在視覺藝術中，表現(xiàn)角度是畫面重要的造型元素之一。攝像機（包括虛擬攝像機）多變的角度和靈活的機位，為影視工作者提供了有力的藝術表現(xiàn)手段。與景別相似，對角度的選擇直接反映了影視工作者對表現(xiàn)主題、被表現(xiàn)主體和場景的理解以及他們獨特的創(chuàng)作風格。

影視工作者對表現(xiàn)角度的選擇，直接影響到畫面的空間構成和視覺形式兩個方面，實際上也是對影視畫面內(nèi)容的選擇和確定。對同一被表現(xiàn)主體和場景而言，不同位置、不同方向、不同角度的“拍攝”會得到不同的視覺形象和空間結構。經(jīng)常使用三維軟件的人都知道，在制作三維場景時需要結合不同視圖觀察，而在傳達信息、表現(xiàn)情感時也需要對被表現(xiàn)物體進行多個角度的描繪。

影視畫面不同的表現(xiàn)角度能夠引起觀眾生理和心理上的不同反應，實現(xiàn)對觀眾的心理暗示。正常的拍攝角度反映出的情緒公正、客觀；觀眾對非正常的表現(xiàn)角度缺少視覺體驗，可以產(chǎn)生出強烈的視覺沖擊和奇妙的心理體驗，進而獲得特殊的感情傾向。
表現(xiàn)角度在實際操作中包括表現(xiàn)方向和表現(xiàn)高度兩個方面。

一、表現(xiàn)方向

表現(xiàn)方向是指攝像機鏡頭與被表現(xiàn)主體在水平平面上360°范圍上的相對位置。如果攝像機與被表現(xiàn)主體在同一水平上圍繞被表現(xiàn)主體選擇觀察點，表現(xiàn)內(nèi)容會隨著機位的變化而變化，影視畫面中的形象特征和表現(xiàn)意境也會隨之發(fā)生改變。在影視制作中，表現(xiàn)方向大致包括正面、斜側面、側面及背面等。

1、正面方向

正面方向指攝像機在被表現(xiàn)主體的正前方拍攝，鏡頭光軸與被表現(xiàn)對象方向軸線相對，觀眾看到的是被表現(xiàn)主體的“正面”。

正面方向有利于突出被表現(xiàn)物體的正面特征和橫向線條，并將觀眾的視線沿著橫向線條向畫面兩邊擴展。在表現(xiàn)人物、動物時，他們的面部特征和精神狀態(tài)被直接呈現(xiàn)給觀眾，有利于被表現(xiàn)主體與觀眾的交流。因此，在廣告、宣傳片、節(jié)目預告片等作品中，通常會選擇正面拍攝的畫面來加強觀眾與畫面內(nèi)容的互動，達到吸引觀眾注意的目的；在表現(xiàn)以橫向線條為主的物體時，觀眾視線的橫向擴張使得畫面穩(wěn)定、莊嚴；在表現(xiàn)文字、圖案時，正面方向的圖文最為清晰，而且一般不會產(chǎn)生變形，這種視角客觀、全面，觀眾在閱讀時不會遇到困難。

因此影視作品中大量的文字是正面表現(xiàn)的，一是考慮到信息傳遞的需要，二是考慮到觀眾情緒的穩(wěn)定。

正面拍攝的不足在于物體的立體感不強，某些情況下缺少活力。

2.正側面方向

正側面方向是指攝像機鏡頭軸線與被表現(xiàn)主體方向軸線垂直所進行的表現(xiàn)。

對于有明確方向感的物體（如人物、交通工具等），正側面有利于表現(xiàn)他們的運動方向、運行姿態(tài)和輪廓線條，以及被表現(xiàn)主體的強烈動感和運動特征；當兩個有明確方向感的物體相對時，可以兼顧雙方的輪廓和活動，表現(xiàn)雙方的交流、沖突和對抗。對于某些被表現(xiàn)主體，尤其是文字或圖層，即使視覺上是立體的，但它們的正側面也表現(xiàn)不出任何信息。因此，對于這些物體，在影視后期制作時一般不會單獨采用正側面來傳達信息內(nèi)容。而文字或圖層的正側面大體相同這一特點，也常常在影視后期特效中用于創(chuàng)造連貫的文字或圖層轉(zhuǎn)換效果。


3.斜側面方向

斜側面方向是指攝像機在“拍攝”被表現(xiàn)主體時成一定的夾角，即通常我們所說的右前方、左前方及右后方、左后方，但前兩者與后兩者的視覺感受有較大差異，主要集中體現(xiàn)在“前”與“后”的關系上。斜側面方向是影視后期制作中較為常見的表現(xiàn)形式。

