本文由知乎用戶鬼君原創(chuàng)并授權(quán)，原文標(biāo)題為“對看《宛如飛翔》與《西鄉(xiāng)殿》（1）”

文/鬼君

山河萬里，自有會期。

闊別一年有余，不知諸君是否安好？

如標(biāo)題所見，這是“對看《宛如飛翔》與《西鄉(xiāng)殿》”的第一篇文章。

所謂“對看”，即是將幾部內(nèi)容相似、題材相仿的作品比較著看。當(dāng)然，對看也不僅限于此，比如戲曲舞臺上不同名家表演同一劇中同一角色時的處理亦可用對看的方法，影視表演亦可。前幾年偶然看到一篇關(guān)于吳小如先生讀書經(jīng)驗的文章，吳小如先生也提到過一個對讀的方法，頗有意思。有興趣的朋友可以去找找這篇文章。

1990年大河劇《宛如飛翔》與2018年大河劇《西鄉(xiāng)殿》都是以西鄉(xiāng)隆盛為主角（《宛》劇為雙主角，另一主角是大久保利通）的作品。在相同的視角之下，兩部作品在角色塑造、歷史事件演繹、價值觀念闡述上有何異同？這些也是個人想通過“對看”的方式來尋找的，并在專欄記錄一些感想與心得。大家如果時間有余的話，也可以這么做，彼此來交流分享。

說一句題外話，雖然今年相較去年可能會閑暇一些，但是時間無法保證，因此這一系列文章暫定為月更或兩月一更。

兩劇概況

《宛如飛翔》是大河劇史上第一部由兩部構(gòu)成的作品，第一部是幕末編（總計二十九回），第二部是明治編（總計十九回）。雖然是以司馬遼太郎的原著《宛如飛翔》為底本進(jìn)行創(chuàng)作，但是據(jù)所查證的消息，小說原著內(nèi)容只與電視劇的第二部相關(guān)。第一部的內(nèi)容基本是編劇小山內(nèi)美江子結(jié)合司馬遼太郎其他的幕末小說原著創(chuàng)作而成。另外，《宛如飛翔》的中文小說僅在1996年由臺灣遠(yuǎn)流出版社出版過，現(xiàn)在網(wǎng)上也找不到其電子版本，甚是遺憾。

演員方面，繼1984年大河劇《山河燃燒》之后，西田敏行第二次主演大河劇，出演西鄉(xiāng)隆盛。鹿賀丈史出演另一主角大久保利通。田中裕子出演西鄉(xiāng)隆盛的第三任妻子巖山糸，此角色在全劇第二部中同時也擔(dān)任了敘述者（旁白）的工作。值得一提的是，西田敏行與鹿賀丈史也都參與了此次《西鄉(xiāng)殿》的制作。前者擔(dān)任旁白，后者出演島津齊興。除了他們二人之外，在《西鄉(xiāng)殿》中出演井伊直弼的佐野史郎也曾參演過《宛如飛翔》（出演海江田信義）。

從宣布以來，《西鄉(xiāng)殿》的制作就屢遭變故。首先，據(jù)媒體報道，原定主演堤真一辭演，后來由鈴木亮平替代。接著，媒體先后曝出渡邊謙與齊藤由貴的兩條負(fù)面新聞，渡邊謙依舊參演，但是原定出演幾島的齊藤由貴被南野陽子替代。最后，在去年年底NHK的改革中，大河劇總集數(shù)被刪減了3集。原定50集并正在拍攝的《西鄉(xiāng)殿》也受到了影響。雖然3集的篇幅可能無足輕重，但是多少也會影響后面的劇本寫作。

《西鄉(xiāng)殿》全劇總共會分為四個部分：“青春薩摩編”、“島流編”、“革命編”、“明治編”。根據(jù)《西鄉(xiāng)殿》官方公式書所寫，在第17集的末尾會是西鄉(xiāng)隆盛與月照投水自殺的情節(jié)。在這之后，西鄉(xiāng)隆盛會遭遇兩次島流的經(jīng)歷。

在演員方面，鈴木亮平出演西鄉(xiāng)隆盛、瑛太出演大久保利通，黑木華出演巖山糸。而其他的一些選角，制作組基本是按照原小說作者林真理子的想法來安排，比如渡邊謙出演島津齊彬、風(fēng)間杜夫與松坂慶子出演西鄉(xiāng)隆盛的父母。對于鬼君個人來說，今年可以欣賞一年的黑木華，是一件非常享受的事（笑）。

除此之外，在《西鄉(xiāng)殿》的發(fā)布會上，編劇中園美保曾表示原作中有很多感情的描寫，如師徒情、家族情、男女之愛、男男之愛等。男男之愛一詞的出現(xiàn)，在當(dāng)時就遭到一些媒體的指摘。具體在劇中會如何，我們不妨拭目以待。單從官方的關(guān)系圖來看，劇中男女之間的情感糾葛似乎也甚是復(fù)雜。

