? ? ? ? 尼爾森的木管五重奏，Op. 43，包括五種管樂(lè)器：長(zhǎng)笛，雙簧管，單簧管，圓號(hào)和大管。它最初是題獻(xiàn)給于1922年組建的哥本哈根管樂(lè)五重奏團(tuán)。尼爾森在聽(tīng)了該團(tuán)排練的莫扎特交響協(xié)奏曲Sinfonia Concertante K297B后，激發(fā)了創(chuàng)作靈感。越寫(xiě)卻越投入，最終寫(xiě)出一首相當(dāng)復(fù)雜而完整的杰作，連西貝柳斯聽(tīng)到都稱贊其為“深?yuàn)W的邏輯”。五重奏完成于4月底，在尼爾森的朋友曼海默家里中進(jìn)行了一次私人試演。 1922年10月9日，作品由哥本哈根木管樂(lè)五重奏組首次公演。創(chuàng)作完這首曲之后，他計(jì)劃為五件管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器分別寫(xiě)一部協(xié)奏曲。不幸的是，在他于1931年去世之前，他只完成了五項(xiàng)中的兩項(xiàng)，即長(zhǎng)笛和單簧管協(xié)奏曲。?

? ? ? ? 這首五重奏是尼爾森最具特色的作品之一。展示了他具有現(xiàn)代和新古典元素的泛曲風(fēng)創(chuàng)作能力。展現(xiàn)不同管樂(lè)器音色特征的能力。它展示了他對(duì)奏鳴曲形式和主題及變奏形式的材料進(jìn)行處理和重新發(fā)展變化的能力。具有尼爾森后期的一些現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)仍然非常豐富，并為廣大觀眾所接受。首演即非常成功，從那以后一直是五重奏曲目的經(jīng)典曲目主要內(nèi)容。它不僅是尼爾森的主要作品之一，也是20世紀(jì)創(chuàng)作的主要木管作品文獻(xiàn)的珍品。

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全曲三個(gè)樂(lè)章：1、中庸的快板2、小步舞曲3、前奏曲：柔板.主題變奏：稍激動(dòng)的小行板

? ? ? ? 第一樂(lè)章類似于第六交響曲的開(kāi)始樂(lè)章。節(jié)奏大致相同，旋律材質(zhì)也有些相似。第六交響樂(lè)團(tuán)的第一樂(lè)章已經(jīng)發(fā)展得越來(lái)越多，更多地使用了不諧音和其他現(xiàn)代和聲手法，并且更全面地找出了對(duì)立點(diǎn)。?

? ? ? ? 這是奏鳴曲的快板，首先是對(duì)E中巴松管上簡(jiǎn)短的主要主題的陳述，并在高音管樂(lè)器對(duì)該主題的“回答”。圓號(hào)重復(fù)了A大調(diào)的主題。在我們到達(dá)第二個(gè)主題之前，通過(guò)E小調(diào)，G小調(diào)和A小調(diào)以規(guī)范的方式介紹主題的雛形（我稱之為“線性音調(diào)主題”）。 D小調(diào)中抒情的第二個(gè)主題首先出現(xiàn)在圓號(hào)中，然后出現(xiàn)在雙簧管和大管中，兩次都由長(zhǎng)笛和單簧管交替出現(xiàn)三連音。

? ? ? ? 在重復(fù)主題之后，開(kāi)始展開(kāi)部。發(fā)展主要是基于樂(lè)章開(kāi)頭中簡(jiǎn)要介紹的過(guò)渡材料和“鳴叫主題”。從D小調(diào)到升F小調(diào)，然后進(jìn)入D大調(diào)的圓號(hào)新樂(lè)思。經(jīng)過(guò)一些色調(diào)上的徘徊之后，首先是抒情的升F小調(diào)，然后是雙簧管的D小調(diào)（基于樂(lè)章開(kāi)頭的“答案”），然后回到B大調(diào)，進(jìn)入再現(xiàn)部...

? ? ? ? 再現(xiàn)從對(duì)主旋律的E大調(diào)陳述開(kāi)始，抒情圓號(hào)主題現(xiàn)在在B小調(diào)中，而在大管時(shí)則調(diào)低三分之二。簡(jiǎn)短的尾聲使樂(lè)章在輕柔的E大調(diào)上結(jié)束。

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第二樂(lè)章：Menuett

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? ? ? ? 第二樂(lè)章是一首 A大調(diào)的新古典主義小步舞曲。在這里圓號(hào)沒(méi)有太多表現(xiàn)，除了對(duì)其他樂(lè)器演奏的主題進(jìn)行附和之外。最初，該主題是單簧管和大管之間的二重奏。第二個(gè)主題基本上也是長(zhǎng)笛和雙簧管之間的二重奏。當(dāng)主題再次出現(xiàn)時(shí)，所有樂(lè)器都會(huì)加入。這個(gè)小步舞曲是尼爾森的一個(gè)示范，即如何通過(guò)這種簡(jiǎn)單的旋律材料獲得豐富的表現(xiàn)力。?