斜側面方向突出了物體的立體形態(tài)，使畫面具有較強的立體感。在表現(xiàn)以幾何形為主的對象時，被表現(xiàn)主體的橫向線條變成斜線，畫面生動活潑；同時，斜側面方向有利于安排主體、陪體，區(qū)分主次關系，能夠起到突出被表現(xiàn)主體的作用。

前斜側方向與人們通常交流和觀察的方向相同，是觀眾觀看時比較適應的角度。后斜側方向在表現(xiàn)文字時觀眾看到的是字的反面，一般不太適應，通常只會作為過渡畫面出現(xiàn)；在表現(xiàn)人物等有明顯方向的物體及其運動時，后斜側方向可以引導觀眾的視線向畫面內(nèi)部延伸，給人以介紹或帶人的視覺體驗。

4.背面方向

背面方向是指從被表現(xiàn)主體背后進行觀察的角度，這種角度改變了主體、陪體及場景的位置關系。

在表現(xiàn)有明確方向感的物體及其動作時，當畫面所表現(xiàn)的視向與被表現(xiàn)主體的視向一致時，觀眾產(chǎn)生與被表現(xiàn)主體同一視線、同向運動的主觀感受。與斜側后方向表現(xiàn)相似，背面方向?qū)⒂^眾視線引入到畫面或場景的深處，表現(xiàn)出強烈的空間透視效果。
背面方向表現(xiàn)了場景中的第四個面，突出了被表現(xiàn)主體前面及攝像機后面的陪體與環(huán)境，給觀眾一個嶄新的視覺形象，在建筑虛擬漫游或其他影視三維制作中，可以借用攝像機從背面向正面的運動來過渡畫面、描繪場景。

背面方向表現(xiàn)人物時，觀眾看不到人物的表情，只能根據(jù)姿態(tài)動作和環(huán)境背景來“猜測”人物的心理活動。而在表現(xiàn)文字和圖形標識等信息時，背面方向會因為內(nèi)容的不確定性降低觀眾對文字的識別能力，通常較少采用，偶爾為之也只是起到過渡作用。

二、表現(xiàn)高度

表現(xiàn)高度是指攝像機在不同高度表現(xiàn)物體、攝像機的軸線與被表現(xiàn)主體在垂直面上形成一定的夾角。表現(xiàn)高度在影視后期特效中通常有五種不同的情況：當攝像機鏡頭與被表現(xiàn)主體視線高度持平時稱為平視；當鏡頭低于被表現(xiàn)主體、向上觀察時稱為仰視；當攝像機高于被表現(xiàn)主體、向下觀察時稱為俯視；當攝像機處于被表現(xiàn)主體正上方、向下垂直觀察時稱為頂視；當攝像機處于被表現(xiàn)主體正下方、向上垂直觀察時稱為底視。（表現(xiàn)高度的變化不但會造成畫面中地平線的變化、進而影響畫面的構成，而且不同的表現(xiàn)高度容易引起觀眾不同的情緒體驗，取得特定的心理效應。

1.平視

平視是攝像機與被表現(xiàn)主體處于同一高度的觀察角度，比較符合正常人的觀察習慣。

在通常情況下人們多是用平視角度觀察事物的。利用平視高度表現(xiàn)被表現(xiàn)主體，一般不會產(chǎn)生變形，能夠保持物體的基本結構特征，畫面結構穩(wěn)定、客觀公正，在表現(xiàn)人物時具有親切、平等的交流感。在影視作品字幕的呈現(xiàn)中，為了達到沉穩(wěn)的視覺效果，多用平視與正面表現(xiàn)相結合。

2.仰視

仰視是攝像機低于被表現(xiàn)主體、從低處向高處觀察的一種表現(xiàn)角度。仰視的畫面中地平線較低，地平線以上的物體占據(jù)了畫面的大部，在實際拍攝中具有突出天空或云彩、凈化背景的視覺效果。在宣傳片或其他影視作品中，在前期拍攝時常會利用仰視，將被表現(xiàn)主體與純凈天空結合在一起，達到突出、強調(diào)的目的。

仰視畫面中的線條是向上匯聚的，具有幾何形狀的物體往往被夸張成梯形或三角形形狀，畫面表現(xiàn)穩(wěn)定、牢靠而有力度；同時仰視使觀眾的視線沿垂直方向向上伸展，有利于強調(diào)物體的高度和氣勢，在表現(xiàn)跳躍、騰空等動作時也會形成強烈的視覺沖擊。

當觀眾觀看仰視的畫面時會產(chǎn)生抬頭觀看的視錯覺，這種感覺直接作用于觀眾心理，使觀眾處于心理劣勢，而被觀看主體處于心理優(yōu)勢。關于
“高”和“仰”，我國有很多的成語，如“敬仰”、“瞻仰”、“仰慕”、“高昂”、“高足”等來表現(xiàn)主體形象氣概軒昂、意氣風發(fā)和觀察者敬慕、崇拜等積極的精神狀態(tài)；但也有“高高在上”、“高傲”和“仰人鼻息”等詞來表現(xiàn)主體狂妄自大和觀察者被動、軟弱等消極的精神狀態(tài)。

