上次知識(shí)分享系統(tǒng)梳理了“共同體美學(xué)”的相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，作為電影學(xué)考研重要的本土電影理論，提起“共同體美學(xué)”就不得不提起“電影工業(yè)美學(xué)”，今天本文將系統(tǒng)的梳理”電影工業(yè)美學(xué)“相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)。

“工業(yè)美學(xué)”與“共同體美學(xué)”都是電影“百年未有之大變局”背景下誕生的本土中層理論，具備較強(qiáng)實(shí)踐品格，在崇和思想與觀眾美學(xué)上有相似內(nèi)涵。在理論分野上，前者強(qiáng)調(diào)“類(lèi)型化策略”，后者偏重“共同體智慧”。

在中國(guó)電影的宏觀背景下拼合二者，可尋得建構(gòu)中國(guó)本土電影理論的兩種路徑：一是借鑒外來(lái)，從世界觀察中國(guó)；二是不忘本來(lái)，從中國(guó)放眼世界。還能發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的兩個(gè)重點(diǎn)：浪漫想象型電影和現(xiàn)實(shí)主義類(lèi)電影。同時(shí)還能看到兩種理論對(duì)“電影強(qiáng)國(guó)”藍(lán)圖的共同描畫(huà)和使命擔(dān)當(dāng)。

簡(jiǎn)介

brief introduction

電影工業(yè)美學(xué)理論由著名學(xué)者陳旭光提出，電影工業(yè)美學(xué)是在開(kāi)闊的中西電影學(xué)術(shù)理論背景和改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和摸索實(shí)踐中，也就是在中國(guó)現(xiàn)實(shí)和電影產(chǎn)業(yè)的本土“土壤”中“生長(zhǎng)”的，是“中國(guó)式”、本土化的電影理論體系。應(yīng)該說(shuō)，電影工業(yè)美學(xué)的學(xué)術(shù)建構(gòu)，堅(jiān)持立足中國(guó)本土，直面電影生產(chǎn)創(chuàng)作、體制運(yùn)作、格局生態(tài)、工業(yè)化程度等境況與問(wèn)題。

提出背景

Propose context

?1、“百年未有之大變局”

這一判斷的核心意思其實(shí)指向于東升西降、中國(guó)崛起、科技革命等核心意涵。在電影領(lǐng)域，同樣發(fā)生著這樣的“百年未有之大變局”。世界電影格局也出現(xiàn)了“東升西降”的趨勢(shì)。從世界電影市場(chǎng)來(lái)看，“一戰(zhàn)后，美國(guó)成為電影世界霸主，但近年來(lái)這種霸主地位有所松動(dòng)、降格和改變，中國(guó)電影市場(chǎng)自 2012 年起躍升為世界第二大電影市場(chǎng)，在 2020 及 2021 年還連續(xù)兩年超越北美市場(chǎng)位居第一。國(guó)產(chǎn)電影無(wú)論是口碑還是市場(chǎng)表現(xiàn)，近年來(lái)均處于上升狀態(tài)。顯然，中國(guó)已經(jīng)崛起為“電影大國(guó)”，并且正在邁向“電影強(qiáng)國(guó)”的征程中。

2、新技術(shù)革命

另外，電影再一次面臨技術(shù)革命帶來(lái)的生存問(wèn)題。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、5G 技術(shù)、AI 技術(shù)等種種新技術(shù)的強(qiáng)力合力影響之下，電影的生存環(huán)境迎來(lái)劇變，技術(shù)化生存、產(chǎn)業(yè)化生存、網(wǎng)絡(luò)化生存三種生存模式疊加，網(wǎng)絡(luò)電影、影院電影、電視電影、平板電影、手機(jī)電影等多終端形式共存，電影、電視、短視頻等多種“活動(dòng)影像”形式共存。在此背景下，傳統(tǒng)的影院電影面臨生存危機(jī)，電影泛化了，電影變得難以定義，“電影之死”的問(wèn)題重新浮出水面。

電影領(lǐng)域的“百年未有之大變局”帶給中國(guó)電影幾個(gè)亟待回答的關(guān)鍵問(wèn)題：

（1）在“東升西降”的背景下，中國(guó)電影如何乘勢(shì)而上繼續(xù)完成“未竟的現(xiàn)代化”，進(jìn)行“再現(xiàn)代化”“新現(xiàn)代化”和“中國(guó)式現(xiàn)代化”，走上高質(zhì)量發(fā)展之路，實(shí)現(xiàn)真正的“電影強(qiáng)國(guó)”夢(mèng)想?

（2）是在技術(shù)革命的背景下，中國(guó)電影如何求新求變，應(yīng)對(duì)新媒體帶來(lái)的復(fù)雜生存模式?

（3）是在中國(guó)崛起的大背景之下，中國(guó)電影如何建構(gòu)起自己的文化自信?如何建構(gòu)起本土化的話(huà)語(yǔ)體 系和理論體系?

