入了音樂劇的坑之后，筆者曾經(jīng)干過很多“傻事”...比如三年前的那個夏天，就一言不合逃離魔都，跑到半個老家——山東煙臺看了原創(chuàng)音樂劇《?。」膸X》~

雖然一路奔波勞頓，但當(dāng)時看完之后就感覺“這波不虧”；而現(xiàn)在一看，簡直是賺大了！
因為不僅圍觀好劇后充滿了如愿以償?shù)臐M足感，后來更是發(fā)現(xiàn)：主要角色之一的扮演者正是現(xiàn)在人紅話不多的鄭云龍！

從某種意義上來說，這部劇或許算是大龍一舉成名前的最后歷練！
正是在上百場的巡演中，大龍積攢了舞臺經(jīng)驗，變得愈加成熟；而恰巧在演出間隙的同一劇場，大龍參加了音樂劇《變身怪醫(yī)》中文版的面試，從此躋身一線大咖的行列~

而這部劇本身，也是充滿了很多傳說...不僅有大大的欽定，來自小伙伴們的安利，還傳出了“準(zhǔn)備登陸倫敦西區(qū)”的fake news報道：

而親自體驗之后，筆者感覺這的確是一部美如畫的“史詩級”巨作，它“30多首歌曲，跨越百年”的優(yōu)良制作水準(zhǔn)也的確適合更廣大的舞臺！

完美閃避魔都的背后隱情

那么，問題來了——為什么筆者一定要跑去煙臺看呢？待在號稱“亞洲演藝之都”的魔都，什么一線好劇看不到呢？

可是，這部劇真的就未在上海市區(qū)登陸！而是滿世界的到處跑：最近的場館是嘉定的保利劇院（那也算魔都？）和蘇州昆山...而且，基本采取的是一站一場，像筆者這樣因故錯過昆山站的就只能跨省來看了> <

這樣的安排，其實是很不符合演出行業(yè)的市場規(guī)律的！

因為這部劇舞美很壕，配置堪比駐場版：背景是巨大的投影墻，由五個部分的大屏組成，兩邊可以動，中間的還是個轉(zhuǎn)盤；實景道具還有高9米的柳杉王，福州鼓嶺的各個場景和美國人的家...它的規(guī)模，和外面那些巡演圈錢的妖艷賤貨好不一樣！明明更適合一次裝(zhe)臺(zheng)之后演個一兩周~

不過，這恰恰反應(yīng)了一類原創(chuàng)劇的尷尬處境：跟票房形同陌路...它們主要靠的是國家、政府的扶植，瞄準(zhǔn)的是國內(nèi)和國際上的大獎，壓根就沒怎么想著去盈利~說白了，有種國家掏一部分錢，讓民眾們娛樂娛樂，最好受點教育的意思...

而這樣導(dǎo)致的連帶后果就是，原創(chuàng)領(lǐng)域往往自己閉門造車，游離于主流的市場之外~比如，一般我們談起音樂劇業(yè)界的發(fā)展時，總是很熟悉西方那一套：會把2001年人民大會堂的韋伯《非凡之作》演唱會當(dāng)作開端；會將上海大劇院引進(jìn)《悲慘世界》的2002年視為元年；會談?wù)搧喼蘼?lián)創(chuàng)的興衰，《芝加哥》事件的動蕩...卻不會注意，李盾老師最早的原創(chuàng)作品《白蛇傳》在97年就已經(jīng)登上國內(nèi)舞臺了~

不過，《鼓嶺》中的獨特表演，卻起到了“出門合轍”的效果...原創(chuàng)音樂劇人所堅持的民族元素終于在這部劇中自成體系，展現(xiàn)出了西方人永遠(yuǎn)做不出的中國特色~雖然劇中也有片段似乎在向魅影、Hair、西貢致敬，但民族舞及民俗文化的融入是那么水到渠成，稱得上是消化了中西精華而融會貫通~

而對于高水平的劇目，觀眾顯然也是買賬的~至少當(dāng)年同場觀劇的煙臺人民們就激動不已——恐怕怎么也想不到一部原創(chuàng)的音樂劇作品能有那么棒！

原創(chuàng)音樂劇中的主旋律

值得一提的是，這是一部主旋律的劇...雖然在名字上，沒有三寶老師《王二的長征》或《虎門銷煙》般這么明顯，但主創(chuàng)們自然也得考慮到“金主爸爸”的立場，最起碼在價值觀上不能有太大的偏差~這也是很多原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作模式下必然的產(chǎn)物orz