3.俯視

俯視是指攝像機軸線高于被表現(xiàn)主體、從高向低觀察的一種表現(xiàn)角度。

俯視的觀察位置較高，地平線在畫面的上方甚至在畫面以外，有利于表現(xiàn)場景的全貌、規(guī)模和場景內(nèi)部景物的層次關系等。同時，俯視使原本重疊的影像在畫面上鋪展開來，可以表現(xiàn)出寬廣遼闊的空間深度和被表現(xiàn)主體大范圍的運動軌跡，“登高望遠”、“欲窮千里目，更上一層樓”說的就是這個道理。

與仰視相對，觀眾在觀看俯視表現(xiàn)的畫面時有低頭觀察的錯覺，這種錯覺使觀眾處于心理優(yōu)勢，而被表現(xiàn)主體處于心理劣勢?！暗汀弊衷谖覈Z言中往往有貶低、蔑視的意味，如“低俗”、“低劣”、“低人一等”，被表現(xiàn)主體往往顯得萎縮、渺小，仿佛受到壓抑，畫面帶有強烈的感情色彩，如陰郁、悲傷的情緒氣氛。

俯視造成了一種不太常見的透視關系，即上大下小的倒三角結構。這種結構即可以產(chǎn)生畫面結構的不穩(wěn)定感并暗示戲劇結構中的不安因素，也可以使畫面具有另類（包括時尚）的視覺成分。

4.頂視

頂視是指攝像機拍攝方向幾乎與地面垂直、向下觀看的一種極端表現(xiàn)角度，在日常生活中觀眾較難得到頂視的視覺經(jīng)驗。正因為如此，頂視畫面可以表現(xiàn)出強烈的視覺沖擊：極高的角度使人們能夠俯瞰到場景的全部空間關系和各物體的運動軌跡，觀眾在感受畫面的圖案形式美的同時，也領會到極度的心理優(yōu)越感。如某碑酒的電視廣告，為了表現(xiàn)該啤酒的影響力和吸引力，使用頂視的角度將無數(shù)人在高樓大廈間進行啤酒接力的場面抽象地表現(xiàn)出來。。

5.底視

底視與頂視相對，是指攝像機拍攝方向幾乎與地面垂直、向上觀看的一種極端表現(xiàn)角度。在日常生活中，雖然觀眾較少得到底視的視覺經(jīng)驗，但目前底視角度的運用越來越多：表現(xiàn)的商品多以鞋子為主，尤其是運動鞋和高跟鞋等，既可以將鞋底的商標信息內(nèi)容表現(xiàn)出來，又可以表現(xiàn)人物挺拔的姿態(tài)和向上的精神。廣角鏡頭與底視的配合能夠使畫面產(chǎn)生異常強烈的視覺沖擊，被表現(xiàn)主體的腳仿佛直接踏在觀眾的臉上，汽車就像直接從頭頂碾壓過去一樣。底視所造成的強烈透視給觀眾以平日少見的視覺感受，使畫面表現(xiàn)新穎、時尚。圖3-43是中國移動通信電視廣告的截圖，底視的角度使天花板的框架結構如同五線譜的線條，而舞者仿佛音符一般跳動在藍天為襯托的背景上，這種極具藝術性的視覺感受，正是充分運用底視的表現(xiàn)所取得的特殊效果。

三、表現(xiàn)角度的選擇

1.角度的合理性

在選擇表現(xiàn)角度時，影視工作者首先應該考慮被表現(xiàn)主體的特征、信息的內(nèi)容和觀眾的習慣。例如，我們看到的所有洗發(fā)水廣告幾乎都會用到俯視甚至頂視，這不是出現(xiàn)心理表現(xiàn)的需要，而是因為這兩種角度是表現(xiàn)頭發(fā)、頭皮和頭屑的最合理角度。

2.風格的表現(xiàn)

不同的角度會引起觀眾不同的觀看心理，形成不同的畫面風格。例如：為了追求視覺上的跳躍感和時尚感，可能采用仰視、俯視、頂視、底視等極端的視角；為了獲得類似國畫中散點透視或“平遠”的視覺感受，則多采用平視和長焦鏡頭的組合等等。

3.整體視覺效果

影視工作者必須根據(jù)作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容和風格樣式，從一個場景甚至整個影視作品的總體視覺效果決定表現(xiàn)角度。在創(chuàng)作過程中，應該在確定總的表現(xiàn)角度基礎上，讓每個表現(xiàn)角度都成為具有表意功能和風格體現(xiàn)的語言元素。。