歌舞伎（かぶき），是日本傳統(tǒng)的文化樣式之一。16世紀(jì)末出現(xiàn)，直到現(xiàn)在歌舞伎仍然活躍在日本的舞臺上。那么，它究竟有何魅力呢？(無錫日本留學(xué)機(jī)構(gòu)就在明日葉)

關(guān)于“歌舞伎”的由來：

1965年4月20日，歌舞伎被評為日本非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。歌舞伎一詞的由來，是由「傾く」（かたむく）的古語「かぶく」的連用形「かぶき」而來的。起源于日本戰(zhàn)國時(shí)代末期到江戶時(shí)代初期的歌舞伎，起初在京（現(xiàn)京都）和江戶（現(xiàn)東京）出現(xiàn)。這樣的人都穿色彩艷麗的服飾，化夸張的妝容。所以，「かぶき」一詞最初的意思是指那些與常人不同的行為。(無錫日本留學(xué)中介--明日葉)而這樣的人在那時(shí)被叫做「かぶき者」（かぶきもの）。而后，這些人身著華服，化著奇形怪狀的妝容，跳起了獨(dú)特的舞蹈。這樣的舞蹈被叫做「かぶき踴り」（かぶきおどり）,在慶長年間（1596年-1615年）極為盛行。這就是沿襲至今的歌舞伎的雛形。

由于那時(shí)候跳這種舞蹈的多為女性，所以被叫做“歌舞姬”、“歌舞妃”、“歌舞妓”等。江戶時(shí)代常用的是“歌舞妓”，而現(xiàn)在的“歌舞伎”是近代開始使用的。(無錫日本留學(xué)機(jī)構(gòu)--明日葉)?

關(guān)于“歌舞伎”歷史：

歌舞伎的元祖，日本一直傳說是一位叫“阿國”的女性。據(jù)當(dāng)時(shí)的記載，這位“阿國”是妓女的可能性比較大?，F(xiàn)在常常把這位女性叫做“出云阿國”（いずものおくに）。描寫這位女性的影視劇在日本并不少見，有興趣的人可以找來看一下。

之后歌舞伎的大發(fā)展是在元祿時(shí)期。這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了一位十分有名的歌舞伎作者(吉川—無錫日語培訓(xùn)機(jī)構(gòu))，近松門左衛(wèi)門。并且在這一時(shí)期，歌舞伎的7種基本角色都已基本成型。

享保-寬政年間，歌舞伎的舞臺開始發(fā)展起來。在舞臺上設(shè)置大量鮮花從這個(gè)時(shí)期開始。在幕末時(shí)期，江戶歌舞伎得到了極大發(fā)展，可以說歌舞伎迎來了全盛時(shí)期。大批優(yōu)秀作品紛紛出現(xiàn)，比如現(xiàn)在也十分受歡迎的《四谷怪談》等等。這個(gè)時(shí)期的作品以描寫俠客等內(nèi)容居多。(吉川—無錫日語培訓(xùn)學(xué)校)

明治時(shí)期以后，受到西洋的影響，歌舞伎故事內(nèi)容中出現(xiàn)了西洋色彩。這個(gè)時(shí)期，新政府對歌舞伎加以干涉，歌舞伎變成了“只能給高貴的洋人”看的藝術(shù)。新政府要求歌舞伎創(chuàng)作放棄從前的虛無價(jià)值觀。因此，這一時(shí)代的歌舞伎的內(nèi)容大部分是取自生活的。

二戰(zhàn)時(shí)期，劇場幾乎全部被關(guān)閉，歌舞伎也很難公開表演。在戰(zhàn)后的1960-1970年間，歌舞伎不斷迎來了新的變革。(無錫日語口語培訓(xùn)學(xué)校--吉川)日本政府更設(shè)立了國立劇場，歌舞伎也再次迎來了全盛時(shí)期。這一時(shí)期已經(jīng)不僅僅是在舞臺上，電視等媒體也開始播放歌舞伎。

關(guān)于“歌舞伎”內(nèi)容：

現(xiàn)代的歌舞伎表演主要分為歌舞伎狂言和歌舞伎舞蹈兩個(gè)部分。歌舞伎狂言根據(jù)其內(nèi)容可以分為“時(shí)代物”和“世話物”兩種?！皶r(shí)代物”是以江戶時(shí)代以前發(fā)生的史實(shí)為原型的；而“世話物”是以江戶時(shí)代的平民生活為原型的。(無錫日語培訓(xùn)學(xué)校哪家好--吉川)

關(guān)于“歌舞伎”演員：

以最著名的市川團(tuán)十郎為例，歌舞伎是以家族形式世襲的。歌舞伎者的藝名在日語中叫做「名跡」（みょうせき）。這些藝名是各家族代代繼承下去的。日本演藝界十分著名的女演員松隆子（松たか子）就出身于歌舞伎世家。

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