1905電影網(wǎng)訊?時(shí)隔五年，爾冬升終于再當(dāng)導(dǎo)演！?新作《父輩》根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)歷史事件改編，講述了自然災(zāi)害時(shí)期，草原牧民接納并養(yǎng)育了近三千名“南方”孤兒的感人故事，將于今年4月開(kāi)機(jī)。

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這也意味著又一位中國(guó)香港影人加入了主旋律導(dǎo)演“大軍”。

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就在爾冬升奔赴內(nèi)蒙古實(shí)地勘景的同時(shí)，另一部主旋律大片《長(zhǎng)津湖》也在緊鑼密鼓地拍攝中。

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出品方博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬在接受專(zhuān)訪時(shí)表示，《長(zhǎng)津湖》不同于以往的“拼盤(pán)”電影，三位導(dǎo)演將各盡其能，通力完成一個(gè)完整故事：陳凱歌把握整體基調(diào)，兩位香港導(dǎo)演徐克和林超賢則分別負(fù)責(zé)大場(chǎng)面和動(dòng)作戲。

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隨著一部又一部叫好又叫座的主流商業(yè)大片問(wèn)世，深諳類(lèi)型片創(chuàng)作與工業(yè)流程的香港導(dǎo)演儼然已成中堅(jiān)力量。在與內(nèi)地市場(chǎng)不斷磨合的過(guò)程中，這些香港導(dǎo)演掌鏡的主旋律大片又呈現(xiàn)出哪些創(chuàng)作新趨勢(shì)？

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01?各顯其能

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“《長(zhǎng)津湖》集合了目前中國(guó)最強(qiáng)的陣容。”

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在接受專(zhuān)訪時(shí)，于冬滿(mǎn)懷自信地表示，除了吳京、易烊千璽、段奕宏、朱亞文等領(lǐng)銜的超強(qiáng)卡司，由陳凱歌、徐克、林超賢組成的“導(dǎo)演天團(tuán)”也備受矚目。

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據(jù)于冬介紹，選擇三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，是出于時(shí)間緊、任務(wù)重的考量。在各有側(cè)重的同時(shí)，導(dǎo)演們還需要互相協(xié)作，保證故事和風(fēng)格上的統(tǒng)一，這也開(kāi)創(chuàng)了主流商業(yè)大片創(chuàng)作的新模式。

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其中，徐克和林超賢兩位香港導(dǎo)演都是主旋律電影的“常客”，這次《長(zhǎng)津湖》的分工也基于他們擅長(zhǎng)的風(fēng)格和類(lèi)型，同樣也體現(xiàn)出香港導(dǎo)演在主旋律創(chuàng)作上的大趨勢(shì)。

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素有“技術(shù)控”之稱(chēng)的徐克，一直以來(lái)都醉心于將最新電影技術(shù)與武俠、動(dòng)作類(lèi)型相結(jié)合，打造“怪力亂神”的視覺(jué)奇觀，在紅色題材電影《智取威虎山》的創(chuàng)作中也不例外。

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他用港式武俠片的方式讓這個(gè)耳熟能詳?shù)募t色經(jīng)典故事煥發(fā)出全新生機(jī)，在3D特效的加持下，更打造出了林海雪原的視覺(jué)奇景，雪地滑行、農(nóng)村槍?xiě)?zhàn)、威虎山大戰(zhàn)、惡斗老虎等幾大場(chǎng)面都令人大呼過(guò)癮，找到了技術(shù)性與藝術(shù)性的平衡。

《智取威虎山》最終取得了8.8億的票房佳績(jī)，也被不少人視作香港導(dǎo)演成功掌舵主旋律電影的開(kāi)端。

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徐克曾表示，中國(guó)日趨龐大的電影市場(chǎng)呼喚電影工業(yè)體系的成熟，“我們要建立自己的團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才。有了技術(shù)的支持，在創(chuàng)意上才有更多自由空間。”這也是他選擇試水主旋律電影創(chuàng)作的初衷之一。

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如果說(shuō)，徐克擅長(zhǎng)特效和場(chǎng)面，那2018年的票房冠軍、36.5億的《紅海行動(dòng)》則讓林超賢當(dāng)之無(wú)愧地成為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作大片“第一人”。

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在《湄公河行動(dòng)》中，林超賢就曾用他擅長(zhǎng)的警匪動(dòng)作類(lèi)型和緊張刺激的跨國(guó)槍?xiě)?zhàn)征服觀眾?！都t海行動(dòng)》則讓他完成了在戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作戲上的全面升級(jí)。

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在海軍的支持下，《紅海行動(dòng)》劇組得以調(diào)用大型軍事設(shè)備。團(tuán)隊(duì)也親赴摩洛哥實(shí)拍，與當(dāng)?shù)剀姺脚浜?，這才拍出了如此真實(shí)震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。林超賢坦言，如果不是主旋律電影創(chuàng)作，很難調(diào)動(dòng)如此體量的人員和資源。

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《紅海行動(dòng)》之于國(guó)產(chǎn)軍事題材電影的意義，正如金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演頒獎(jiǎng)詞所說(shuō)：“將類(lèi)型片美學(xué)特征，融入主旋律軍事題材電影敘事中，以豐富的視聽(tīng)元素，挑戰(zhàn)極限的鏡頭設(shè)計(jì)，充滿(mǎn)張力的劇情發(fā)展，真實(shí)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，藝術(shù)再現(xiàn)了海外撤僑事件。為主旋律軍事題材電影的藝術(shù)表達(dá)做出了積極探索和創(chuàng)新?！?/p>

