2019年大年初一《流浪地球》上映，對于中國科幻而言，這無疑是一部前所未有的佳作，因此在上映后短短17天票房就達到了40億，并被觀眾們譽為“國產科幻電影里程碑”。

不過，如果屏幕前的你讀過劉慈欣老師的原著小說，那么相信你知道，電影其實是“不完整”的。

可能會有朋友說了：廢話，這才拍了第一部，那可不是不完整么？筆者當然不是這個意思，而是想說《流浪地球》電影本可以更完美——影片原長146分鐘，但由于春節(jié)檔排片，硬是刪除了近半小時內容，因此部分情節(jié)才會給觀眾一種不太連貫的感覺，屬實是令人惋惜。

下面筆者就結合原著小說，簡單帶大家了解下《流浪地球》電影對比小說，究竟刪減了什么內容。

首先是刪了不少旅途中人物的互動，戶口跟周倩，王磊跟朵朵等，其中王磊執(zhí)著去杭州的原因不僅是為了任務，還因為他的老婆和孩子都在杭州，而杭州地下城毀了之后，漸漸的把朵朵當成了自己女兒，這才有后面舍身救朵朵。

此外，妹妹想去地面是因為想找父母的尸體，并不是因為影片里那么中二的理由，所以有口型才會感覺有些對不上。

不過筆者看來，目前最重要的還是電影第二部是否能把小說剩下的的部分講好——在原著中，地球離開太陽系途中，人們通過觀測太陽發(fā)現(xiàn)，預測的太陽黑子并未爆發(fā)，群眾覺得科學家欺騙了自己，一個關于“太陽騙局”的陰謀論迅速傳播開來，于是不少人組成反叛軍，掀起了前所未有的暴亂。

正是因為已經有叛軍了，所以李一一看見救援隊時將救援隊誤認成叛軍，才會對救援隊出手，電影把叛軍的劇情刪減，所以才會顯得突兀。

為了不讓暴民破壞機器，給人類留一點生存的希望，剩下那些堅持認為太陽會出問題的人，無奈選擇投降——僅存的5000地球技術人員被放在地表活活凍死，反叛軍慶祝勝利開始狂歡。

然而緊接著，太陽黑子就爆發(fā)了，人們全都傻眼了，正應了那一句話：人類在歷史中吸取的唯一教訓，那就是從來不吸取教訓。

如果說電影講的 是團結熱血奮斗，那么小說通篇都在使用冷漠、壓抑的風格，可謂是充滿了諷刺性，要比電影更加“黑深殘”一些。

目前已知《流浪地球2》定檔于2023年春節(jié)，大過年的恐怕也不會給觀眾放一個過于致郁的片子，由此看來第二部還是會進行對應改編的，不過改成什么樣我們無法得知了。

熟悉劉慈欣老師的科幻迷們應該知道，大劉的大部分作品，基本都是在描述人性——宇宙的龐大、人類的渺小，鮮明的對比會讓人有一種無力感與敬畏感，這種希望與絕望并存的感覺是許多科幻作品在追求的。

而最近，筆者在一款原創(chuàng)宇宙下的無盡策略手游《無盡的拉格朗日》中，同樣碰到了這種令人震撼的場面。

《無盡的拉格朗日》的游戲背景故事發(fā)生在未來：人類在掌握了可控核聚變技術后，發(fā)明了曲率引擎，終于走出了太陽系，將宇宙航行的極限距離擴展到了4光年以內的星系。

在一次機緣巧合下，科學家們發(fā)現(xiàn)了“空間共振點”，經歷了數(shù)千年的保密研究，耗費了無數(shù)的人力和財力，終于在空間共振點中發(fā)現(xiàn)了“拉格朗日空間點”，這也正是游戲中“星門”的雛形。

隨后宇宙戰(zhàn)艦與太空城市也相繼誕生，人類文明也邁向了前所未有的繁榮之中——然而在嘗到了星門所帶來的巨大利益后，所有勢力都渴望著能將更多的星門據(jù)為己有，這貪念如同一個黑洞，吞噬了絕大部分勢力的善念。

在貪欲的驅使下，從摩擦到沖突，再到引發(fā)席卷銀河系的星際戰(zhàn)爭，這一切的到來顯得如此順理成章。

無數(shù)戰(zhàn)艦在戰(zhàn)爭中隕毀，絕大多數(shù)星門損毀嚴重，這導致人們陷入了真正的“黑暗時代”——而當人類再次體驗到戰(zhàn)爭的代價后，終于開始進行反省，多個勢力聯(lián)合簽署了《未央公約》，開啟了“復興計劃”，派出開拓者們著力于修復拉格朗日系統(tǒng)節(jié)點，重建星門。

可以看出，與《流浪地球》相同，《無盡的拉格朗日》游戲劇情中也加入了對人性的描寫。人類這一路走來，絕望的情況并不少見，但絕望中那一縷希望的光芒，也正是我們所追求的。

各位對科幻作品中這類引人深思的描寫有何看法？歡迎在評論區(qū)留言哦~