貝多芬874、為了適應匈牙利舞蹈特點

體裁（百度百科）：

…體：本義：身體…見《歐幾里得27》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得27》：《歐幾里得》這部小說的第27話…）

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…裁：見《貝多芬858》…

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音樂體裁

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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分類

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音樂體裁的具體分類如下：

…具、體、具體：見《牛頓123》…

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20、協(xié)奏曲（concerto，意；Konzert，德）

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也稱作獨奏協(xié)奏曲，是一件獨奏樂器?和管弦樂隊的協(xié)奏。

形成于18世紀，通常為快－慢－快三個樂章。

…樂、章、樂章：見《歐幾里得826、827》…

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在莫扎特奠定的古典協(xié)奏曲模式中，第一樂章有兩個呈示部，

…典、古典：見《牛頓170》…

…模、式、模式：見《歐幾里得168》…

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即樂隊先呈示主題，

…主題：1、指文藝作品中或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

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然后由主奏樂器在樂隊伴奏下?帶有變化地再次呈示主題；

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬272~289》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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第一樂章（有時也在末樂章）將近結(jié)束處有“華彩樂段”（cadenza），

即主奏樂器單獨演奏的炫技性段落。

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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19世紀逐漸不再遵循這種模式。

…遵、循、遵循：見《牛頓63》…

…模、式、模式：見《歐幾里得168》…

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21、大協(xié)奏曲（concerto grosso，意）

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盛行于17世紀?和18世紀初?的多樂章作品，

是由幾件樂器組成的獨奏小組?和管弦樂隊的協(xié)奏。

主奏組大多由小提琴、長笛、雙簧管、大提琴、古鋼琴組成，通常為2-5件樂器，

它們細膩纖巧的音響?與宏亮的樂隊合奏?形成鮮明對比。

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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22、庫朗（courante，法；corrente，coranto，意）

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盛行于17和18世紀初的?活潑的三拍子舞曲，常用于組曲。

…拍、子、拍子：見《貝多芬72》…

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23、恰爾達什（csárdás，匈；Czardas，德）

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一譯查爾達什。匈牙利舞曲，由緩慢而憂郁的lassan段?和快速熱烈的friss段構(gòu)成。

…lassan（匈牙利語）：慢速地…

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李斯特的《第二匈牙利狂想曲》即典型的恰爾達什舞曲。

…典、型、典型：見《牛頓42》…

Lassan音樂術(shù)語哪位知道 小冊子上查不到？——2010-08-14 20:22，網(wǎng)友提問

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2010-08-14 23:37，123.122.108.*：lassan指的是“慢節(jié)”，它和friska即“快節(jié)”一起構(gòu)成了匈牙利民族音樂csardas“查爾達斯”舞曲的基本結(jié)構(gòu)。例：李斯特作品S.244《19首匈牙利狂想曲》。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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2010-08-14 23:52，123.122.108.*：查爾達斯舞曲是古典音樂中常見的民族風格，

它的特點是兩段式，

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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第一段是慢速抒情的lsaasan，第二段是快速活潑friska，

這是為了適應當時的匈牙利民族舞蹈從較慢的接近步、交換步，到較快的即興旋轉(zhuǎn)、拋接女伴的特點。

音樂處理中要注意這個特點，特別是friska，應該歡快、俏皮、充滿炫技色彩。

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

最常見的查爾達斯舞曲是意大利小提琴家Vittorio Monti（維托里奧·蒙提，1868-1922）的作品《csardas》。

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作為鋼琴曲的查爾達斯往往在兩段后（亦可能在前）另加一段，組成三段式。

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“幻想曲：文藝復興時期指不采用舞曲形式?或變奏手法?而采用復調(diào)技巧自由寫作的器樂曲

請看下集《貝多芬875、不同時代的幻想曲》”

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