本以為在2020見證了足夠的魔幻，已經(jīng)能夠波瀾不驚，卻沒想到近來依舊是樹欲靜而風(fēng)不止——就在9月中旬的這幾天，前腳“神仙姐姐”版的《花木蘭》上映并口碑崩盤；后腳華為迎來了斷供之日，開始了苦難行軍...仿佛TT聯(lián)手甲骨文的賣藝不賣身的風(fēng)頭都被搶過去了orz

或許有的小伙伴要問了：木蘭與華為有什么聯(lián)系嗎？筆者認(rèn)為，除了所謂“廣告植入”的梗，兩者在“供應(yīng)鏈”上有很多異同之處，值得進(jìn)一步分析～尤其當(dāng)現(xiàn)在“時(shí)代變了”，曾經(jīng)的“全球化”面臨脫鉤挑戰(zhàn)，何去何從漸漸成為了一個無法回避的問題...

全球分工與拿來主義

想必時(shí)至今日，大家對于華為的供應(yīng)體系及其陷入的困境或多或少都有些了解～簡單來說的：它不是一個人在戰(zhàn)斗——事實(shí)上，較為高端的制造業(yè)往往都依賴于全球化的供應(yīng)鏈，自然有被別人卡脖子的可能...只不過，大家往往互惠互利，不會沒事找事的互相傷害><

但現(xiàn)在我們漸漸進(jìn)入了一種“新冷戰(zhàn)”的大環(huán)境，所謂的理性有時(shí)反而成了一種奢求...好在華為未雨綢繆了備胎計(jì)劃～如今的“南泥灣"項(xiàng)目，何嘗沒有被自己人當(dāng)成是“杞人憂天”?如今反而留下了新的希望！

而對于米老鼠來說，雖然在疫情之下跌下神壇，但它離絕境還有很遠(yuǎn)，“拿來主義”的三板斧還能揮很久...

筆者認(rèn)為："拿來主義"可謂是美利堅(jiān)置身文藝之巔的秘訣～它立國很短，本土文化也早已隨著原住民而消失殆盡，如今的一身內(nèi)功主要靠的就是對全世界的“吸星大法”...迪士尼的公主系列就很有代表性——哪一個不是源于對世界各地童話故事的改編？

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只不過人家確實(shí)有水平，體內(nèi)的幾股真氣往往不會打架，反而能服務(wù)于同一套價(jià)值觀，還演化出了種種后浪～《冰雪奇緣》就是一個很好的代表！打破了固有的套路，刷新了公主的定義，把冰皇后的故事魔改出了姐妹情...其絢麗的“畫皮”技巧真的全世界的文藝工作者好好學(xué)習(xí)！

不過，總是這么吸來吸去，難免會翻車...而移花接木一旦失敗，往往就產(chǎn)成了文化挪用——本次的《花木蘭》不乏中國元素，但內(nèi)核和搭配上卻莫名奇妙，產(chǎn)生了“從福建的土樓坐高鐵去戍邊”的騷操作（一個南朝的氣功大師，就這樣不遠(yuǎn)萬里跑到北朝抗擊柔然，這是一種什么精神？

而在同行襯托之下，迪士尼的此番翻車更是顯得愈發(fā)尷尬～B站近期恰到好處的火線上架了趙薇版的《花木蘭》，直接中門對狙，居然也不落下風(fēng)...要知道，這部09年的影片基本上一直無人問津，沒想到突然間就“真香”了！

筆者認(rèn)為，中華文明其實(shí)并不弱勢，更是有著幾千年的豐富寶藏——或許別人能把我們的經(jīng)典故事翻出新意，但如果魔改過頭了，自然不敵哪怕只算合格的其他本土版本...當(dāng)年老大哥能動用舉國之力拍攝《戰(zhàn)爭與和平》，狠狠打了好萊塢的臉，而我們的文藝工作者，哪怕一代人沒那么“有精神”，也總有前人的寶藏和后人的填坑！從長遠(yuǎn)來看：何苦而不平？

新時(shí)代的兩種文娛體系

除去影片本身，我們或許更應(yīng)該關(guān)注疫情加脫鉤的歷史進(jìn)程下，世界上兩種文娛體系的分化——一邊因?yàn)橐咔楣芸夭涣?，新片只得上線Netflix、Disney+等流媒體平臺；一邊卻能安全開放影院，民眾積攢的觀影需求把《八佰》那樣的偽史詩商業(yè)片都抬上了票房排行榜...

