內(nèi)娛片場的怪現(xiàn)象，被它扒了個底朝天！
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2020年8月，廣電總局對其給出定義：單集時長10分鐘以內(nèi)的劇集作品，屬于微短劇。?
官方定義出臺后，微短劇乘勢而起，作品如雨后春筍般冒出。?
無論是優(yōu)愛騰三巨頭，還是抖音、快手等短視頻平臺，都試圖分一杯羹。?
盡管其間誕生了《招惹》《長公主在上》《夜班日記》《柳夜熙：地支迷陣》等成就流量與商業(yè)的標桿性作品，但由于質(zhì)量參差不齊，且以甜寵、穿越、獵奇等標簽為主導。?
微短劇很快便因內(nèi)容同質(zhì)化嚴重令觀眾審美疲勞。?好在，隨著題材、內(nèi)容、制作、陣容方面的不斷升級，輔以大平臺的資金扶植，微短劇還是誕生了幾部口碑能打的作品。?
而問世于去年的《片場日記》，便是其中最具代表性的一部。?
真玩梗，真敢說
POST WAVE FILM
自2018年的“戲謔、侮辱烈士事件”后，暴走漫畫一蹶不振，沉寂了很長時間。?
盡管內(nèi)容出現(xiàn)偏差，但暴漫團隊的創(chuàng)作力卻毋庸置疑。也正因如此，所以B站才會與其聯(lián)合，令其重新出發(fā)。
如今，時隔一年之后，《片場日記》又推出了續(xù)作《片場日記 跑不了路》（《片場日記2》）。?
兩部作品一脈相承，都對準爛作頻出的影視圈，用幽默諷刺的方式，記錄了資本、創(chuàng)作與流量之間的相互拉扯，手把手地教觀眾“如何炮制爛片”。?
有網(wǎng)友辣評，稱其為“暴漫諷刺喜劇的又一座高峰”，一集十分鐘，一來就來大的。?
第一系列第一集就圍繞古裝劇的商業(yè)注水所展開，第二系列的第一集圍繞粉絲經(jīng)濟對影視創(chuàng)作的影響展開。?
劇中，主要兩個重要角色，一個是王大頭本色出演的平臺審核員，一個是影視導演（鐵柱和付一毛）。?
情節(jié)大體就是王大頭和導演一起觀看新鮮出爐的作品，對這部作品發(fā)起討論，如有不過審的地方，會將作品發(fā)回重改。?
《片場日記》充當了觀眾的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。?
它的出發(fā)點是立足于現(xiàn)實，把影視創(chuàng)作中的雷點呈現(xiàn)在觀眾面前，深挖其背后誘因：帶資進組、搶妝艷壓、廣告植入、AI創(chuàng)作、“熱搜編劇”……?
正如劇中王大頭所說，“電影是妥協(xié)的藝術(shù)”，而《片場日記》所針對的，正是導演做出的種種“妥協(xié)”。
粉絲時代，愛豆當?shù)?，導演的話語權(quán)被大大縮減。?
《片場日記2》第一集里，萬楓是個流量鮮肉，在片場耍大牌，動輒帶十幾個助理拍戲。代班導演設計劇情，安排萬楓的角色下線，被反派拿槍打成了篩子。?
結(jié)果此舉引得粉絲震怒，跑來給作品刷差評，留言威脅導演。導演無奈，只能違背人體構(gòu)造，讓萬楓重新上線，美其名曰“因其心臟長在腳底板上，所以反派沒有打中要害”。?
萬楓是演耽美爆紅的小鮮肉，為了謀求轉(zhuǎn)型，讓導演給他安排一場硬漢戲。結(jié)果導演又生搬硬套，給他拍了場邏輯逆天的“硬焊”戲。
而仙俠劇作為國產(chǎn)爛劇的重災區(qū)，同樣也難逃主創(chuàng)法眼。劇情懸浮、言情套路、五毛特效、背景摳圖，諸如此類的爛劇梗料，都被《片場日記2》拿來一頓反諷。?
男主是黑龍降世，女主是葵花仙子，兩人現(xiàn)出真身的一個場景，被導演拍成了四不像。真龍皮膚買不到，就拿猩猩皮膚臨時頂上；葵花特效不好做，就用向日葵取而代之，怎么辣眼怎么來。?
