「加七君」個(gè)人公眾號(hào)?第65篇原創(chuàng)推文

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你有多久沒(méi)有看過(guò)一部?jī)?yōu)秀的純動(dòng)作電影了？

沒(méi)錯(cuò)，在這個(gè)任何一部商業(yè)片都可以插入些動(dòng)作與槍?xiě)?zhàn)戲碼的時(shí)代，動(dòng)作片作為獨(dú)立個(gè)體的出現(xiàn)已是十分少見(jiàn)，更不用說(shuō)在電影科技的不斷發(fā)展下，很多科幻電影的“動(dòng)作感”早已實(shí)現(xiàn)了新的超越。

那種重視打斗場(chǎng)面大于一切的動(dòng)作電影似乎已逐漸被新時(shí)代的浪潮淹沒(méi)了。

不過(guò)也總還會(huì)有些挑戰(zhàn)者并不死心。

導(dǎo)演斯塔赫斯基就是其中之一，由他執(zhí)導(dǎo)的系列動(dòng)作電影《John Wick》不僅讓身背“爛片之王”的基努·里維斯打了場(chǎng)漂亮的翻身仗，也為整個(gè)動(dòng)作電影領(lǐng)域打響了“文藝復(fù)興”的第一槍。

一、色調(diào)加運(yùn)鏡，催生了“John Wick”獨(dú)有的暴力美學(xué)

7.6、7.6、7.8，這是《John Wick》三部曲在豆瓣分別取得的評(píng)分，作為一個(gè)有著明顯弊端（劇情略薄弱）的動(dòng)作系列，能獲得這樣的成績(jī)已是相當(dāng)不俗。而對(duì)于這一系列的成功，我認(rèn)為有兩處隱形的助力不可不提。

首當(dāng)其沖便是色調(diào)。

如果我們將三部曲的正式海報(bào)排在一起做個(gè)對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，威克身后的背景圖頗有些“霓虹電子”+“賽博朋克”的味道，而實(shí)際上，這兩種影視色彩也的確被廣泛地運(yùn)用到了影片之中，《疾速備戰(zhàn)》中有關(guān)紐約街道和時(shí)代廣場(chǎng)的鏡頭便是最明顯的例子。

而在除去這兩種風(fēng)格之外的部分，影片則基本上被一種偏鋼藍(lán)色的色調(diào)籠蓋了。

這種顏色普遍使用在狹窄的街道、封閉的打斗環(huán)境以及某些威克獨(dú)自出現(xiàn)的逃亡鏡頭里，它為影片整體注入了一種陰冷的氣息的同時(shí)，也在烘托著主角威克的人物形象——一面是表面上的冷血孤獨(dú)，另一面則映襯著心底的憂(yōu)郁和迷茫。

其實(shí)在前兩部影片里，這種色調(diào)更多都是在反映前者，即威克的冷酷與決絕，因?yàn)槟菚r(shí)的威克動(dòng)機(jī)單純且明顯，從為自己的愛(ài)犬報(bào)仇；到必須遵守“血契”的規(guī)定，還上那份人情之債；再到親手了結(jié)這名不義之徒。

威克更像是在完成一項(xiàng)項(xiàng)寫(xiě)在清單上的任務(wù)，方向明確，目的單一。

可在他打破了酒店的規(guī)則之后，情況就變得大不相同了，被迫奔逃的威克變得孤立無(wú)援，大陸酒店的一切服務(wù)都對(duì)他禁止，1400萬(wàn)的懸賞引得世界殺手紛至沓來(lái)地企圖索命。

他始終把“用記憶來(lái)紀(jì)念亡妻”當(dāng)作自己對(duì)求生的渴望，然而事實(shí)卻一再向他證明著，從這個(gè)殺手行業(yè)“退休”是個(gè)多么可笑和天真的希望。

在“高層”和“血契徽記”的壓迫下，威克的行為已逐漸偏離了自己的初衷，且對(duì)事態(tài)產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)般的影響。

