我國傳統(tǒng)的書畫裝裱藝術(shù)自晉代發(fā)展至今已有1500余年的歷史，隨著社會的發(fā)展，科學技術(shù)的進步、其內(nèi)涵更加豐富、外延更為寬泛。為了適應社會生活節(jié)奏的變化，書畫的機器裝裱應運而生。

現(xiàn)代書畫裝裱技藝、是在繼承傳統(tǒng)裝潢工藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展而來。當今社會，人們在書畫創(chuàng)作、裝潢風格等方面盡情追求藝術(shù)形式的個性化、多樣化。裝裱藝術(shù)作為書畫作品保護、裝飾的重要載體，將隨著社會的發(fā)展和需求，不斷豐富與拓展藝術(shù)形式，創(chuàng)新技術(shù)手段。人們審美取向、價值取向的多元化、使得書畫裝裱的功能需求、消費定位等各不相同，現(xiàn)代美術(shù)館、藝術(shù)館、博物館的新型展示空間，也使得傳統(tǒng)裝裱技術(shù)應用面臨新的挑戰(zhàn)。因此，將傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)中成熟的技藝、技法與現(xiàn)代科學技術(shù)、社會需求有機地相結(jié)合，近年來成為現(xiàn)代書畫作品裝裱亟待破解的課題。

為了滿足社會需求，提升書畫裝裱工作的整體水平，周和德先生將傳統(tǒng)的裝裱技藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，對我國傳統(tǒng)的書畫裝潢理論、裝裱技法與使用材料進行深入研究，不斷拓展研究領(lǐng)域，從裝裱機器設(shè)備與工具的研發(fā)到機裱用紙、用綾、用絹、黏合劑等裝裱材料的應用等方面，形成了較為系統(tǒng)的中國書畫機器裝裱理論，取得了豐碩的實踐成果，在裝裱技藝發(fā)展進程中起到了非常重要的承前啟后的作用。

傳承發(fā)展傳統(tǒng)的裝裱技藝，使之世代相傳，就不能墨守成規(guī)，缺少創(chuàng)新的事物，也就失去了活力?；仡檿嬔b裱的歷史，宋、明時期之所以呈現(xiàn)出勃勃生機，其中一個很重要的原因，就是物質(zhì)材料與應用技術(shù)的階段性積累，操作工藝與裝裱材料的發(fā)展促進了裝裱形式上的改進;不但完善了各道工序的內(nèi)容，使整個裱件各個部分銜接搭配更加合理，而且使得裝裱款式更加豐富更加多樣化，形成了宣和裝、橫披等新的裝裱品式，出現(xiàn)了引首、詩堂、驚燕等的應用。

當下也是如此，時代的需求，并不僅僅是拘泥于裝裱技藝的嫻熟或是裝裱款式的翻新，而是應有一個在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，從工作理念到應用技術(shù)等方面的更高層次的突破。歷經(jīng)多年的理論研究與工作實踐，周和德先生已經(jīng)成為裝裱界兼具傳承和創(chuàng)新的出色代表。周先生祖籍南通，成長于裝裱世家，耳濡目染，悉心體會書畫裝裱藝術(shù)及其所承載的工匠精神，經(jīng)過多年的工作積累與研發(fā)，不斷探索實踐、從裝裱工藝、裝裱材料的改良到裝裱機械研制應用等方面，將傳統(tǒng)裝裱技藝與現(xiàn)代機器裝裱技術(shù)有機地結(jié)合起來、做到集古鑄新，藝兼眾美，形成了卓爾不群的現(xiàn)代裝裱工藝體系。

古人云∶"舉前賢之未及，啟后學于成規(guī)。"周和德先生所著《中國書畫裝裱實用技法大全》一書的出版，正是對上述這一問題做出的極有意義和價值的探索與嘗試。該書凡十四章，從書畫的機器裝裱設(shè)備、工具和材料，到中堂、對聯(lián)、橫披、鏡片、扇面、冊頁、手卷等各種裝裱款式的具體操作工序。各章前面均冠以文字提要，并以精心拍攝的圖片解讀書畫機器裝裱過程，圖解操作中的每一道工序、每一個細節(jié)。每幀圖片附有簡要的文字說明幫助掌握圖片所示?？焖侔l(fā)展的社會是一個讀圖的時代，《中國書畫裝裱實用技法大全》是周和德先生的扛鼎之作，以圖為主、以文為輔、圖文并茂，具有較強的實用性與可操作性，是一本不可多得的中國書畫機器裝裱技術(shù)指南，也將為中國書畫機器裝裱的發(fā)展與傳承奠定理論基礎(chǔ)。

戊戌年冬月于京華

馬海鵬（1960—），男，北京人，復旦大學文物博物館專業(yè)畢業(yè)，中國國家博物館研究館員。主要著作論文有《文物修復復制工作發(fā)展趨勢》《文物修復傳統(tǒng)技藝亟待拯救》《書畫修復中的除污與去漬》《書畫裝池治糊技藝概略》《數(shù)字技術(shù)在文獻復制工作中應用實例解析》《近現(xiàn)代文獻復制仿舊技術(shù)解析》《傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)在文獻復制中的再應用》《論文獻修復原則》等。

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