文/漫評(píng)團(tuán)?刀把子

前言：

為何要問這句話呢，是因?yàn)樵谟^影的時(shí)候有一場(chǎng)景，在描述男主角往女主角信箱里塞自己的畫時(shí)，有一個(gè)鏡頭男主角的臉邊有一滴汗劃過，而這個(gè)近景鏡頭在這滴汗流下的時(shí)候正巧男主角的頭沒有動(dòng)作，顯得異常尷尬。而這個(gè)“尷尬”的問題，貌似折射在整部電影的各個(gè)角落中。

在動(dòng)畫中，經(jīng)常有漫畫式的表達(dá)方式，就比如經(jīng)常有像是冷汗的一滴汗在人物臉旁，時(shí)至今日，已經(jīng)完全變成了一種表現(xiàn)尷尬心理活動(dòng)的符號(hào)。在昨日青空中，畫蛇添足的將這滴汗寫實(shí)化了，這就是這篇文章的正題。這部動(dòng)畫筆者認(rèn)為最為明顯且重要的問題就在于將寫實(shí)的動(dòng)畫風(fēng)格理解為表面意義的寫實(shí)。

近幾年所謂的擁有寫實(shí)美感的動(dòng)畫電影風(fēng)潮即是從《你的名字》這部作品而來(lái)的，新海誠(chéng)導(dǎo)演可以將近乎寫實(shí)的場(chǎng)景完美的利用在動(dòng)畫中，這種風(fēng)格一下受到很多動(dòng)畫愛好者的喜愛，但是新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品卻很好的利用到動(dòng)畫的特性，在描寫時(shí)空的變化，流星的方面做的非常好，才致使這部片子獲得成功。而它的成功直接使這種熱潮延續(xù)到了《煙花》《肆式青春》一直到現(xiàn)在的《昨日青空》。無(wú)法避免的將兩個(gè)作品進(jìn)行相比。

《昨日青空》自然在背景美術(shù)上更好的切合大眾審美，做到導(dǎo)演所謂的“實(shí)景還原”，但是卻沒有做到像新海誠(chéng)導(dǎo)演那么強(qiáng)的后期攝影控制能力，也沒有做到新海誠(chéng)導(dǎo)演那樣巧妙把握寫實(shí)與幻想的關(guān)系。本文將以寫實(shí)感為引，盡力對(duì)《昨日青空》中的問題做出合理的解釋。

一、寫實(shí)思路導(dǎo)致的混亂

汗流下來(lái)的話，它就不是符號(hào)了，而真的是一滴汗了，這種時(shí)候不僅表現(xiàn)不出主角的心理狀態(tài)，甚至有“跳戲”的感受，雖然是想在細(xì)節(jié)上盡善盡美，但是這樣的細(xì)節(jié)表現(xiàn)是贅余的，混亂的，這個(gè)問題折射在鏡頭安排上較為嚴(yán)重。

1，實(shí)拍思路的鏡頭安排

這個(gè)嚴(yán)重的問題最致命的體現(xiàn)在教室中和黑板報(bào)前這兩處景前的戲，被空間的狹小范圍所控制，所有的鏡頭貌似都在盡力仿照實(shí)拍中才能有的鏡頭去制作，且取景單一，構(gòu)圖乏味，導(dǎo)致了這兩處景前的戲人物近乎平面，且具有實(shí)拍電視劇的感覺，沒有動(dòng)畫電影的電影感。片中是有很有電影感的鏡頭的，但是這種鏡頭近乎不出現(xiàn)在關(guān)鍵場(chǎng)景中，而在一些次要場(chǎng)景中出現(xiàn)了，不由得覺得有點(diǎn)可惜，比如最后女主角帶孩子的一場(chǎng)就安排的算是妥當(dāng)，但是這樣的鏡頭卻未能在男主角追女主角送傘這種比較關(guān)鍵的戲中出現(xiàn)。

