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文丨菜包? 排版丨絡(luò)牙

《電鋸人》第5集前兩天播出，如今動畫基本已經(jīng)來到半季節(jié)點。

從開播前MAPPA那充滿了梭哈味的“揮金如土”一般的全民宣發(fā)陣容，到開播后略有微妙的觀眾評價，我們能看見，本該坐擁“10月霸權(quán)”頭銜的《電鋸人》，這一路似乎并不穩(wěn)當，走得可謂坎坎坷坷。

但是，咱先不論正片如何。至少在看到第五集的ED時，我們都起了一身雞皮疙瘩。

是的，這ED一洗前4集“不夠電鋸人”的蕓蕓評價，難得讓我們在動畫版電鋸人中，久違地，領(lǐng)略到了——那股來自“藤本樹”的邪氣。

而更令人震撼的是——這ED，是全部由中國團隊制作的。

起先，電鋸人的主演出中園真登在看到了國內(nèi)大火鳥文化制作過的《大王饒命》OP后，就萌生了讓導(dǎo)演周浩嵩（無念）參與電鋸人的念頭，于是與監(jiān)督中山龍?zhí)嶙h向周浩嵩發(fā)了offer。

而完成映象，直接給對方看傻了。

是的，這個由中國人制作的第5話ED，強到連日本人都“搞不懂怎么做出來的”。

它不僅僅厲害在分鏡、構(gòu)圖、創(chuàng)意、色彩、視覺要素等美術(shù)上的度量，更是厲害在——每一幕中的每一個要素，都死死抓住了電鋸人原作劇情中的關(guān)聯(lián)意象，充斥著對藤本樹精神世界風格的想象、暗示、發(fā)散和伏筆。

而實際上，做出這般ED的中國動畫人，我們大伙都并不陌生。

之前，中園真登提到的ED導(dǎo)演周浩嵩（無念），是去年震撼了全世界二次元圈子的國創(chuàng)《大王饒命》OP的總導(dǎo)演。

而《大王饒命》OP中極具特色的角色面部的光影和配色，也能在電鋸人ED中看出相似的風格。

如果你還記得不久前的另一部霸權(quán)《Vivy -螢石眼之歌-》的話，那應(yīng)該也有印象其中有不少鏡頭都有這種冷冽色彩風格的運用。

而實際上，周浩嵩老師也確實擔任過《Vivy -螢石眼之歌-》的不少作畫……

除此之外，《大王饒命》op中極其絢爛、復(fù)雜的色彩搭配和視覺效果，也讓人看得目瞪口呆。

而這些絢爛多彩的視覺信息轟炸般的抽象風格，我們也能在電鋸人ED中窺見。

而在電鋸人ED那中國動畫大佬云集的STAFF中，我們還能看到大伙比較熟悉的另一位老朋友——

——黃成希老師。

前幾年相當著名的《博人傳》第65集的打斗卡，就出自他手。

而大火鳥出品的《一人之下3》那場王也多人混戰(zhàn)的打斗戲，也是黃成希的手筆。

除了無念和黃成希之外，電鋸人ED STAFF里基本每一位中國動畫人，都已經(jīng)是在中日各種知名動畫中身經(jīng)百戰(zhàn)的勇士，實在一一夸不過來了。

至少，大火鳥文化在電鋸人ED中的表現(xiàn)，真的是讓我們這群天天聽電鋸人各類負評的觀眾，難得地回歸了一番初心。

是的。最近，中國人參與到日本知名動畫的情況越來越多。同時，隨著各類中國動畫大佬們在社交平臺上露面頻繁，我們也有越來越多的機會了解到中國動畫人在日本動畫中的具體參與內(nèi)容。

如果說七八年前，我們還只能干瞪著眼“羨慕”日本動畫的工業(yè)化能力，覺得中國人能參與就很自豪——那如今，我們已經(jīng)來到了更高也更平等的階段——不僅關(guān)注有沒有國人參與，更會關(guān)注國人在日本動畫中的實際表現(xiàn)，與待遇。

而了解得越多，我們也越來越明白——夢想的背后，往往并不光鮮亮麗。

在《電鋸人》播出的這五集期間，無論是日本還是中國的社交平臺上，我們都能看到許多參與了電鋸人制作的原畫師吐槽MAPPA的“黑心壓榨”的情況。

由于工期和人手，許多動畫都會把部分卡外包給其他公司或者自由畫師。不少中國動畫人也能通過這樣的形式參與到電鋸人的制作中。

然而，與我們想象中不同的是，這些動畫人并沒有因為能參與到大火作品中而坐享富麗堂皇。許多畫師，都曝出他們以極低的價格接下了極不合理的工作量。

而一直以來，MAPPA都仗著動畫的人氣，降低成本，壓低價格，這種黑心壓榨現(xiàn)象在業(yè)內(nèi)似乎已經(jīng)是一種MAPPA的“慣例”。觀眾只能看到制作精良的成片，但潛藏在背后的，可能卻是各種對動畫人血淋淋的剝削與傲慢。

除了被壓榨的底層勞動力之外，各種STAFF頻頻爆出讓人浮想聯(lián)翩的發(fā)言，也是我們一般觀眾難以窺見的，導(dǎo)致《電鋸人》變得混沌的不安定因素。