于是他第一次對(duì)自己的未來(lái)產(chǎn)生了迷茫，“我到底應(yīng)該為何而活”成為了縈繞在威克心頭的一個(gè)問(wèn)題。

無(wú)路可逃的他選擇了“回家”，他來(lái)到“塔可夫劇院”門(mén)前，依靠家族的通行證見(jiàn)到了“導(dǎo)演”。

在這幕戲中，威克看著舞臺(tái)上一次次旋轉(zhuǎn)、跌倒、再隨著“口令”站起的女舞者，仿佛看到了自己“白俄羅斯之子”的起源一般，而此時(shí)的他最需要的則正是一種帶領(lǐng)他走出迷茫的“指引”。

那束令人炫目的藍(lán)色燈光最終聚焦在了舞者的臉上，兩代人的對(duì)視鏡頭無(wú)疑為影片的藝術(shù)色彩加分不少。

值得一提的是，在劇院后臺(tái)的那場(chǎng)談判戲中，鏡頭的一端演繹著威克與“導(dǎo)演”的交流，另一端則多次閃過(guò)了在墻邊立著的“文藝復(fù)興”主題畫(huà)作，而這些畫(huà)作與場(chǎng)景的色調(diào)也如天作之合一般，交相輝映，美感十足。

影片后半段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于威克、溫斯頓與裁決人在經(jīng)理辦公室進(jìn)行的那場(chǎng)三方會(huì)談。當(dāng)威克面臨著是否履行“高層”的協(xié)議殺死溫斯頓之時(shí)，影片的色調(diào)再次回歸了熟悉的鋼藍(lán)，此時(shí)威克的眼中閃過(guò)了一絲只有在想起妻子時(shí)才會(huì)出現(xiàn)的憂(yōu)郁和迷茫，但隨后便在與溫斯頓的對(duì)視中驅(qū)散了。

“欲求和平，必先備戰(zhàn)”，所以他選擇了反抗。

在對(duì)抗“高層”派來(lái)的兩撥軍隊(duì)時(shí)，卡戎切斷了酒店的電源，隨后大廳因備用電源的啟動(dòng)亮起了大片的綠色LED燈。

在這片“綠色世界”中，發(fā)著藍(lán)光的手電筒瘋狂閃爍，伴隨著維瓦爾第的音樂(lè)，這種色調(diào)的處理儼然將大廳激烈的槍?xiě)?zhàn)渲染成了一曲優(yōu)雅的華爾茲。

《疾速備戰(zhàn)》的結(jié)尾處理的同樣十分精彩。當(dāng)溫斯頓看著裁決人的背影念出那句“Baba Yaga（夜魔）”之后，鏡頭一轉(zhuǎn)對(duì)準(zhǔn)了那條象征著威克處境的通道，畫(huà)面中的色彩則再度被滿(mǎn)盈而出的鋼藍(lán)色占據(jù)，仿若一種對(duì)于“夜魔”氣數(shù)未盡的暗示。

而包厘國(guó)王的座椅上方則燃著一盞燭燈，在昏暗的黃光照射下，我們能清楚地看到兩人面部表情的所有細(xì)節(jié)，那種憤怒感仿佛透過(guò)屏幕一般直擊人心。

在“鋼藍(lán)”與“昏黃”的沖擊對(duì)比下，“舊王已死，新王萬(wàn)歲”的未來(lái)似乎也模糊地映在了我們眼前。

如果說(shuō)“色調(diào)”是影片襯托人物心理的關(guān)鍵的話(huà)，那么“運(yùn)鏡”就無(wú)疑是引爆動(dòng)作場(chǎng)面的那一針催化劑了。

當(dāng)一部電影的導(dǎo)演是武術(shù)特技出身的查德·斯塔赫斯基，而攝影又是依靠《水形物語(yǔ)》拿到過(guò)奧斯卡提名的達(dá)恩·勞斯特森之時(shí)，你很難不對(duì)這對(duì)組合的作品抱有更高的期待。