為了寫實(shí)的塑造電影氛圍，很多景都做了實(shí)景的參考與分析，這就意味著在具有幻想性的鏡頭上做的不夠好，最為重要的即是：（1）片頭片中紙飛機(jī)變?yōu)轼B，飛行變化的鏡頭。（2）女主角跳舞時(shí)的幻想性鏡頭。這兩場(chǎng)戲很想做出有詩(shī)意的感覺，但是為何會(huì)沒有最初想要的高級(jí)感，是因?yàn)橹虚g有過于寫實(shí)的人物出現(xiàn)了，比如（2）中，表達(dá)的自然是男女主的愛恨情仇，但是中間人物出現(xiàn)的畫面表現(xiàn)依舊是retas勾線著色的硬質(zhì)表現(xiàn)，這就直接造成了這場(chǎng)戲的混亂，“我究竟在幻想狀態(tài)下還是在寫實(shí)狀態(tài)下”這種問題會(huì)浮現(xiàn)在觀眾的腦中，而因?yàn)檫@個(gè)失誤，這個(gè)很有動(dòng)畫感的戲的氛圍基本被破壞殆盡。

實(shí)拍思路最為限制的還有對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的想象力，這個(gè)問題我依舊以男主角追女主角送傘為例，這個(gè)全片最應(yīng)當(dāng)有美感的一段戲中，在描寫男主角跑動(dòng)的鏡頭中，基本都是極為單一的鏡頭運(yùn)動(dòng)，平移，上搖，這種具有運(yùn)動(dòng)感的鏡頭竟然很少用到具有呼吸感的“手持”鏡頭運(yùn)動(dòng)讓我當(dāng)時(shí)感覺非常奇怪，不僅如此連前后的空間表現(xiàn)都變的非常少有，而刻意將這場(chǎng)戲安排在雨天自然是為了表現(xiàn)雨的質(zhì)感，卻在這方面的表現(xiàn)上顯得貧窮，雨打在地上，從臉頰流過的美感，這些都沒有做到，到最后來(lái)回的單一鏡頭運(yùn)動(dòng)雖然體現(xiàn)了男主角當(dāng)時(shí)的焦急與追尋的狀態(tài)，但因?yàn)轷r有空間展示的鏡頭，使得方向感變的混亂，反是感覺女主角并不是因?yàn)槊悦Ｅc痛苦在雨中向前行走，更像是在和男主角捉迷藏玩。

2、實(shí)拍思路對(duì)場(chǎng)景美術(shù)的限制

大家都說日本的街道非常干凈，難道不是因?yàn)闆]讓人看到臟的地方嗎。

在《昨日青空》中有一個(gè)鏡頭是男主角轉(zhuǎn)向巷子的鏡頭，而在這巷子的巷口居然擺著一個(gè)碩大的綠色垃圾桶，甚至將垃圾桶口黑色塑料袋在風(fēng)中的運(yùn)動(dòng)畫了出來(lái)，這樣的寫實(shí)，是動(dòng)畫電影需要的寫實(shí)嗎？

以這個(gè)單個(gè)鏡頭呈現(xiàn)在電影中的問題即是：各種場(chǎng)景過分的考慮寫實(shí)性，使得畫面美感變的大打折扣，可謂吃力不討好。比如女主角家樓下，再比如學(xué)校板報(bào)處的場(chǎng)景。雖然盡顯了真實(shí)性，卻失去了動(dòng)畫該有的幻想性。

二、混亂的劇本安排及劇本理解。

如若要說劇本的問題，那必然不能將所有的問題推到劇本的身上，導(dǎo)演的劇本理解也是非常重要，兩者不可缺一，但是無(wú)論劇本有沒有寫“男主角流下一滴汗”這種話，問題是確實(shí)存在，劇本方面也必須有一份責(zé)任。

1、人物設(shè)置的不平衡

最終，男主角該和女主角在一起嗎？男主角是不是該和男二號(hào)在一起，這種最簡(jiǎn)單的問題在動(dòng)畫愛好者圈子中流傳，變成口頭笑話，就筆者來(lái)說：如若導(dǎo)演和劇本一開始所想，應(yīng)當(dāng)是三角戀愛的狀態(tài)，在其中，男二號(hào)只是次于女一號(hào)的存在，作為戲劇點(diǎn)的突破口存在。為何最后變成這樣，即男二號(hào)的存在感好似比于女一號(hào)還要高呢？以一場(chǎng)戲?yàn)槔?，則是在最后男主角坐上火車離開的戲，觀者皆知，最后送他走，讓男主角跑了好幾個(gè)車廂去車尾看的，不是女主角，是男二號(hào)（笑）。然而最后的戲是女主角帶著孩子拿到男主角的畫的一場(chǎng)戲，仿佛是對(duì)男主角愛過，女主角跳舞那段戲又突然轉(zhuǎn)到男主角追逐女主角的幻想般的描寫，這里直接產(chǎn)生了兩個(gè)嚴(yán)重矛盾，1，這與男主角喜歡女主角的表達(dá)產(chǎn)生沖突，2，與女主角喜歡的是男二號(hào)的表達(dá)產(chǎn)生沖突。三者的情感糾紛亂如線團(tuán)，到最后竟不知道到底誰(shuí)喜歡著誰(shuí)。