薩摩的無用者

雖然《宛如飛翔》與《西鄉(xiāng)殿》第一回描述的情節(jié)大相徑庭，但是也能鮮明地體現(xiàn)出兩部作品在創(chuàng)作上的風(fēng)格差異與時代印記。那么，鬼君先從《西鄉(xiāng)殿》的第一回“薩摩的無用者”談起。

“薩摩的無用者”給人的第一印象便是沖突多。短短50分鐘左右的一集便有十個沖突，平均5分鐘一個沖突。沖突有大有小，但也使整一集的節(jié)奏保持一個較高的頻率。下面便來整理一下這一集中所出現(xiàn)的沖突。

沖突1：鄉(xiāng)里小孩之間的沖突

沖突2：逃跑與被抓的沖突

沖突3：島津齊彬與小西鄉(xiāng)之間的沖突

沖突4：島津齊興與島津齊彬父子間的沖突

沖突5：妙円寺參拜時小西鄉(xiāng)等人與平之鄉(xiāng)里眾小孩的沖突

沖突6：男性與女性的沖突

沖突7：小西鄉(xiāng)與父親間關(guān)于男尊女卑的沖突

沖突8：小西鄉(xiāng)與平之鄉(xiāng)里眾小孩的再次沖突

沖突9：小西鄉(xiāng)右手殘疾后，自身理想與現(xiàn)實的沖突

沖突10：灰心的小西鄉(xiāng)與島津齊彬之間的沖突（？）

（？）個人感覺沖突10本身二者觀念上的對立性不強，或可視為對沖突9的解決，故存疑

除了沖突4之外，剩余的其他沖突都是以小西鄉(xiāng)為主體來展開。除了沖突9以外，其他沖突的類型均是一種外部沖突。在這九個沖突中，除了沖突6是人與社會之間的沖突外，其余均是人與人之間的沖突。

在整一集中，小西鄉(xiāng)的認(rèn)知變化（弱者、天狗、cangoxina）是劇本所描寫的重點。劇本也以這來展開了三幕式的戲劇結(jié)構(gòu)。這里不做三幕具體的梳理，大致的長度以上述的沖突為例，沖突1至沖突3是第一幕，沖突5至沖突8是第二幕，沖突9和沖突10是第三幕。

從小西鄉(xiāng)的認(rèn)知變化上，在第一幕中，小西鄉(xiāng)認(rèn)識到“要站在弱者立場去思考”。第二幕中“男尊女卑”的社會面貌則是小西鄉(xiāng)對“站在弱者立場去思考”的一次實踐。到了第三幕中，當(dāng)小西鄉(xiāng)自身成為一個弱者，或者說無用者的時候，他對自己喪失了信心。這時，島津齊彬的話語又給予了小西鄉(xiāng)奮斗目標(biāo)。通過內(nèi)部沖突與外部沖突的方式使小西鄉(xiāng)的認(rèn)知有了一種升華。

整體上，這一集對小西鄉(xiāng)認(rèn)知變化的發(fā)展脈絡(luò)還是流暢的。或許，男尊女卑一段的情節(jié)會略顯突兀。雖然，之前預(yù)想到中園美保會在《西鄉(xiāng)殿》中寫到關(guān)于女權(quán)的情節(jié)，但是確實沒有想到在第一集便寫出了相關(guān)情節(jié)。作為日本編劇中最踏踏實實寫女權(quán)的中園美保會在之后的劇集中加入怎樣的女權(quán)片段。大家可以拭目以待。

另外，劇中西鄉(xiāng)隆盛與島津齊彬的第一次相遇似是致敬了《獨眼龍政宗》中伊達(dá)政宗拜見豐臣秀吉的經(jīng)典橋段，不知是否是渡邊謙本人的提案（笑）。

薩摩家騷動

《西鄉(xiāng)殿》第一回的時間設(shè)定在1840年，而《宛如飛翔》第一回起始于1846年。整一回的時間跨度是從1846年至1851年，故事以由羅騷動的始末為主，寫法上是通過雙線并行的方式來展開，一條是圍繞島津齊彬、島津齊興等政治上層人物來展開的斗爭線，另一條是以西鄉(xiāng)隆盛與大久保利通為主的二才線（薩摩當(dāng)?shù)貙⑶嗄攴Q為二才，西鄉(xiāng)隆盛時任二才頭），同時，這一條線亦提供另一種視點來看待上層的政治斗爭。

在長達(dá)1小時23分鐘的第一回里，劇集給人的第一印象是“慢”，并不會像《西鄉(xiāng)殿》的第一集一樣充滿各種沖突。但是，這種慢并不是拖拖拉拉的慢，而是一種建立在穩(wěn)健敘事上的“慢”。這也是在現(xiàn)在這個創(chuàng)作年代很少能見到的了。

