：石塚升、野村尚宏
特殊美術(shù)班：
　特殊美術(shù)設(shè)計師：巖崎致躬
　　操演技師、造形師：石井清四郎
　　　操演助手、造形助手：倉方茂雄
特技監(jiān)督：川上景司

制片人員，制作擔(dān)當(dāng)者奧村昌之是《獨自橫穿太平洋》的熟人了。攝影班，高野宏一、佐川和夫、鈴木清、中野稔都是老熟人了，照明技師堀江養(yǎng)助也在東寶混過，之后直接參加《奧特Ｑ》。中野的兩名光學(xué)攝影助手，石塚升和野村尚宏之后直接也參加《奧特Ｑ》，野村到《快獸布斯卡》升格為光學(xué)攝影技師。美術(shù)班，石井清四郎和倉方茂雄也是《獨自橫穿太平洋》的熟人了，總體負(fù)責(zé)特殊美術(shù)的巖崎致躬后來是第一期奧特系列的頂梁柱美術(shù)設(shè)計師，但都是本篇班了。

巖崎的一大代表作是《奧特賽文》的名作《第四行星的噩夢》中，機(jī)器人長官的接見室場景，給人看上去感覺無意義的空蕩長廊所體現(xiàn)的詭異氛圍。巖崎的這個設(shè)計是不可能直接采用現(xiàn)成取景地的結(jié)構(gòu)，長廊辦公室場景可以算是本篇班中的特殊技術(shù)了，不過當(dāng)然畫面上機(jī)器人長官眼部的合成場景是特殊技術(shù)班的作業(yè)。

【次回預(yù)告】

富士電視臺與圓谷特技制片廠企劃的全貌，實際是以《圓谷空想科學(xué)影視劇場》為題的至少三季度的系列，《巫》只是其中的第一季度作品。但是后兩個季度的企劃除了標(biāo)題什么也沒留下來，《巫》本身也只有文案資料而從未正式開機(jī)，整個企劃都流產(chǎn)了。

【今周的本家特攝列傳】

又給停播了。

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內(nèi)容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/54eea5462b8a34b7

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn

官方微博：@AnimeTamashii

微信公眾號：Anitama0815

合作郵箱：bd@anitama.cn