《John Wick》系列在動(dòng)作戲上交出的答卷，一定是令人滿(mǎn)意且驚喜的。無(wú)論是《疾速追殺》中的“夜店屠殺”，還是《疾速特攻》里的“地鐵肉搏”，都堪稱(chēng)是暴力美學(xué)的典范。

而更重要的一點(diǎn)是，此二人明白應(yīng)該何時(shí)巧妙地施展剪輯的魔力，又該何時(shí)將動(dòng)作戲的長(zhǎng)鏡頭優(yōu)雅地?cái)[上臺(tái)面。

最好的對(duì)比案例同樣出現(xiàn)在第三部《疾速備戰(zhàn)》之中。

在那場(chǎng)唐人街飛刀大戰(zhàn)里，鏡頭先是以水平的拍攝方式切入，緊接著便借由一把掉落在地的手槍轉(zhuǎn)為仰拍，此舉成功地將威克的危險(xiǎn)境地渲染得更為強(qiáng)烈；之后又依靠威克的一次翻滾將鏡頭再次拉起，回到剪輯鏡頭最舒服和統(tǒng)一的高度。

在混戰(zhàn)中，鏡頭隨著威克的步伐時(shí)進(jìn)時(shí)退，但始終依靠剪輯的手法將其置于了畫(huà)面正中，沒(méi)有漏下任何一處可能被景別遮擋的格斗打擊。

而在那場(chǎng)大橋摩托追逐戲里，導(dǎo)演卻又毅然摒棄了最常用的剪輯手法，反而有些冒險(xiǎn)的采用了一段近半分鐘的動(dòng)作長(zhǎng)鏡頭。

攝影機(jī)圍繞著威克極速駕駛的摩托前后騰挪、左右開(kāi)弓，使得這一幕“大橋追殺”的動(dòng)作打擊感出奇的流暢與賞心悅目。

在斯塔赫斯基和勞斯特森的幫助下，基努·里維斯本就十分專(zhuān)業(yè)的武打動(dòng)作變得更加的凌厲和干凈，這種“John Wick”風(fēng)格式的暴力美學(xué)也已悄然間在動(dòng)作領(lǐng)域占有了一席之地。

二、不乏精彩的極簡(jiǎn)劇情，反“碟中諜”式的武俠世界

在第三部《疾速備戰(zhàn)》上映之后，我們發(fā)現(xiàn)斯塔赫斯基似乎完全沒(méi)有要填補(bǔ)劇情缺陷的意思，而是把除動(dòng)作戲外的重心移到了世界觀的進(jìn)一步完善方面，至少?gòu)哪壳皝?lái)看這個(gè)決策的方向是明智的。

在我看來(lái)，“John Wick”系列的劇情與世界觀其實(shí)與大眾更熟悉的“碟中諜”系列形成了一種鮮明的對(duì)比。

在“碟中諜”中，除了阿湯哥從不缺席的極限挑戰(zhàn)之外，最吸引人的部分應(yīng)是故事里的那些欺詐與反轉(zhuǎn)。在影片中除了IMF小隊(duì)成員，幾乎沒(méi)有任何人是值得完全信任的，最終的幕后推手也經(jīng)常是亨特多年來(lái)的搭檔或上司。

而“John Wick”系列則是恰恰相反，在這個(gè)殺手世界里，沒(méi)有那么多爾虞我詐，彼此各做各的工作，有了懸賞就大大方方地去拿命爭(zhēng)取，做了錯(cuò)事就勇敢地直面問(wèn)題的根源，有了私人恩怨就必然追到海角天邊也要將之解決...