對于現(xiàn)在已經(jīng)逐漸形成體系與框架的劇本寫作來說，早年的影視劇本有一個明顯的優(yōu)勢，即是一種創(chuàng)作上的“自由”，不被體系與套路所拘束。比如，在如今的大河劇創(chuàng)作中，主角基本在開場的幾分鐘內(nèi)便馬上登場，而且開場戲多以熱開場的形式來展開，而在早年間的大河劇中很少看到這樣的開場，又比如如今的大河劇都會在第一集中點出劇中的主題或主角的某種風(fēng)范，而《宛如飛翔》并未如此，直到第二集的結(jié)尾才點出了“宛如飛翔”的主題。

當(dāng)然，藝術(shù)的發(fā)展大多是一個從自由逐步走向規(guī)范化，體系化的過程，比如在京劇老生聲腔的藝術(shù)發(fā)展中，從譚鑫培到余叔巖，再從余叔巖到楊寶森便是一個從自由走向規(guī)范的過程。這樣的發(fā)展其實也是有利有弊。那么，在這一系列的對看文章中，創(chuàng)作上的自由與規(guī)范也是鬼君個人的一個著眼點。

在《宛如飛翔》中，西鄉(xiāng)隆盛與大久保利通均是在劇情開始7、8分鐘才正式登場。前面的情節(jié)先是講述英國侵入琉球的動態(tài)，再是島津齊彬與阿部正弘對英國侵入的看法，最后是島津齊興與由羅想廢黜齊彬的討論。通過這三個情節(jié)，劇本營造了一個大的時代氛圍，外有異國侵入，內(nèi)有不安因素。兩位主角在這樣的時代中正式登場。由于之后的情節(jié)，《西鄉(xiāng)殿》中還未演到，鬼君日后再談。

奔跑與跳躍是《宛如飛翔》在表演上的一大特色。在紀(jì)念大河劇50周年的紀(jì)錄片中，西鄉(xiāng)隆盛的扮演者西田敏行曾經(jīng)談到：

扮演西鄉(xiāng)的時候，關(guān)鍵在于奔跑與跳躍，而且題目是宛如飛翔，所以跳躍力是很重要的，就像飛起來一樣。

誠如斯言，觀眾在《宛如飛翔》的第一回中便能看到許多奔跑和跳躍的鏡頭。兩位主角也是以跑步的動作正式登場。從鏡頭上，劇組也通過全景鏡頭或是大全景鏡頭盡可能展現(xiàn)出兩位主角的激情。《西鄉(xiāng)殿》的海報也致敬了《宛如飛翔》中的這一特色。

預(yù)想（可忽略）

這一部分算是個人對《西鄉(xiāng)殿》后續(xù)劇情發(fā)展的一些猜測。

在《西鄉(xiāng)殿》的第一集中，劇情從櫻島而始，以櫻島而終。在最后，西鄉(xiāng)在城山的一塊石上刻下cangoxina的字樣。城山也是西鄉(xiāng)隆盛的命盡之地，可能在最后幾集，這塊石還會再度出現(xiàn)。

除了上面提及編劇中園美保擅寫女權(quán)之外，另一作者林真理子在原小說的感情描寫也會延續(xù)到劇情之中。從關(guān)系圖上看，大久保利通單戀巖山糸、巖山糸單戀西鄉(xiāng)隆盛，而西鄉(xiāng)隆盛與篤姬之間似又有一種曖昧的情緒。個人比較擔(dān)心這些戀愛關(guān)系會對劇情發(fā)展與角色塑造起到一些副作用。

從《西鄉(xiāng)殿》第一回中對敵我兩方的刻畫來看，島津齊彬和西鄉(xiāng)隆盛的塑造傾向于高潔偉岸的風(fēng)格，而由羅與島津久光母子顯得愚昧，平之鄉(xiāng)里的小孩則更是卑劣。那么，之后對于德川幕府、佐幕派以及長州藩也有可能是這樣的刻畫傾向。

此外，在第17回結(jié)尾才是西鄉(xiāng)與月照投水自殺的情節(jié)，在之后的30回里，如何分配兩次島流、倒幕革命與明治時期的戲份？尤其在后兩個部分，西鄉(xiāng)還參與了眾多歷史大事。

如果把《西鄉(xiāng)殿》做個類比的話，這一部可能會是幕末版《軍師官兵衛(wèi)》。

《宛如飛翔》是平成二年的大河劇，《西鄉(xiāng)殿》是平成三十年的大河劇。這一頭一尾剛好都是西鄉(xiāng)題材的大河劇。在這三十年間，大河劇的興衰也著實令人感嘆。作為最后一部平成大河，大家且看且珍惜吧......

下次文章預(yù)定更新時間為2月底。

2018年1月12日 于加拿大