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除了徐克和林超賢，在《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》之后，劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《中國(guó)醫(yī)生》也于去年年底殺青，有望于今年五一檔上映。

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從《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》到《中國(guó)醫(yī)生》，劉偉強(qiáng)似乎在探索著一套“中國(guó)式超級(jí)英雄”的創(chuàng)作邏輯，張涵予、袁泉、歐豪等主創(chuàng)的連續(xù)性，也增添了打造“系列”電影的意味。

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《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》從立項(xiàng)到上映僅一年時(shí)間，《中國(guó)醫(yī)生》的創(chuàng)作周期也與之相仿，這種快速務(wù)實(shí)的工作風(fēng)格和超強(qiáng)的抗壓能力，也是導(dǎo)演劉偉強(qiáng)的特色之一。

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對(duì)比之下，陳可辛在《奪冠》等主旋律電影的創(chuàng)作中則另辟蹊徑，不強(qiáng)調(diào)動(dòng)作和大場(chǎng)面，而是以情動(dòng)人，用鮮活的人物和飽滿(mǎn)的情感喚起了觀眾的國(guó)民情緒。有影評(píng)人稱(chēng)其作品為“帶有文藝元素的主旋律影片”。

如今，隨著《父輩》的官宣，曾拍出《癲佬正傳》《我是路人甲》，素有“電影社會(huì)學(xué)家”之稱(chēng)的爾冬升，也將在自己擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域再度發(fā)力，將過(guò)往商業(yè)片的經(jīng)驗(yàn)融入到主旋律電影的創(chuàng)作之中。

02?百花齊放

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在眾多香港名導(dǎo)各顯其能的同時(shí)，主旋律作品涉及的題材和類(lèi)型也更為多元，早已不僅局限于戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作片領(lǐng)域。

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陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《奪冠》展現(xiàn)了四十年來(lái)，幾代女排的奮斗歷程，調(diào)動(dòng)了大量專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員參與拍攝，真實(shí)還原了多場(chǎng)經(jīng)典大賽，以“女排精神”的傳承勾起了全民回憶和愛(ài)國(guó)情感。

影片榮獲金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，總票房達(dá)到8.4億，也創(chuàng)造了體育題材電影在品質(zhì)和票房上的新高峰。

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李仁港執(zhí)導(dǎo)的《攀登者》雖然褒貶不一，但從題材上仍有創(chuàng)新，將愛(ài)國(guó)情懷、動(dòng)作冒險(xiǎn)元素與體育題材熔于一爐，力圖展現(xiàn)登山隊(duì)員在攀登珠峰過(guò)程中經(jīng)歷的艱險(xiǎn)困苦，以及為了國(guó)家榮譽(yù)勇于攀登、不惜犧牲的精神。

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此外，陳國(guó)輝執(zhí)導(dǎo)的《烈火英雄》聚焦消防員群體；林超賢“中國(guó)力量三部曲”第三部《緊急救援》以全國(guó)僅有500人的海上飛行救助隊(duì)為原型；

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彭順執(zhí)導(dǎo)，杜江、王千源主演的《驚天救援》全面展現(xiàn)了消防救援隊(duì)員在各種災(zāi)情面前的應(yīng)對(duì)和付出；《中國(guó)醫(yī)生》以武漢一線(xiàn)的醫(yī)護(hù)工作者為核心，全景呈現(xiàn)抗疫斗爭(zhēng)中的英雄群像；民族題材的《父輩》更是此前主旋律商業(yè)片未曾涉及的領(lǐng)域。

從題材和類(lèi)型上，這些新片都在不斷拓寬著主旋律電影的創(chuàng)作邊界。

曾為多部主流商業(yè)大片保駕護(hù)航的黃建新，曾這樣評(píng)價(jià)這群香港導(dǎo)演：“他們的職業(yè)生涯里，永遠(yuǎn)在面對(duì)來(lái)自市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，永遠(yuǎn)要使自己電影的語(yǔ)言發(fā)生新的變化，以跟觀眾建立更密切的敘述關(guān)系。這一點(diǎn)，他們比內(nèi)地導(dǎo)演走得更快?！?/p>

的確，對(duì)商業(yè)類(lèi)型片的熟稔，以及跳出傳統(tǒng)主旋律影片框架的思維方式，都讓這批香港導(dǎo)演應(yīng)運(yùn)成為主旋律商業(yè)大片創(chuàng)作的“中堅(jiān)力量”。

如今，無(wú)論是《長(zhǎng)津湖》各盡其能的“合拍”模式、還是各大導(dǎo)演在各自擅長(zhǎng)領(lǐng)域的深耕，亦或是題材類(lèi)型“百花齊放”，都突顯出主旋律商業(yè)片創(chuàng)作的新風(fēng)向，更是香港電影人與內(nèi)地市場(chǎng)不斷融合，與內(nèi)地觀眾聯(lián)系日趨緊密的結(jié)果。

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然而，在收獲好評(píng)的同時(shí)，部分作品也被觀眾指出“動(dòng)作特效強(qiáng)，故事人物稍弱”的問(wèn)題。如何百尺竿頭更進(jìn)一步，也許還需要更多商業(yè)思維之外的工匠精神。

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正如于冬對(duì)《長(zhǎng)津湖》的寄望：拍出一部能留得下來(lái)的精品力作。