而造成這些行為井然有序絕不越界的原因，是“高層”下達(dá)的兩條鐵律：殺手不能在大陸酒店內(nèi)部殺人，且任何徽記都必須給予榮耀。違反規(guī)則的人，便要承擔(dān)自己的行為帶來(lái)的一切后果。

這不禁讓我想起了馬未都老師對(duì)《平原上的夏洛克》中所謂“江湖”概念的解讀。

“過(guò)去江湖上最大的特點(diǎn)就兩個(gè)，第一個(gè)叫守信，不守信什么事情都做不了。第二，則是高效。其實(shí)我們生活中所有的努力都是在謀求這件事，但是你謀求不到（失信的情況總會(huì)發(fā)生），所以社會(huì)才會(huì)變得非常低效”。

我想《John Wick》系列中最巧妙的一點(diǎn)，便是將這種“守信”與“高效”合理地用到了劇情之中。

因?yàn)橛小案邔印绷⑾碌囊?guī)則的存在，所以影片中每一位人物的行動(dòng)全部變得高效起來(lái)，他們像古代江湖里的俠客一般守信重義。

劇情發(fā)展也是無(wú)需任何復(fù)雜的敘事，甚至影迷們都不必去猜測(cè)事態(tài)的下一步進(jìn)展，只需要把目光對(duì)準(zhǔn)那些如詩(shī)的畫(huà)面和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面就夠了。

在《疾速追殺》中，俄羅斯黑幫公子哥搶了威克的車(chē)還殺了他的愛(ài)狗之后，作為影迷的我們對(duì)于這名殺手的過(guò)去與身份其實(shí)是一無(wú)所知的。

那么斯塔赫斯基接下來(lái)是怎么做的呢？他只是安排了一幕維戈與奧雷利奧的電話(huà)溝通戲碼而已。

“我聽(tīng)說(shuō)你打了我的兒子？”

“是的，我打了”

“我能問(wèn)問(wèn)為什么嗎？”

“因?yàn)樗盗思s翰·威克的車(chē)，先生。還殺了他的狗”

“哦...”

在天臺(tái)上掛斷了電話(huà)的維戈，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)已是滿(mǎn)面驚恐，完全失去了身為俄羅斯黑幫老大的鎮(zhèn)定自若。明明威克還未曾出手，這道殺意就已經(jīng)蔓延開(kāi)了。

而在第二部《疾速特攻》中，當(dāng)威克來(lái)到包厘區(qū)請(qǐng)求國(guó)王的幫助之時(shí)，他給予對(duì)方的籌碼是“因?yàn)槲沂俏ㄒ荒軒湍愕娜恕薄?/strong>

在他如愿獲取信息并登上那部離別的電梯時(shí)，兩人的一番對(duì)答同樣是那般耐人尋味。

“別忘了，你欠我個(gè)人情”

“你不會(huì)希望我欠你”

事實(shí)證明，威克說(shuō)的并沒(méi)有錯(cuò)。

在《疾速備戰(zhàn)》中，所有向逃亡中的威克施以援手的人都受到了“高層”的懲罰，包厘國(guó)王更是被處以“七刀謝罪”的極刑。

這種屈辱在本就生性不羈的包厘國(guó)王心里埋下了仇恨的種子，而最終，威克也的確成為了唯一一個(gè)愿意與之去聯(lián)手對(duì)抗高層的人。

俗話(huà)說(shuō)“好鋼要用在刀刃上”，《John Wick》系列絕對(duì)做到了這一點(diǎn)。

正如影片的名字“疾速備戰(zhàn)”一般，其實(shí)這部電影更像是為第四部量身定做的超長(zhǎng)預(yù)告片。而另外值得一提的是，名為《大陸酒店》的電視劇集也已在緊密地籌備開(kāi)拍之中，相信其對(duì)于“John Wick”的世界觀又會(huì)起到進(jìn)一步的完善作用，而這種做法也從側(cè)面反映著創(chuàng)作者對(duì)于這一動(dòng)作系列的強(qiáng)大野心。

不論如何，這場(chǎng)有關(guān)動(dòng)作電影的文藝復(fù)興之戰(zhàn)已經(jīng)打響，而主演基努·里維斯也向影迷們作出了表態(tài)，“只要觀眾還想看到我，我就會(huì)繼續(xù)演下去”。

而對(duì)于明年上映的《John Wick》第四部，我們也有理由為他再一次充滿(mǎn)期待。

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