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仙俠、古偶如此，現(xiàn)代都市劇、家庭劇也沒好到哪兒去。
女主角剛畢業(yè)，在豪宅中落腳，穿的是真絲睡衣、端的是掛杯紅葡萄酒、住的是帶旋轉(zhuǎn)樓梯的大別墅，嘴里念叨的卻是“我月薪三千，只住得起這樣的房子”。?
價值觀出現(xiàn)偏差不重要，重要的是制造話題、迎合熱搜。原生家庭、女性互助、怒甩渣男、貧富差距、教育代差等熱點話題，會以排列組合的方式出現(xiàn)在劇里。?
內(nèi)容編劇不復存在，取而代之的是AI編劇和“熱搜編劇”。?
《片場日記2》的后六集，還從影視延伸到了生活當中，諷刺了學區(qū)房瘋長、養(yǎng)老詐騙等社會問題。
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諷刺藝術(shù)
POST WAVE FILM
劇中令人捧腹的名場面層出不窮。
第五集里，聚焦帶資進組。粉絲們倒貼錢在劇中演戲，只要充個“龍?zhí)讓Ｏ頃T”，就可以有一句臺詞。?
粉絲們買了“尊貴后宮體驗券”，一上來就要求“艷壓群芳”、“高人一等”，導演沒辦法，只能在妝造上做文章，讓她們的發(fā)髻高高的，“地位不夠造型來湊”。
?粉絲們買的套餐五花八門，有的是“帥氣出場套餐”，有的是“C位套餐”，有的買了皮膚，有的買了“床戲套餐”……為了滿足客戶們的奇葩要求，導演只能置邏輯于不顧，推出各種奇葩設定。?
第八集里，一個爛尾樓老板找到王大頭和付一毛，讓他們拍攝宣傳廣告。付一毛自詡是個有良知的導演，他氣不過，于是把樓盤的負面問題全都抖了出來：“左邊火葬場，右邊殯儀館，窗外就是化工廠，黑水護城，嗩吶喧天……”?
廣告播出后，正因它是一棟學區(qū)房，房價不降反升，讓兩人大跌眼鏡。不但如此，廣告商還屢次致電，讓他們多拍幾則廣告。結(jié)果，就是廣告“罵的越狠”，消費者“買的越瘋”，讓所有人充分見識到了學區(qū)房的魔力。?
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由此，我們不難發(fā)現(xiàn)，該劇的幽默元素，主要以黑色幽默、諷刺幽默為主。正因如此，觀眾在觀劇過程中，會輕而易舉地獲得兩種感受：一是它取材于現(xiàn)實，確實夠好笑；二是笑料反哺現(xiàn)實，劇里有多荒唐好笑，現(xiàn)實就有荒誕悲哀。?
這種思考上的遞進，讓《片場日記2》有了更豐富的想象空間。?
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作為微短劇，《片場日記》系列的成功，主要得益于它經(jīng)受住了三重考驗。?
第一重考驗，是內(nèi)容濃縮上的考驗。《片場日記》系列每集都有很高的信息量，可它卻把故事講得舉重若輕，情節(jié)緊湊、不枯燥，給人以很強的追劇欲望。?
第二重考驗，是它能夠讓人真心發(fā)笑。劇里的梗料充足，有現(xiàn)實基礎(chǔ)，也能引發(fā)共鳴。?
第三重考驗，是風格上的可延續(xù)性。由于經(jīng)歷了相當長的時間、經(jīng)驗積累，暴漫的風格自成一派，相當固定，所以它的作品產(chǎn)出，能夠保證風格上的穩(wěn)定性與一致性。?
盡管受體量所限，《片場日記》系列的解構(gòu)止步于反映現(xiàn)實、戲謔現(xiàn)實，無法做出更進一步的深度挖掘，但經(jīng)受住上述三重考驗的它，還是在讓我們看到了喜劇的另一種講法，讓我們看到了微短劇發(fā)展的更多可能——只要內(nèi)容夠好，微短劇的春天還會遠嗎？
作者丨夏爾
光影見習生，尋找愛與治愈
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