“電影工業(yè)美學(xué)”與“電影共同體美學(xué)”都在嘗試回答上述問(wèn)題，建構(gòu)中國(guó)電影的理論自信，探索中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展之路。

特點(diǎn)

characteristic

電影工業(yè)美學(xué)是立足“他者思維”基礎(chǔ)上的“我者思維”，立足世界，觀察本土。它以成熟的好萊塢電影工業(yè)為參照對(duì)象，將好萊塢經(jīng)驗(yàn)作為觀察中國(guó)電影當(dāng)下實(shí)踐的透鏡，梳理出本土化的中國(guó)電影管理美學(xué)、商業(yè)美學(xué)、技術(shù)美學(xué)和敘事美學(xué)。由世觀我，從世界到中國(guó)，電影工業(yè)美學(xué)并沒(méi)有全盤(pán)機(jī)械照搬西方經(jīng)驗(yàn)，而是進(jìn)行了拿來(lái)主義式的選擇性借鑒與批判性吸收，進(jìn)行了本土化的提煉和改造。

比如“體制內(nèi)作者”的提法就是一例，它要求盡量節(jié)制導(dǎo)演的個(gè)性化發(fā)揮，以體制理性進(jìn)行類(lèi)型化管理;同時(shí)也不否定藝術(shù)美學(xué)的規(guī)律，適當(dāng)尊重導(dǎo)演的創(chuàng)造性，“力圖達(dá)成電影的商業(yè)性和藝術(shù)性之間的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、張力平衡而追求美學(xué)的統(tǒng)一”。這樣的“體制內(nèi)作者”工業(yè)美學(xué)內(nèi)涵顯然既是對(duì)好萊塢商業(yè)體制管理經(jīng)驗(yàn)的借鑒，也是對(duì)中國(guó)國(guó)情和電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境的主動(dòng)適應(yīng)，更是基于新力量導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出的本土化經(jīng)驗(yàn)。

電影工業(yè)美學(xué)是美學(xué)原理與工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合，是一門(mén)將美學(xué)原理應(yīng)用于工業(yè)領(lǐng)域的學(xué)科。無(wú)疑，工業(yè)品的風(fēng)格受生產(chǎn)的物質(zhì)材料、生產(chǎn)條件以及標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化等的制約，工業(yè)品不可能完全發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造個(gè)性，如果說(shuō)工業(yè)產(chǎn)品也是“美”,這種“美”也是特殊的、廣義的、新的美。

電影工業(yè)美學(xué)理論是對(duì)于現(xiàn)實(shí)電影藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)問(wèn)題的深度思考，是對(duì)電影產(chǎn)業(yè)之“保障和護(hù)航”使命的努力踐行——直面、抓取、剖析中國(guó)電影向“高峰”發(fā)展遭遇的“瓶頸”問(wèn)題和深層癥結(jié)，為中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)和可持續(xù)良性發(fā)展建言獻(xiàn)策，既有宏觀層面的“頂層設(shè)計(jì)”,中觀層面的制度法規(guī)、體制機(jī)制模式，也涉及微觀層面的具體運(yùn)作和舉措。

電影工業(yè)美學(xué)植根于中國(guó)本土，是對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)呈露的新問(wèn)題的直面，也是對(duì)新型電影觀念和生產(chǎn)原則的總結(jié)和提升。電影工業(yè)美學(xué)理論的建構(gòu)，既有哲學(xué)、藝術(shù)學(xué)、美學(xué)、電影學(xué)等學(xué)科、學(xué)術(shù)、學(xué)理的依托，也有基于電影發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題及電影人創(chuàng)作、生產(chǎn)和工業(yè)、產(chǎn)業(yè)狀況，具有較為開(kāi)闊的學(xué)術(shù)視野，以豐富多元的中外理論資源為參照借鑒，并堅(jiān)持中國(guó)主體精神和文化自信力。

近年來(lái)，廣大電影理論工作者在中國(guó)電影學(xué)派建設(shè)和理論建構(gòu)上做的努力、取得的成果令人矚目。電影工業(yè)美學(xué)理論也在理論/實(shí)踐、繼承/創(chuàng)新、傳統(tǒng)/當(dāng)下、外來(lái)/本土、工業(yè)/美學(xué)、藝術(shù)/商業(yè)等“二元張力”間豐富、重構(gòu)著中國(guó)電影理論，庶幾體現(xiàn)了中國(guó)學(xué)者在學(xué)術(shù)體系、話(huà)語(yǔ)體系、學(xué)科體系建設(shè)方面孜孜不倦的努力，進(jìn)而得到共鳴，成為中國(guó)電影學(xué)派的有機(jī)組成。

內(nèi)容參考：

“電影工業(yè)美學(xué)”與“電影共同體美學(xué)”: 交集、分野與拼圖：張經(jīng)武

電影工業(yè)美學(xué)：當(dāng)代中國(guó)特色電影理論體系建構(gòu)的思考與實(shí)踐：陳旭光

“以道馭技”:電影工業(yè)美學(xué)的技術(shù)倫理路徑：韓貴東