大家好，我是喜歡剖析影視作品的冰巫妖。

前幾天網(wǎng)飛版《三體》發(fā)布了正式預(yù)告片，我很早前對該片制作特輯進行解析的視頻也被翻出來了，也有些人想讓我再解析一下這次的預(yù)告內(nèi)容。

基于工作原因我沒辦法在第一時間做視頻，只能暫時在這里先做一期文字稿，希望大家諒解。

首先要說明的是，請不要先入為主地根據(jù)原著去對應(yīng)影片中的角色，網(wǎng)飛目前單季劇集長度普遍在8集左右，而且要考慮到演員續(xù)簽的問題，將原作多個角色身份捆綁成一個人，或是將原作角色經(jīng)歷剝離給他人的概率是1000%，而且主線必然被魔改和大幅度精簡，當(dāng)然除了他們認為必須保留的“重點”內(nèi)容，畢竟網(wǎng)飛作為面向全球宣傳美國價值觀的網(wǎng)絡(luò)媒介，每個作品中私藏的小心思都不帶掩飾的。

OK，言歸正傳。

開場紅岸基地發(fā)射臺沒什么值得解析的，畢竟劇集的場景布設(shè)沒辦法按照建筑設(shè)計規(guī)范來細摳。

葉文潔的回憶則是制作組砸鍋賣鐵也要還原的內(nèi)容，像語錄、條幅、高帽等細節(jié)他們的確是認真找了資料，但是這份“誠意”卻不是雨露均沾的，在后面我會詳細介紹。

28秒到32秒這段內(nèi)容應(yīng)該是游戲內(nèi)景，特別是后面的鏡頭，應(yīng)該對應(yīng)原作中汪淼首次看到三體人浸泡復(fù)蘇的場面，與54秒相銜接。

48秒背影團起的馬尾與28秒一致，

57秒可以看到一位女性穿戴V裝具，而她正是我前一部視頻就猜測的“性轉(zhuǎn)汪淼”，不過在劇中她是否叫這個名字就不好說了，這種令其他演員不自覺學(xué)狗叫的姓氏確實有點兒不雅。

34秒這位白人放飛了一只瓢蟲，從衣領(lǐng)款式及刺繡看疑似中式古代服飾。

瓢蟲在東西方都有吉祥的含義，特別是在西方早期更代表了圣母的神性，這也是其英文名“ladybird”（圣母信使）的由來，巧合的是這位白人的衣服也疑似是紅袍，這也許暗示他的身份是三體世界的“信使”，比如說伊文思。

36秒的船只是英國軍艦，這里不妄言是否和原作的章北海有關(guān)，我能給出的唯一合理解釋是，這部劇是在英國拍攝，在描述軍方時選取一艘看著威猛的艦船，總比那些時常因為中暑上新聞的衛(wèi)兵要嚴肅一些。

37秒四輛專車駛向私人飛機這一幕，我在制作特輯找到了疑似相關(guān)的內(nèi)容，幾位角色面對面坐著，場景狹窄且封閉，還能看到有略微的起伏，似乎是處于某種狹長的運輸工具內(nèi)，比如說這個私人噴氣飛機。

個人猜測這場景是在酒館聚會的幾人被帶走，大概率是被官方帶走詢問，當(dāng)然也有可能是他們經(jīng)過ETO的甄選，直接會面統(tǒng)帥，后面有詳細解釋。

39秒墻上用血書寫的數(shù)字，是用最精簡的方法來對“幽靈倒計時”進行還原，原作花了很大篇幅來講述智子制造的“神跡”，但這對于單季8集的容量顯然是不現(xiàn)實的，網(wǎng)飛在這里肯定進行了大幅度的縮水，把這種異常行為作為一種詭異的懸案來設(shè)置。

