《夏花》是在海南拍的。

更像電影，敘事基本不靠臺(tái)詞，靠畫面。

大量空鏡，人和景合在一起，傳達(dá)心動(dòng)、糾纏和各種無法名狀的情愫。

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滿目都是藍(lán)色的海，金色的沙，露兜樹在炸毛。

海邊公路似無邊無際，只有女主搭的車在向前延伸，帶著她朝心上人奔去。

海南可真適合搞純愛片啊。

有藍(lán)天白云，也有?？菔癄€；有晴空萬里，又突然暴風(fēng)雨。

情歌里不是唱過嗎：

“有個(gè)頭暈的問題，什么是愛情？它是那么真實(shí)，又很可疑?！?/p>

我想現(xiàn)實(shí)的部分，都在戀人們的心里。

來來回回?zé)o非是我愛你，我恨你，對(duì)不起。

可疑的部分，才是讓人上頭的地方。

都藏在云里霧里，小風(fēng)小浪里。

藏在男主撐起的傘里，雨滴打在傘上，也打在戲中人的心里。

藏在女主的白裙子里，藏在她手里的旺仔牛奶，和男主咕嘟咕嘟往下灌的啤酒里。

為一個(gè)人上頭不就是這樣。
從此看云彩是他，看酸辣米粉是他，傾盆大雨或碧空如洗，是他，是他，都是他。
說它可疑，是因?yàn)榛疽孔约耗X補(bǔ)。

談過幾段虛虛實(shí)實(shí)的戀愛后，得出一個(gè)歪理——

其實(shí)跟誰談都差不多，戀愛本質(zhì)上都是自己跟自己談。

婚姻才需要篩選差異，戀愛不用，戀愛談就談個(gè)“氛圍感”。
所想即所得，我覺得有就有，對(duì)方怎么想，其實(shí)和我、和愛情都沒關(guān)系。
所以愛情劇有兩種拍法，一種是奔著現(xiàn)實(shí)去的。

用糧食和蔬菜擦去風(fēng)花雪月，發(fā)生各種錢能解決的問題，又讓他們沒錢。

另一種就是《夏花》的拍法，拍愛情里“可疑”的部分。

沒有糧食蔬菜，沒有劈柴喂馬，只有一所房子,面朝大海,春暖花開。

當(dāng)然近乎一個(gè)神話。但愛情本身就是個(gè)超現(xiàn)實(shí)神話。

你們有過嗎，想拍下一切平凡且重復(fù)的瞬間，分享給一個(gè)人。

而那個(gè)人也同樣帶著好幾個(gè)宇宙，向你走來。
《夏花》里常有這樣的時(shí)刻。

男主在老式發(fā)廊里打零工，女主偶然一次光顧，開始了他們的神話。

說來都是日常小事。

溫水沖走發(fā)端的泡沫，男主小聲問一句“水溫可以嗎”……

各式稀松平常，因?yàn)檫@兩人的羈絆，都有了特別的意義。

從此洗頭、淋雨，深夜的輾轉(zhuǎn)反側(cè)和驚坐起……在女主心里，都成了心動(dòng)的信號(hào)。

男主這邊也一樣。院里停輛五十鈴皮卡，早破得不像話。

與這位神秘大叔倒很匹配，有點(diǎn)老派、有點(diǎn)頹，但還保留一種倔帥倔帥的腔調(diào)。

它停在那里，不知道還能不能開起來。

值不了幾個(gè)子兒，廢鐵似的，但因?yàn)槟信髟谒液箝T前重逢；
女主坐在左大燈前等男主歸來；
兩個(gè)人在房間里貓捉老鼠，而老皮卡待在房間外，陪著他們，還不動(dòng)聲色。
它就成了愛情信物。