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作為一個(gè)買東西從來看包裝的顏控物種，我一直有一個(gè)疑問：

好看的科幻書應(yīng)長什么樣。

封面上印著70年代cult片的大飛船嗎？

哈勃望遠(yuǎn)鏡拍的免費(fèi)星空素材嗎？

霓虹燈管字體和機(jī)器人插畫嗎？

到底拿著一本什么樣的科幻小說，才能和拿著光劍一樣拉風(fēng)呢？

中國科幻尚未形成自己的美學(xué)風(fēng)格，長期缺乏中文科幻圖書的設(shè)計(jì)參考，誰也不知道怎么做出所謂的“對味的科幻感”。

所以，我們請?jiān)O(shè)計(jì)師阿巽講了講她如何設(shè)計(jì)《時(shí)間不存在》這本科幻選集。

這是一篇極專業(yè)的說明，有大量平面設(shè)計(jì)的干貨，對這方面感興趣的人可以看一看，不吃虧。

一本科幻類書籍，如何做到字面意義上的“好看”？

如何吸引普通人翻開，而不會(huì)覺得科幻難懂？

那些令你會(huì)心一笑的科幻梗，是怎么夾進(jìn)去的？

我們花了一些時(shí)間，交上這份答案，也許并不是滿分，但希望有所幫助。

下面交給設(shè)計(jì)師阿巽。

???01 主題設(shè)計(jì)

大眾對科幻的刻板印象，再見吧

書籍設(shè)計(jì)并不僅是平面的設(shè)計(jì)，也是立體的，時(shí)空的設(shè)計(jì)。我們研究書籍設(shè)計(jì)時(shí)，通常會(huì)與建筑空間對照。

一本書好比一座微型畫廊，具有時(shí)空的縱深性。觀看的距離，時(shí)長與路徑；正負(fù)空間比例；頁與頁間產(chǎn)生的空間的聯(lián)動(dòng)與分割，都是相通的。

想要引領(lǐng)觀眾進(jìn)入這個(gè)時(shí)空，就必須建立起完整的敘事，明確敘事的目的和基本準(zhǔn)則。 正如原研哉在《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》所說，

“信息傳達(dá)的目的并不是通過強(qiáng)烈的視覺沖擊來吸引人們的注意，而是要慢慢地滲透到五官中去。在人們還沒注意到其存在時(shí)，成熟、隱秘、精密、有力的傳達(dá)已經(jīng)悄然完成了?！?/p>

從這點(diǎn)上來說，設(shè)計(jì)師與幻想小說家一樣，需要建造一個(gè)獨(dú)立而自洽的架空世界，讀者才會(huì)順利進(jìn)入你為他們設(shè)定的情景中去。

設(shè)計(jì)《時(shí)間不存在》時(shí)，對于“科幻”的視覺表達(dá)，大家的共識(shí)是：

1. 不需要刻意去迎合大眾對于科幻的刻板印象

2. 盡可能的有別于既有的所謂“科幻風(fēng)格“，拓寬大眾對科幻的視覺認(rèn)知

最初，我們對《不存在》系列的定位是年輕活潑。選稿完畢后，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容跟預(yù)想相距甚遠(yuǎn)——

編輯們精心挑選了24篇中外名家/新人的文章，文稿多達(dá)20萬字，內(nèi)容豐富、厚重，窮盡這個(gè)領(lǐng)域的廣度與深度，因此，排版就需要更穩(wěn)重，插圖風(fēng)格要更深邃，多用古典藝術(shù)作素材。

但這本書仍然是年輕的，因?yàn)樗膭?chuàng)作者們充滿了鋒芒與銳氣，因此，又保留了之前更新奇大膽的設(shè)想，希望它既厚重，又充滿生命力。

??封面

封面的主體圖案是“時(shí)間”二字的變形，連接兩個(gè)“日”字形成一個(gè)悖論矩形，類似“克萊因瓶”和“超立方體”，代表“蟲洞”的變形。飛船通過這條“不存在”于四維空間的通道，抵達(dá)未知。

翻開這本書，你就進(jìn)入到了一個(gè)全新的，超維度的世界。

???插畫

創(chuàng)研部提供的稿件，除了一則短篇漫畫，都是文字。有些文章頗為艱澀難懂，對閱讀是不小的挑戰(zhàn)，毫無調(diào)劑的讀下去，既枯燥，視覺上也不符合我們對本書的定位。