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44秒的這位年輕白人在制作特輯中也出現(xiàn)過，但暫無法確認對應(yīng)原作的身份，他所處的地方疑似是圖書館，巨大熒幕上人物的剪影形狀非常奇怪，服飾特征看不出是什么民族。

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49秒的這個“中式”大門設(shè)計真的是非常網(wǎng)飛，門口的兩個不知道什么神獸無法分辨性別，這肯定是基于“正確”而有意設(shè)置的，并不是他們沒花時間去研究中國文化，嗯，肯定是這樣。

這個門上有個細節(jié)，那就是三個圓環(huán)組成的LOGO，這應(yīng)該是本劇中ETO的標志，后文會詳細說明，不過這里是橫過來的設(shè)置就很迷。

1分鐘這里的金字塔尺寸實在是不敢恭維，隱約能看到頂部的中式房頂，所以這個人應(yīng)該對應(yīng)是“性轉(zhuǎn)汪淼”，不過無論是歪脖樹還是光影都有點兒太掉價了，整體比例非常詭異。

1分2秒這個逐漸亮起的圓環(huán)暫不清楚是什么，但角色站位及圓環(huán)大小剛好和后一個鏡頭對應(yīng)，而后面這個畫面恰好是葉文潔統(tǒng)帥露面的俯瞰視角，制作特輯有個普通機位的鏡頭，地面燈的形狀與前面大門的LOGO一致。

1分4秒這個鏡頭遠處兩位站立的角色看不清細節(jié)，但是女性的穿著很像是都鐸王朝時期的服飾風(fēng)格，也對應(yīng)我前一部解析中，猜測用歐美歷史人物替代原作中國歷史人物的內(nèi)容，原作和登陸者的ID有關(guān)，而劇集很有可能和游戲玩家的國籍有關(guān)。

1分6秒對應(yīng)原作“三日凌空”內(nèi)容，而前面位于巖漿中的場景殘骸應(yīng)該與這一幕相對應(yīng)。

1分8秒的這二位在制作特輯就出現(xiàn)過，他們也是聚會成員，但身份尚不明朗，我看到不少人說：這是羅輯和莊顏！我知道你很急，但是先別急，稍等兩秒你可能會改變想法。

二人看向的是同一位置，個人猜測對應(yīng)原作“宇宙眨眼”的內(nèi)容。

1分9秒的這個特效暫不清楚是什么，初步猜測是智子的制作過程或是低緯展開顯示的“神跡”，如果是后者的話能與前一個鏡頭呼應(yīng)，也就是黑白二人組直接目睹了“宇宙眨眼”的場面。

1分11秒這個自殺的角色就比較有趣了，從發(fā)型看疑似是1分8秒的這位妹子，自殺的地方疑似是存儲重水的反應(yīng)堆，所以這個角色的職業(yè)極可能是科學(xué)家，屬于汪淼和楊冬身份的混合體，如果再疊上莊顏的身份，這么復(fù)雜的一個角色兩位編劇可駕馭不了。

1分25秒對應(yīng)原作人列計算機及三日連珠失重的內(nèi)容，不過士兵的甲胄很像是明清時候的風(fēng)格，他們手中的牌子格外詭異，完全不像是在傳遞信號，更像是在討薪。

背景中城樓上有多個意義不明的“中式建筑”，反正無腦按照五脊頂或是亭子的樣式堆準沒錯，甚至大門都給你整上。

最大的那個拱形圓頂應(yīng)該是劇作者們想象中的中式古代天文臺，再次證明他們對中國歷史及文化的認真考究，也就停留在他們樂于表現(xiàn)的那部分上。

1分31秒的這一斬，在制作特輯中就有相關(guān)拍攝過程，我當(dāng)時以為相關(guān)鏡頭是現(xiàn)實世界的內(nèi)容，所以特別質(zhì)疑對小說的魔改程度，結(jié)合前面她能在巖漿中信步行走的畫面，可以肯定她是在虛擬游戲中，但并不屬于玩家，極可能屬于ETO人員或游戲內(nèi)置人工智能，1分4秒的那段應(yīng)該是表現(xiàn)她找NPC核對玩家游戲進度，當(dāng)然身為人類的話不可能這么盡責(zé)，所以她極大可能對應(yīng)的是原作中的“智子”，如果這位“智子”是游戲中形象的話，那么這個斬擊的動作極可能是用來強制玩家下線并封號的，只不過這么中二的方式著實有些尷尬。