而從流媒體平臺的角度上來說，雖然國內(nèi)在版權(quán)資源上還很不給力，但其實(shí)強(qiáng)在了彈幕文化，使得線上觀看不僅僅是一種無奈的替代品～舉個栗子，趙薇版的《花木蘭》在B站上看就尤其歡樂——木蘭他爸是“天下無敵”的"二弟”，師傅是“青翼蝠王”，對象是“廠花”，對手是“蕭峰”，柔然可汗還是動不動“苦一苦百姓”的”趙貞吉“...除了各種梗之外，彈幕上幾乎每時(shí)每刻都有背誦《木蘭辭》的小伙伴，觀影氛圍真的要比去很多影院要好！

筆者今年8月從紐約輾轉(zhuǎn)回國，可謂享受到了兩種體系的紅利：回國之前第一時(shí)間刷遍了Westworld、Upload、Hamilton等神劇，回國之后又憑借參加活動送的B站大會員，一口氣惡補(bǔ)了《流浪地球》、《哪吒》等近些年的國內(nèi)佳作...更是完美閃避了《花木蘭》單獨(dú)付費(fèi)$29.9的大坑，反而隨時(shí)隨地可以去影院翻更多的牌子～

當(dāng)然，在內(nèi)容的質(zhì)量上，諸多的“國創(chuàng)之光”其實(shí)都是有很大的進(jìn)步空間，同時(shí)直接面向的市場也很難超越華語圈——畢竟我們一方面內(nèi)功不扎實(shí)，一方面也缺乏國際上的話語權(quán)...不過，我們光是國內(nèi)市場的內(nèi)循環(huán)，就蘊(yùn)藏著巨大的潛力～當(dāng)國產(chǎn)佳作動輒取得幾十億的票房，在排行榜上你追我趕時(shí)，必將產(chǎn)生良性的循環(huán)！

兩種道路的未來

那么，以迪士尼為代表的“拿來主義”大旗又能打多久呢？答案恐怕是很久很久...畢竟文娛產(chǎn)業(yè)不像制造業(yè)那樣好卡脖子，文化挪用也很難從根源上得到抑制～長期以來，西方那一套吸星大法加移花接木，已經(jīng)玩的爐火純青，恐怕還能在很長的時(shí)間內(nèi)獨(dú)步武林orz

不過，和過去的自己比，迪士尼的功力怕是已經(jīng)開始衰退了——這在《木蘭》身上體現(xiàn)地非常明顯：雖然22年前也是包著東方外衣的中世紀(jì)騎士故事（尤其是村長打架等級的戰(zhàn)斗規(guī)模），但當(dāng)時(shí)的包裝真的算是絢麗多彩！而現(xiàn)在算是怎么回事？照貓畫虎卻只完成了一件皇帝的新衣，各種尷尬設(shè)定真的連神仙姐姐都救不了...

有沒有和筆者一樣的火星小伙伴，才知道98年的演唱者是傳奇的Lea Salonga!

那么，“拿來主義”的文藝創(chuàng)作能否Great Again？或是獨(dú)立自主的路線才能引領(lǐng)文明復(fù)興？其實(shí)都還存在著很大的變數(shù)，而關(guān)鍵要看觀眾們?nèi)绾芜x擇～

如同5G大戰(zhàn)，究竟是去美國化的華為能笑到最后？還是封印華為的某些國家能夠后來居上？其實(shí)很大程度上取決于市場需求——哪一個市場更廣大、更成熟、更能促進(jìn)技術(shù)的迭代，自然哪一套體系更具有優(yōu)勢...從這個角度看，筆者認(rèn)為我們的道路是曲折的，前途卻是光明的！

而在文化產(chǎn)品領(lǐng)域，自然也是看哪一種能更好地滿足人民群眾的精神需求...當(dāng)然，我們面臨著不同的國情與審美偏好，IP自帶的逼格和對話語權(quán)的掌握更是大相徑庭，真的沒法輕易斷言！身為吃瓜群眾，我們也只能用自己的行動為自己喜歡的作品打call～

誰會想到98年的經(jīng)典動畫會被魔改成今天這樣？誰又能縷清今日的亂局，做出未來的寓言？筆者只能希望接下來的《三體》不會被Netflix毀，并期待10年后能有另外一部《花木蘭》——可以用東方的韻味讓全世界的觀眾真正明白，什么叫做：雙兔傍地走，安能辨我是雌雄？

TheatreBomb-劇燃：
特立獨(dú)行的另類劇場，逗逼中的轟炸機(jī)

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