雖然編輯們沒有提出插畫的需求，但考慮到讀者的舒適度，我還是決定為本書制作插畫，在排版中增加零碎的圖像細(xì)節(jié)作為點(diǎn)綴，作為文字的輔助與補(bǔ)充，從視覺上闡述和探討時(shí)間。

本書的圖像分為三類：

1. 攝影，《時(shí)間之詩》

P046-049是我研究生時(shí)期的作品，這組作品旨在通過特殊的成像手段，探討時(shí)間與影像間的關(guān)系。旁邊配上了博爾赫斯的詩：

“我是瞬間，瞬間是塵埃，不是鉆石。唯有過去才是真實(shí)?！?/p>

（《約克大教堂的一把劍》，譯者：王永年）

2. 拉頁，解構(gòu)人類歷史上各種通過視覺藝術(shù)想象與表現(xiàn)時(shí)間的圖像

包括p060-061的《骷髏幻戲圖與銜尾蛇》，連頁里的《時(shí)序女神》，《時(shí)間的諸神》。這部分涉及的作品與源流過多，不多做展開，以后有機(jī)會(huì)再一一細(xì)說。

這里有兩個(gè)遺憾，一是真正對時(shí)間有大量且精彩闡釋的藝術(shù)品，但礙于篇幅和版權(quán)，在本書無法涉及。二是歐美以外的地區(qū)，雖然各自都有關(guān)于時(shí)間的想象和描述，但缺乏數(shù)碼化的圖像資料，無從查找，導(dǎo)致插畫大部分取材來自歐美藝術(shù)，廣度，趣味以及不同文化之間對照產(chǎn)生的碰撞都有所折扣。

3. 插圖，我根據(jù)自己的感受，為部分文章創(chuàng)作了插圖

???符號(hào)

在本書的視覺手法上，我大量使用了與時(shí)間相關(guān)的各種抽象和具象的符號(hào)，譬如矩形、兔子、鐘表、銜尾蛇、奔馬動(dòng)畫等等，這里挑幾個(gè)較隱晦的講一下源流及含義。

我在整本書里玩了一個(gè)“找兔子”的梗，以增加本書的趣味性與豐富度。

兔子的意象來自《愛麗絲夢游仙境》，第一章名叫“掉進(jìn)兔子洞（Down The Rabbit Hole）”。

故事開始于一只古怪的白兔：愛麗絲看到穿戴衣冠的兔子拿著懷表慌慌張張地跑遠(yuǎn)，一邊跑一邊念叨“沒時(shí)間了，沒時(shí)間了”，好奇的愛麗絲跟著兔子跳進(jìn)兔子洞，進(jìn)入仙境，開始了不可思議的歷險(xiǎn)。

這個(gè)文學(xué)史中的經(jīng)典開場，使“兔子洞”成為一個(gè)類似《桃花源記》“山有小口，仿佛若有光…初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗”般進(jìn)入新世界的通道。

“洞”、”通道”與封面的“蟲洞”矩形呼應(yīng)，象征“洞”的符號(hào)也在全書不停的重復(fù)出現(xiàn)，而“兔子”，則象征著“進(jìn)入新世界的引路人”。

后來，這兩個(gè)意象被后世的文藝作品反復(fù)引用，比如《黑客帝國》中，Neo的電腦向他發(fā)出“Follow the white rabbit”的指示，Neo因此認(rèn)識(shí)了墨菲斯一行人，回到現(xiàn)實(shí)世界。?

兔子的形象承載了許多有趣的隱喻，這種隱喻又在后人一遍又一遍的致敬中被強(qiáng)化，選它們作為貫穿全書的符號(hào)，因?yàn)椤稌r(shí)間不存在》作為“不存在科幻選集”的第一本，也是進(jìn)入全新世界的開端。

至于“多少只兔子”的答案，相信科幻迷都已經(jīng)猜到了。

在“圓桌對話”板塊，每一頁右上角都有一張小剪影，快速翻看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們連成了動(dòng)畫。

這些剪影來自1870年，是埃德沃德·邁布里奇用多臺(tái)照相機(jī)拍攝的奔跑的馬。作為動(dòng)態(tài)攝影的開創(chuàng)者，邁布里奇發(fā)明了“動(dòng)物實(shí)驗(yàn)鏡”（Zoopraxiscope）：一個(gè)旋轉(zhuǎn)的玻璃圓盤，將攝影得到的連續(xù)圖像繪制到圓盤邊緣，隨著玻璃的旋轉(zhuǎn)，得到運(yùn)動(dòng)的投影影像。

