享受拍與被拍，愛國(guó)風(fēng)女孩在盤子女人坊的12次拍攝體驗(yàn)
享受拍與被拍，愛國(guó)風(fēng)女孩在盤子女人坊的12次拍攝體驗(yàn)
100個(gè)女孩愛國(guó)風(fēng)
當(dāng)我們把視角跳出男性凝視的桎梏時(shí)，我們會(huì)去探討女性在更多環(huán)境中的可能性。
她可以是任何角色，但她首先，應(yīng)該是她自己。
作為企業(yè)高管的Nathalie，身上裹挾有大量的標(biāo)簽，攝影達(dá)人、樂隊(duì)主唱、古箏愛好者……
她從不給自己設(shè)限，所有的標(biāo)簽對(duì)她來說都是生活中的幸福增量。
人生海海，重在體驗(yàn)。
? 享受拍與被拍??
父親是中國(guó)第一代攝影師，Nathalie從小便深受父親影響，對(duì)她來說，“相機(jī)是一種平等的工具，瞬間即永恒。”
她把情緒中不自覺流露出的、無法掩飾的信息稱為人類情感中最敏感的東西。
鈍感力可貴，敏感亦然。
面容姣好的女孩兒多有一份希望被人注意的驕傲，當(dāng)被問起更享受被拍攝還是自己掌控鏡頭時(shí)，Nathalie給出了一個(gè)理性的回答：
“去觀察、感受、記錄身邊的事物這個(gè)過程本身才是掌控鏡頭的真諦，我們是在用相機(jī)來模擬自己的感官，按快門只是一個(gè)動(dòng)作而已?！?/p>
當(dāng)她在被拍攝的時(shí)候，更多的是去呈現(xiàn)不同的美，和攝影師默契交流，一起詮釋作品。
藝術(shù)對(duì)她來說，不是用以謀生的巧活兒，而是引導(dǎo)她好好感悟生活的催化劑。
? 生活的儀式感與割裂感??
語言系畢業(yè)的Nathalie分外偏好中國(guó)元素——似畫非畫，似夢(mèng)非夢(mèng)，她喜歡這一抹獨(dú)特的東方韻味。
“傳統(tǒng)服飾不僅是一件御寒裹體和修飾美麗的衣物，我們也能在接觸中懷揣著對(duì)過去文化的向往。”正如Nathalie所言，古裝往往對(duì)應(yīng)著極鮮明的性格特色。
成年人的世界，不缺乏平凡但少有新鮮。對(duì)于很多人來說，儀式感很有必要，就像小狐貍拋給小王子的回答：儀式感能讓能讓某一時(shí)刻與其他時(shí)刻不同。
“其實(shí)生活是需要有一部分儀式感和割裂感的，我覺得古風(fēng)其實(shí)是在給大家提供這種可能性”，剛年滿四十的Nathalie很享受古風(fēng)帶給她的刺激，和現(xiàn)代寫真相比，古風(fēng)寫真的承載度更強(qiáng)，對(duì)年齡的限制也相對(duì)較少。
“如果你能夠去置身到另外一個(gè)日常生活中很難接觸到的形象，就會(huì)感覺自己多了一種新的人設(shè)?！?/p>
這樣的契機(jī)，讓她與盤子女人坊結(jié)緣。
問到為什么會(huì)選擇拍古風(fēng)，Nathalie笑說：“古風(fēng)滿足了我對(duì)生活儀式感的需求，它會(huì)讓生活更有節(jié)奏和秩序、有期待和回味。儀式感的種類不算少，但都是為了營(yíng)造有意義的特殊氛圍——我覺得這是很能夠去釋放壓力的?！?br>
古裝拍攝往往有著較強(qiáng)的戲劇張力，Nathalie把它比喻成畫畫的過程。它可以夸張，可以尖銳，在這個(gè)背景下，一切的“濃妝艷抹”都被賦予了合理化的形態(tài)。
“我們其實(shí)是在共建藝術(shù)品?！盢athalie定了一個(gè)基調(diào)。
? ?默契度與溝通??
Nathalie很喜歡默契這個(gè)詞，在盤子女人坊有過12次拍攝體驗(yàn)的她已經(jīng)和工作人員十分熟絡(luò)。
說到最合拍的伙伴，Nathalie脫口而出——飛戈，盤子女人坊的首席攝影師。審美一致的人總是能找到最同頻的溝通方式，Nathalie用專業(yè)、默契、愉快三個(gè)詞語總結(jié)了她的拍攝過程。
“好的拍攝者會(huì)有第三只眼，同樣的景象，不同的人來拍，觀感就會(huì)大有區(qū)別?！盢athalie提到，飛戈會(huì)從不同的角度去觀察事物，總能捕捉到讓她意想不到的鏡頭?！爱?dāng)他和陌生人接觸，他能用很短的時(shí)間去發(fā)掘?qū)Ψ降奶攸c(diǎn)。”
“美是自然，是瞬間的光影交錯(cuò)。”
Nathalie有著自己成熟的審美觀，去捕捉、去感受，不要刻意。
當(dāng)回憶起在敦煌拍攝的時(shí)候，Nathalie把專業(yè)的妝造看做是拍攝過程中的點(diǎn)睛之筆，造型上的貼切能為視覺效果增色不少。
“融合這個(gè)概念很重要，妝造是需要跟情緒和環(huán)境實(shí)現(xiàn)共振的?！?/p>
她坦言：“我挺佩服盤子女人坊的，拍攝古裝這件事其實(shí)不容易，從做出符合人物個(gè)性風(fēng)格的布景再到復(fù)雜而精細(xì)的妝發(fā)、造型。我在這里看到了工作人員的專業(yè)態(tài)度，也讓我遇見了不一樣的自己?！?/p>
? 氣質(zhì)在于心態(tài)?
氣質(zhì)無關(guān)年齡，而在于心態(tài)。
“其實(shí)我覺得生理年齡反而不是一個(gè)女生最重要的視角了，對(duì)！”Nathalie對(duì)于年齡的判斷很堅(jiān)定，“更加直觀的展示是外在的皮相或者內(nèi)在的氣質(zhì)，要敢于表現(xiàn)，不抗拒新的嘗試?！?/p>
有人把年齡看做流水，時(shí)間往前走，細(xì)水兀自流。但年歲也如竹筍，不斷積累、日益堅(jiān)韌。
“可能真的要到真正有一部分沉淀之后，我們才能去表現(xiàn)出更多的東西。”Nathalie坦言，30歲的自己也有過焦慮，畢竟沒有人能抗拒衰老，但總有人可以迎接新生。
“去坦然接受各個(gè)年齡段不同的美好，大家需要有這樣一個(gè)跟自己和解的過程。”
滬上美學(xué)自有風(fēng)骨，可以說，旗袍有著濃墨重彩的一筆。Nathalie喜歡旗袍，對(duì)她而言，這不僅是一件出席宴會(huì)的正裝，而是有中國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)的服裝款式。
“它原汁原味地反映出你的氣質(zhì)和身材”，旗袍挑人，不僅僅代表著Nathalie的審美和品位，更多時(shí)候，還隱藏著她審美背后的行為風(fēng)格與處世心態(tài)。
她向往獨(dú)立和自由，熱愛一切美好的事物。所謂“以貌取人”，不是停留在外表，是融合了眼神、談吐、氣質(zhì)以及更多小細(xì)節(jié)在內(nèi)的一種“眼緣”。
東方文化宛若一個(gè)看不到盡頭的寶藏灣，每個(gè)角落都隱藏著不為人知的迷人元素。
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