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最后說一下旁白，這也是整個預(yù)告片最值得品味的內(nèi)容。

旁白來自于美國著名天文學(xué)家卡爾·薩根的著作，《暗淡藍點》（Pale Blue Dot）。

是他看到旅行者號在太陽系邊緣返圖有感而發(fā)寫下的內(nèi)容，這張圖在《流浪地球2》中出現(xiàn)過。

原文是感嘆地球在黑暗宇宙中的孤單與渺小，但預(yù)告片刻意進行了“斷章取義”，針對“黑暗”這個關(guān)鍵詞大做文章。

以下是原文，紅色部分為預(yù)告片旁白特選內(nèi)容。

“As children, we fear the dark. Anything might be out. here. The unknown troubles us.Ironically, it is our fate to live in the dark. This unexpected finding of science is only about three centuries old. Head out from the Earth in any direction you choose, and—after an initial flash of blue and a longer wait while the Sun fades—you are surrounded by blackness, punctuated only here and there by the faint and distant stars. Even after we are grown, the darkness retains its power to frighten us.?And so there are those who say we should not inquire too closely into who else might be living in that darkness.?Better not to know,?they say. There are 400 billion stars in the Milky Way Galaxy. Of this immense multitude, could it be that our humdrum Sun is the only one with an inhabited planet? Maybe. Maybe the origin of life or intelligence is exceedingly improbable. Or maybe civilizations arise all the time, but wipe themselves out as soon as they are able. Or, here and there, peppered across space, orbiting other suns, maybe there are worlds something like our own, on which other beings gaze up and wonder as we do about who else lives in the dark…Life is a comparative rarity. You can survey dozens of worlds and find that on only one of them does life arise and evolve and persist… If we humans ever go to these worlds, then, it will be because a nation or a consortium of them believes it to be to its advantage—or to the advantage of the human species… In our time we’ve crossed the Solar System and sent four ships to the stars… But we continue to search?for inhabitants. We can’t help it. Life looks for life.”

旁白者先是畏懼“黑暗”，被勸說不要與“黑暗”中的存在走的太近，即便如此旁白者依然要在“黑暗”中不斷探尋，“生命”尋找“生命”。

這段被精選過的詞句有種地球人都非常熟悉的“大度”：某高姿態(tài)群體對某種環(huán)境唯恐避之不及，但他們依然想盡辦法對其進行探索，為的是找到被他們認可的潛力股。

旁白刻意剔除了原文的“原住民”（inhabitants），而且完全淡化了原著中三體人的殖民政策，將整段話的重點落在尋找可造之材上，再結(jié)合旁白說出“畏懼黑暗”時候的畫面內(nèi)容，山姆大叔揮舞狗糧的形象可以說是毫不掩飾，我可以暴言一下，這部劇如果續(xù)訂，后續(xù)肯定會有人類策反三體人的內(nèi)容。

?《三體》系列主線從本質(zhì)上是基于殖民與反殖民的內(nèi)容，這與我國的歷史有著密不可分的聯(lián)系，然而對于只有兩百余年歷史的美國而言，他們解決問題的方式基本上都是征服或勸降，狹隘的價值觀決定了他們看待《三體》的視角。從預(yù)告片來看原作中不少重要的元素或場景都做到了還原，但對中國內(nèi)容的選擇性還原已經(jīng)說明了他們認為的重點是什么，至于會用什么方式來闡述整個故事，請做好被魔改的準備吧。