其次，則是男三號(hào)的角色狀態(tài)非常尷尬，一般這樣的角色都是推動(dòng)劇情發(fā)展的“工具”，因此很容易變的虛假與做作，除了刻意提供笑點(diǎn)，最后這個(gè)角色沒有任何成長(zhǎng)與變化，四個(gè)角色在劇中的安排混亂的交織在一起，使得觀眾對(duì)劇情的理解受阻。

2、關(guān)鍵場(chǎng)景及線索安排混亂

宮崎駿繪制分鏡的思路是為了使他最想要的畫面合理化而做前文的鋪墊，雖然是一個(gè)不慣用的方式，但不妨從中提?。簞?dòng)畫劇本最重要的表現(xiàn)的戲劇感要在高潮的時(shí)刻，而無(wú)論前文有沒有好看的場(chǎng)景都只能為其承托，有主次的概念?！蹲蛉涨嗫铡啡^看結(jié)束，除了感覺平鋪直敘的把過去敘述完之外，并沒有讓人察覺最主要的元素以及關(guān)鍵場(chǎng)景。

《紅高粱》線索為酒，場(chǎng)景為合力攻擊日本車。

《你的名字》線索為繩結(jié)，場(chǎng)景為孤落時(shí)辰。

《夏日大作戰(zhàn)》線索為花牌，場(chǎng)景為賭場(chǎng)花牌對(duì)決。

以此為例，是不是察覺到問題所在呢？是的，《昨日青空》在開頭和中間的幻想性鏡頭幾乎都用到紙飛機(jī)，但是這個(gè)物品和主角的真實(shí)場(chǎng)景沒有任何聯(lián)系，而關(guān)鍵場(chǎng)景又沒有刻意突出與線索結(jié)合，到最后，甚至說不出到底什么是線索，哪一場(chǎng)是關(guān)鍵場(chǎng)景。

全片能察覺到的是多個(gè)高潮，但沒有最強(qiáng)的戲劇點(diǎn)，比如三人站在高塔上的環(huán)視鏡頭，貌似是一個(gè)高潮點(diǎn)，但同樣的高塔建模環(huán)視鏡頭在之后的鏡頭又出現(xiàn)了一次，混亂不已，設(shè)置與安排都非常平均，沒有最讓人心動(dòng)的畫面，沒有最讓人記憶猶新的戲劇性場(chǎng)景，怎么打動(dòng)觀眾呢？

三、過于粗糙的音樂質(zhì)感與音樂使用。

這個(gè)片子的音樂問題實(shí)在很大，暫且不說音樂風(fēng)格的老套沒有新潮與精致感，在音樂與場(chǎng)景的貼合上，就有的一說了。

上世紀(jì)奧斯卡動(dòng)畫短片獎(jiǎng)有兩個(gè)片子有很大爭(zhēng)議，兩者都用了李斯特的《匈牙利狂想曲（其二）》，即是貓和老鼠和兔八哥的兩個(gè)動(dòng)畫短片，那時(shí)候正值音畫同步盛行的時(shí)候，最后是《貓的狂想曲》獲得勝利，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在于“抄襲”上，兩者的內(nèi)容實(shí)在是相似，但我覺得就算拋開爭(zhēng)議不說，依舊是《貓的狂想曲》獲得勝利，因?yàn)樗鼘?duì)于音樂情緒的把握更好一些，因?yàn)閘assan（拉紹）和friska（弗利斯卡）（音樂中以第117節(jié)區(qū)別）這兩個(gè)部分情緒是有區(qū)別的，而這種區(qū)別只能在《貓的協(xié)奏曲》中尋找到。