邁布里奇的開創(chuàng)性技術(shù)對后世的攝影、電影和動(dòng)畫有深遠(yuǎn)的影響，邁布里奇的馬也成為24幀藝術(shù)的象征符號(hào)。由他開始，人類不再僅僅依靠繪畫和攝影記錄單點(diǎn)的、瞬時(shí)的時(shí)間碎片，而開始記錄線性的、流動(dòng)的時(shí)間片段，人類利用影像打破時(shí)空限制的虛構(gòu)敘事在之后憑借各種現(xiàn)代技術(shù)達(dá)到新的高峰。

Tips：仔細(xì)看，在我們的書中，馬上的人被改成了兔子。

???02 裝幀和版式

一本書就是一座畫廊

接下來是裝幀和板式的設(shè)計(jì)。

關(guān)于本書如何呈現(xiàn)，我們前期確定了三項(xiàng)基本原則：?

1. 價(jià)格親民

2. 閱讀友好

3. 便攜小開本

大家的想法是：做一本學(xué)生也可以不用太吃力就買得起的書。因此定了一個(gè)能力范圍內(nèi)最低的價(jià)格，這是2017年。

在這一年間，出版行業(yè)經(jīng)過多番震動(dòng)，造書成本遠(yuǎn)高于往年，不得不做出了一系列犧牲——

酷炫狂霸拽的特種工藝封面，斃掉。

內(nèi)頁彩印，斃掉。?

有線膠裝，斃掉。

低預(yù)算、小開本、閱讀友好和20萬字的超多字量，幾乎不可能同時(shí)滿足，只能在方寸間輾轉(zhuǎn)挪騰，尋找平衡。

但這也正是平面設(shè)計(jì)的核心所在。?

???裝訂和板式?

拿到一本書，你的第一個(gè)動(dòng)作是翻開它，這個(gè)動(dòng)作的體驗(yàn)是否良好，跟書的裝訂方式密切相關(guān)。

無線膠裝*是最常見、最便宜、最快捷的裝訂方式，缺點(diǎn)是無法完全打開書頁——這就是我們經(jīng)常遇到的問題，越厚越難翻開，用力去掰，還容易脫膠掉頁。

怎么辦呢？

多次實(shí)驗(yàn)推敲之后，得出幾個(gè)解決方案：

方案1，非對稱版心*

通常來說，一本書里，不管印的是文字還是畫，每頁內(nèi)容離左右兩邊的距離都是一樣的，這就是“對稱版心”。

對稱版心在排版上很方便，壞處是越靠里越看不見，外側(cè)的留白又過于多，造成浪費(fèi)。

非對稱版心，就是故意使內(nèi)容靠近開口，為了閱讀體驗(yàn)，是必要的，不過這樣一來，一旦需要改動(dòng)內(nèi)容，設(shè)計(jì)師就要手動(dòng)更改每頁的版式——編輯部可以證明，校稿期間，幾乎每天都能聽到設(shè)計(jì)師的哀嚎。

解決方案2，雜志式模塊

請周圍有閱讀習(xí)慣的人們挑選出覺得最舒服的版式*，不出意外，對大部分人來說，舒適的版式=大字、寬距、單行25-32個(gè)字符。

按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)做下來，整本書會(huì)超過500頁。?

如果壓縮厚度、字號(hào)、字距、行距，增加每頁字符量，這就與閱讀體驗(yàn)最舒適的版式?jīng)_突，需要尋求新的解決方案。?

在雜志里，為了壓縮厚度，達(dá)到閱讀舒適度，每個(gè)模塊都會(huì)使用不同的版式，因此，我們也采取了這種方式——非虛構(gòu)文章相對艱澀，選用更友好松散的版式。小說趣味性更高，易于沉浸，因此選擇相對密集的排版。

???字體

中文：思源黑體。這是Adobe與Google聯(lián)合制作的一款設(shè)計(jì)極為成熟的開源字體。選擇一款新興的數(shù)碼字體，原因是多方面的。

第一，這種字體大量省略筆畫細(xì)節(jié)，增加了字與字間的流通性，減少了視覺上的卡頓感，清爽舒朗，適合快速閱讀。

第二，這款字體符合我們對《不存在》系列的設(shè)定——大膽、直接、簡潔。

近年來國內(nèi)外，尤其是西方，逐漸出現(xiàn)數(shù)碼觀看習(xí)慣對傳統(tǒng)印刷領(lǐng)域的反侵，在書籍設(shè)計(jì)中全面使用黑體、加粗、加大、逼近頁邊距、高密度排列、打破版塊界線......