而近期節(jié)奏最大的的，可能還是開播前監(jiān)督中山龍在訪談中的發(fā)言，以及電鋸人作畫監(jiān)督駿的發(fā)言。

首次擔當監(jiān)督的中山龍所說的“寫實感”和“電影感”，也在圈內(nèi)引發(fā)了炎上。

而這所謂的“寫實感”，如今也是國內(nèi)大部分觀眾公認的，電鋸人動畫表現(xiàn)不佳問題的最大根源。

因為在許多粉絲心中，藤本樹原作的《電鋸人》，本該像前面大火鳥制作的第5話ED一樣，應(yīng)當是四處充斥著不可理喻的、狂氣的、精神污染的、難以理解的、但卻仿佛帶有某種宗教神性或悟性的“mindfuck”要素才對味的。

在電鋸人宣布動畫化之前，很多粉絲認為做出《惡魔人》的湯淺政明可能會很適合《電鋸人》的風格，可想而知《電鋸人》在粉絲心中本是一個抽象到到了什么地步的作品。

至少，《電鋸人》似乎不該是“寫實”的。

在前三話中，最飽受詬病的，就是其關(guān)于過分追求“寫實感”的細節(jié)，反而讓某些爆點場面的表現(xiàn)力遜色。

比如第一話中，電次從喪尸堆中開鋸，撕碎人群閃亮登場的場景，本該成為一場“狂氣”的高潮，但這段實際看起來總有一種“放不開”“文縐縐”的緩慢感、遲滯感、柔軟感。

我能能看到細致無比顆粒分明的血液噴濺潑灑效果，但這些太過寫實的效果卻似乎并沒有為整體“反擊”的張力貢獻出什么特別的襯托作用。

而第二集和第三集也有同樣的“寫實感”問題。

而“寫實”二字，其實從早前的《夏日重現(xiàn)》開始，就已經(jīng)被觀眾質(zhì)疑了。

在《夏日重現(xiàn)》中，全篇幾乎70%-80%的篇幅是“沒有背景音樂”的。無論是緊張的戰(zhàn)斗場景，還是驚悚的恐怖場景，亦或是歡樂、悲慘、大團圓等等具有強烈情感氛圍的場景，大部分都沒有配上音樂（或沒有配上能夠渲染當時情緒的恰當?shù)囊魳罚?。尤其是本作大結(jié)局的煙花場景配大悲咒的情況，不少觀眾都覺得莫名其妙。

《夏日重現(xiàn)》由MONACA（《尼爾：機械紀元》）擔任配樂，本應(yīng)當并不會出現(xiàn)“無配樂可用”的情況。后來發(fā)售的OST中，也有豐富動聽的曲子。那問題出在哪呢？

這一切，都是為了營造“真實感”。

《夏日重現(xiàn)》的音響監(jiān)督小泉紀介在開播前特別節(jié)目中談到過，考慮到本作“南國小島”的背景，為了還原氛圍，很多場景不需要用聲音，可以讓觀眾更關(guān)注臺詞、影像、畫面，而他只會盡可能加一些環(huán)境音或效果音來讓暗示觀眾“違和感”之類的提示，這一切也是為了追求“寫實感”。

然而，過度地追求這種效果，反而導(dǎo)致他被大規(guī)模聲討。

而這位小泉紀介，也擔任了《電鋸人》的音響監(jiān)督。

目前看下來，他在《電鋸人》中的背景音樂選曲表現(xiàn)相較于《夏日重現(xiàn)》而言放開了一些，會在激烈的戰(zhàn)斗場景使用牛尾憲輔老師一些伴有激烈鼓點的緊張配樂了，但整體而言依舊是與“寫實”風格相統(tǒng)一的——配樂并不彰顯存在感，而更注重細節(jié)的環(huán)境音來塑造氛圍感。

當然，配樂的具體方針根據(jù)不同作品會有不同的變化，音監(jiān)只是選取了一個導(dǎo)演指示方向的配樂方針。小泉紀介也曾在《Re0》和《異度侵入》中為我們展現(xiàn)過更彰顯配樂存在感的音響方針，效果各位有目共睹。

不過在第四集之后，電鋸人的觀感突然有了顯著的提升。

從第四集之后，動畫敘事的節(jié)奏產(chǎn)生了變化。

我們第一次看到了電鋸人大段的文戲表現(xiàn)——帕瓦與貓的故事。

也看到了在動態(tài)表現(xiàn)上與以往截然不同風格的動作戲：

隨著幾位新角色的加入，越來越多表現(xiàn)力夸張的戲劇化表情也開始出現(xiàn)。

至少，如果說前三集的表現(xiàn)是“精致的平庸”，那么第四第五集的表現(xiàn)則可以稱得上是“精致的精致”了。它不再像前三集那樣，在看似毫無必要的地方冗長細致，而在該爆點的地方收斂又畏縮——而是像現(xiàn)在這樣，文武分明，該談心時全力談心，該打架時有多瘋就多瘋。

總之，正因為電鋸人手握得天獨厚的宣傳資源，客觀上也擁有著“就算壓榨原畫師也要追求高質(zhì)量”的超精細作畫——在眾多可以說是前所未有的拉高期待的宣發(fā)策略之下，如今《電鋸人》難以言喻表現(xiàn)才會引發(fā)這么多戰(zhàn)火，以至于討論熱度甚至打不過隔壁芳文的廢萌《孤獨搖滾》。

但無論如何，作為動畫史上擁有最難得一見的宣發(fā)的現(xiàn)象級作品，戴冠承重是它必然的宿命。我們能在《電鋸人》中看見的，已經(jīng)遠超過動畫本身。當它不再因為各種場外因素而成為圈子里談?wù)摰慕裹c，可能才是它的口碑迎來逆轉(zhuǎn)的日子，就像讓我們久違想起了藤本樹味的這集國人負責的ED動畫。

只可惜，不知道短短一季的篇幅，夠不夠《電鋸人》散發(fā)出它的“電鋸人味”。

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