而時(shí)至今日，音樂使用已經(jīng)有多種花樣了，與效果音幾乎能和在一起作為聲音效果出場(chǎng)，花樣多種多樣，這就意味著，不是關(guān)鍵場(chǎng)景就必須要用音樂，也不是快樂的場(chǎng)景就必須用歡快的音樂，沒有音樂往往也是一種音樂，《昨日青空》對(duì)于音樂的理解就是最簡(jiǎn)單的出現(xiàn)在最基礎(chǔ)的這里，音樂輔助人物心理的表現(xiàn)，甚至做到推動(dòng)情節(jié)的作用，而有時(shí)甚至能讓關(guān)鍵場(chǎng)景產(chǎn)生加倍的感官?zèng)_擊

比如《你的名字》在孤落時(shí)辰最初是沒有音樂的，比如《敦刻爾克》最開始男主角逃離巷道的音樂中有類似心臟跳動(dòng)的效果音全程鋪墊，再比如貝拉·塔爾在他的大部分電影中完全沒有音樂的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾無(wú)法逃離真實(shí)的鏡頭，造成的更為震撼的效果，這些都是細(xì)節(jié)造就的。而《昨日青空》的音樂沒有這樣更加深入的思考，只是簡(jiǎn)單的貼上音樂而已，做到最基礎(chǔ)的承托，沒有更多的音畫細(xì)致結(jié)合。

除此以外，《昨日青空》音樂還有一種不協(xié)調(diào)的沉重感，前一秒還是仿佛震撼的交響，下一秒變成都市情歌，完全沒有轉(zhuǎn)化?！堵曋巍返呐錁放Ｎ矐椵o老師說道自己對(duì)于該電影配樂的理解時(shí)，說道自己為了特別符合電影畫面以及故事，利用了“仿佛沙啞了的鋼琴的聲音”進(jìn)行整體協(xié)調(diào)來(lái)配樂，恰到好處的將男女主細(xì)膩的心思表現(xiàn)出來(lái)了。野田洋次郎老師在說到自己與新海誠(chéng)的合作時(shí)，說道一次又一次的更改歌詞，也說到導(dǎo)演為了音樂和畫面的結(jié)合去修改分鏡。渡邊信一郎更是對(duì)音樂有更執(zhí)著的追求，音樂甚至左右著他對(duì)場(chǎng)景的考慮。總而言之，該片的音樂使用是完全不過關(guān)的，需要好好深思。

四，細(xì)節(jié)處理的個(gè)別問題

細(xì)節(jié)決定成敗不無(wú)道理，流汗其實(shí)就是一個(gè)細(xì)節(jié)，但除此以外很有很多細(xì)節(jié)未能做好。

拋開原畫水平不提，單就一些細(xì)節(jié)進(jìn)行說明。首先是陰影，樓梯的陰影邊緣有明顯的紅色粗線，時(shí)有時(shí)無(wú)的角色影子，這些都是細(xì)節(jié)沒有兼顧到的地方。第二，是后期合成的多層運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)了很大問題，經(jīng)常在不同層做沒有必要的運(yùn)動(dòng)，使空間變得奇怪，且經(jīng)常在鏡頭分層運(yùn)動(dòng)中用勻速，看起來(lái)非常生硬。第三，關(guān)鍵的雨的質(zhì)感沒能做好。其余的都是更為細(xì)節(jié)的部分，以上三個(gè)是比較突出的問題。

總語(yǔ)：

寫實(shí)性問題一直是很多動(dòng)畫導(dǎo)演在考慮的問題，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展起步晚，產(chǎn)業(yè)不成熟，會(huì)有諸多問題在作品中體現(xiàn)可以理解。這是一部由中國(guó)二維動(dòng)畫行業(yè)基本很大部分的前端人員集合在一起的作品，自然是有閃光點(diǎn)，自然也是有成長(zhǎng)的地方，全文盡是些站著說話不腰疼之語(yǔ)，只是從筆者角度去考慮有什么地方還能更好，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫自兩“大”出現(xiàn)爆款后一直不景氣，總能聽到虧錢的訊息，但是工作人員們依舊努力在第一線嘗試做更好的作品，值得尊重。希望在未來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫能越做越好，能做出更合格的動(dòng)畫作品。也希望未來(lái)能在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模式做到突破，讓工作人員能安心做出好動(dòng)畫。

最后預(yù)?！蹲蛉涨嗫铡纺塬@得更好的票房，為下一次的更好作品做更充分的準(zhǔn)備。

?完