但說回來，"主旋律"真的有那么糟糕嗎？《Hamilton》還算是美國版的《建國大業(yè)》呢...關(guān)鍵還是在于敘事的方法，是否有把觀眾當(dāng)成有內(nèi)涵有深度的交流對象？是虛偽的逢場作戲，還是表達(dá)的真情實感？

而本劇的故事，在原型上就有著得天獨厚的優(yōu)勢...當(dāng)然，如果只是這樣照搬歷史事件，進(jìn)行《猶太人在上?！肥降母木?，也非常可取，卻不值得大書特書~

可貴的是，這部劇做到了在半命題的鐐銬下，跳出了的真實動人的舞蹈！

有評論也指出似乎劇中主題過多：時而表達(dá)反戰(zhàn)，時而談情說愛...但筆者看來，故事在“度”上把握的很好，使得內(nèi)容非常豐富，同時主線也十分鮮明~主旨就是：“等待是件快樂的事”...正如劇中的臺詞所說：“等待是因為相信！相信是因為有希望！”

所以說，該劇所表達(dá)的，已經(jīng)在原有事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行了升華~美國老人加德納終其一世對鼓嶺念念不忘是上半場所交代的，劇情上已經(jīng)很完整，但傳遞這種連他太太都不能完全理解的蜜汁情懷顯然不是主創(chuàng)們的初衷...于是在下半場，有了香兒羅生門似的講訴，有了小字輩的奮斗與迷茫，加德納太太最終來到了鼓嶺，才明白它所代表的信念所在...

在這些情節(jié)下，加德納的童年情懷才退居次席，等待與堅持的主題才得以突顯~

在夾雜私貨中升華

而“等待與堅持”何嘗不是原創(chuàng)音樂劇人的心聲？他們可謂摸著石頭在走，堅持在做自己的劇，等待著音樂劇的春天...或許這一天還很遙遠(yuǎn)，但他們心懷希望，每一天都是快樂的~

這并不是音樂劇人第一次夾雜私貨，不信看《蝶》

我相信，鼓嶺的故事融入了“堅持”、“等待”的主題，一定也是主創(chuàng)團隊說給自己的心里話...在這部劇中，顯得非常貼切~

但是，有些時候從業(yè)人員的“夾雜私貨”卻無法取得良好的效果...比如前兩年的杭州劇院原創(chuàng)系列的《十年》，本來是要表達(dá)北漂族的辛酸，主角偏偏是個寫音樂劇的，觀眾們根本無法感同身受?。∷?，那部劇的故事還是在最初《斷橋》的影子之下，甚為可惜~

所以說，原創(chuàng)所堅持的自成一派，宣揚主旋律或傳遞自己心聲的模式其實并不好走...創(chuàng)作可以不以市場為導(dǎo)向，卻不能忽視與觀眾內(nèi)心的交流，否則就會被觀眾所摒棄~

給大家聽聽當(dāng)時大龍的歌聲

筆者萬分感激以《鼓嶺》為代表的優(yōu)秀劇目，正是他們的等待、他們的堅持，使得原創(chuàng)音樂劇的火種一直被保留，也培養(yǎng)了大龍等優(yōu)秀的新生代演員！弘揚主旋律，表達(dá)自己的心聲，同時感動觀眾的任務(wù)并不輕松，但他們也證明了并非不可能完成...這一道路，就是中國特色原創(chuàng)劇自己的路——并不好走，但卻有猛士堅持再走，并樂此不疲！

而在音樂劇終于隨著《聲入人心》出圈之后，他們或許終于不用再獨行...但新的問題來了——人多票少！當(dāng)年80塊錢圍觀《鼓嶺》近距離接觸大龍的好事，現(xiàn)在是不要想了T T

不過，筆者倒是情愿如此，也希望業(yè)界能夠更加的良性發(fā)展~畢竟一部《鼓嶺》這樣的好劇無緣魔都舞臺的歷史，還是不要重演為妙...

TheatreBomb-劇燃：

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