各種數(shù)字界面的閱讀習(xí)慣，正在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)裝幀設(shè)計(jì)，并結(jié)合流行的故障藝術(shù)、蒸汽波、手繪涂鴉、純平面插畫等視覺風(fēng)格，充滿信息時(shí)代、模糊虛擬與實(shí)體邊界，反叛與戲謔特質(zhì)，正是我們想要通過本書傳達(dá)的態(tài)度。

???標(biāo)題與頁碼

每篇文章的標(biāo)題，以及頁碼都用了較大的粗體字，且十分靠近書口。

這么做，一是為了打破密集文字的沉悶節(jié)奏，增加空間的起伏變化；二是作為合集，每篇文章間沒有直接關(guān)聯(lián)，便于讀者在厚實(shí)繁多的頁碼和文字中查找自己想要的內(nèi)容，即使在快速翻動(dòng)下也可以看清文章標(biāo)題，隨機(jī)翻開一頁，可以很快找到文章的開頭。

文章的每位作者有獨(dú)特的文字風(fēng)格，分段、分章、章節(jié)標(biāo)題等細(xì)節(jié)的處理方式也各不相同，有的還會(huì)自己標(biāo)注重點(diǎn)。在處理這些差異的時(shí)候，設(shè)計(jì)師與譯者，編輯的態(tài)度保持一致，尊重并盡量保留每位作者的個(gè)人風(fēng)格。?

部分文章有特殊的引用，或書信，消息等特殊格式，這些部分的字體根據(jù)其類型和氣質(zhì)，替換為宋體或楷體等其他字體，以示區(qū)別或突出。

???勒口*與環(huán)襯*

減去勒口與環(huán)襯，不僅可以減輕厚度與重量，也與整本書的視覺風(fēng)格相匹配，去掉遮掩與邊角，呈現(xiàn)出一種開門見山的坦誠氣質(zhì)。?

???用紙

紙的克重（厚度）直接影響全書厚度，但過薄的紙易損壞，又可能因?yàn)橥干珜?dǎo)致AB面內(nèi)容互相干擾。基于透色度，翻動(dòng)手感和全書厚度控制，最終選擇不傷眼睛，自然米白色，較輕薄的80g膠版紙。

上述所有細(xì)節(jié)，都需要在浩如煙海的文本里一個(gè)一個(gè)手動(dòng)調(diào)整，對于每一處，我都選擇了遠(yuǎn)比常規(guī)版式更費(fèi)時(shí)費(fèi)力的方案。

它們首先為解決問題而生，其次傳遞信息與態(tài)度，正是這些細(xì)節(jié)構(gòu)建起《時(shí)間不存在》的視覺風(fēng)格，識(shí)別度與獨(dú)特性。?

在有限的預(yù)算下，我們傾盡所能，仍有諸多不足和遺憾，所要傳達(dá)的信息只有一點(diǎn)：不要被“科幻”這兩個(gè)字限制。

希望你捧著它的時(shí)候，能夠了解到：“好看”的科幻，可以有很多很多種。

【注】

無線膠裝：不使用線或書釘，直接用膠水粘合全書的裝訂方式。

版心：頁面中心的主體圖文區(qū)域。

版式：又叫版面設(shè)計(jì)，包含一本書的開本、版心與四邊邊距尺寸；各級標(biāo)題與正文的字體、字號(hào)、字距；行間距、段間距、單行字?jǐn)?shù)、單頁行數(shù)；目錄、注釋、表格、圖名、圖注、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、書眉、頁碼以及版面裝飾等等。?

字重：同一字型不同粗細(xì)筆畫的子選項(xiàng)。

無襯線體：英文字體中，拋棄裝飾線條，只保留結(jié)構(gòu)主干的字體，代表有Helvetica、Arial、Century Gothic等，與之相對應(yīng)的是中文的黑體。

勒口：封面封底延長內(nèi)折的部分。?

環(huán)襯：裱在封面封底內(nèi)里，以及封面與扉頁，封底與尾頁間的空白頁面。?

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圖片/攝影 | 巽

作者?|?巽，未來事務(wù)管理局設(shè)計(jì)總監(jiān)，《時(shí)間不存在》圖書首席設(shè)計(jì)師及插畫師。