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影片《末代皇帝》?背景資料來源于溥儀生前所著的《我的前半生》和紫禁城清宮檔案史料以及溥儀的老師莊士頓所著的《紫禁城的黃昏》。意大利著名導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇將目光集中到中國歷史上最后一個皇帝，將他從一個政治傀儡到被改造后的普通公民的傳奇一生進(jìn)行了一次充滿同情式的回顧，通過影視化手法的巧妙運(yùn)用帶給觀眾極致的視聽體驗，它對大時代背景下個體生命的悲憫情懷又深深觸動了觀眾的心靈。

貝托魯奇曾以“個人是歷史的人質(zhì)”來表達(dá)個體在歷史洪流中的渺小感與無力感，其實溥儀的一生都在與命運(yùn)抗爭，只不過卻始終被歷史所綁架、所犧牲。

電影《末代皇帝》更像是具有一雙獨(dú)立于故事之外的眼睛，它洞悉歷史長河的每次轉(zhuǎn)折與人物生平的每次起伏，以冷靜而克制的目光注視著一個帝國的覆滅、一個時代的終結(jié)以及一個人的毀滅與新生。觀影者與攝影機(jī)同處于全知視角，他們知道大清帝國的腐朽與沒落，知道日本帝國主義的野心與偽善，知道滾滾向前的歷史車輪終將無情地碾壓過每一個人，但影片中的人卻全然不知，暫居禁宮的嬪妃與太監(jiān)仍過著原封不動的宮廷生活。

從小被皇權(quán)意識灌輸的溥儀則將希望寄托于外國勢力，在午夜夢回時做著復(fù)辟的大清舊夢。

正因為影片中的人都在不自知中與既定的命運(yùn)做著無謂的掙扎與抗爭，所以人物悲劇命運(yùn)的不可控性與必然性就更加凸顯，從而深化了影片的思想內(nèi)涵。