? ? ? ? F大調(diào)的三重奏段是非常經(jīng)典的，涉及高音木管樂(lè)器和大管。復(fù)雜的對(duì)位手法把歡快的主題和小步舞曲形成了很好的對(duì)比。

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? ? ? ? 第三樂(lè)章最為復(fù)雜，包含引子、主題和11個(gè)變奏。尼爾森在每個(gè)變奏中帶出不同樂(lè)器的特征，為五重奏的演奏家盡情展示。

引子：憂郁的C小調(diào)的引子由雙簧管演奏家演奏英國(guó)管開(kāi)始， 長(zhǎng)笛、英國(guó)管、和單簧管在這里可以很好地表現(xiàn)，這是展示這些樂(lè)器無(wú)伴奏聲音的絕佳機(jī)會(huì)。 這是變奏中即將出現(xiàn)的預(yù)兆。

主題：這里尼爾森用了自己寫(xiě)的《少?！分械暮铣麨椤缎∫d》，小伙子米特·赫耶特·法阿（我的耶穌讓我愛(ài)你）。 尼爾森（Nielsen）在1916年將這首曲調(diào)用作路德會(huì)贊美詩(shī)的背景。 合奏中的主要聲音是長(zhǎng)笛（第一部分）和英國(guó)管（中部）。 在合奏的中段高潮處，有一些不錯(cuò)的英國(guó)管演奏。

變奏1：圓號(hào)和大管以問(wèn)答形式演奏，這一變奏具有寬廣而高貴的特征。

變奏2：此時(shí)，英國(guó)管轉(zhuǎn)為雙簧管，長(zhǎng)笛在其它管樂(lè)的和聲背景上演奏的陳述性的圣樂(lè)曲調(diào)。

變奏3：暗啞的雙簧管主題再次響起。大量半音的運(yùn)用使得大小調(diào)的調(diào)性的界限變得模糊，具有典型的卡爾·尼爾森風(fēng)格。

變奏4：所有五件管樂(lè)器都參加了簡(jiǎn)短而生動(dòng)的諧謔曲。

變奏5：大管作為單簧管獨(dú)奏的唯一伴奏，它依靠樂(lè)器的表現(xiàn)力，幾乎像爵士樂(lè)一樣彎曲音符，聽(tīng)起來(lái)好像大管正試圖用其高貴的嚴(yán)肅態(tài)度來(lái)馴服古怪的單簧管。

變奏6：樂(lè)曲重新回到a小調(diào)，簡(jiǎn)短重述了合奏。

變奏7：是大管在a小調(diào)上的獨(dú)白。

變奏8：高音域的雙簧管在3/4拍子演奏中幾乎可以算是“葬禮哀歌”，在長(zhǎng)笛和單簧管的襯托下，圓號(hào)和大管帶來(lái)了第五變奏的開(kāi)始部分。這種變化具有東方風(fēng)味，讓人聯(lián)想到尼爾森的《阿拉丁組曲》

變奏9：另一個(gè)獨(dú)奏變奏，這次來(lái)自圓號(hào)。在變奏6至8的傷感之后， F大調(diào)帶來(lái)了一些光明的氣象。

變奏10：長(zhǎng)笛以源自A大調(diào)三重奏的降調(diào)引導(dǎo)圓號(hào)，這一次陽(yáng)光再次從云層后面完全射出。起初伴奏只是大管，而其樂(lè)器加入伴奏，最終擔(dān)負(fù)著旋律的職責(zé)。

變奏11：進(jìn)行曲風(fēng)格（Alla marcia），這是一個(gè)歡快而復(fù)雜的主題音樂(lè)旋律概念的總結(jié)，所有五個(gè)樂(lè)器勢(shì)均力敵的表現(xiàn)。主題已改頭換面，回到了A大調(diào)。 有趣的是，這次的旋律是4/4拍，而當(dāng)我們第一次看到它時(shí)是3/4拍。 好像我們?cè)诮?jīng)歷這一系列變奏的過(guò)程中學(xué)到了一些東西。 這種結(jié)局的方式有些幽默，一種帶有古典情趣幽默。樂(lè)曲帶給人們的有趣時(shí)光就這么過(guò)去了……

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