作者/ REON
編輯/?若風(fēng)
排版/ 阿糸

?

“越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者也在積極探索lofi動(dòng)畫(huà)，用有限的手段來(lái)盡可能表達(dá)出自己內(nèi)心的世界，在精美的商業(yè)動(dòng)畫(huà)之外，也為動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者們探索出更多不一樣的觀影體驗(yàn)。”

2002年，兩個(gè)初出茅廬的比利時(shí)動(dòng)畫(huà)人，斯特凡·奧比爾（Stephane Aubier）和文森特·帕塔爾（Vincent Patar）推出了一部5分鐘左右的短片《Panique au village》（驚恐小鎮(zhèn)）。

紙漿做的場(chǎng)景中，兩個(gè)面目僵硬如同鬼畜手辦的塑料小人和一匹棕色小馬作為故事的主人公登場(chǎng)——但他們不是什么正兒八經(jīng)的角色——為了一只蛋糕而互相設(shè)下陷阱，在對(duì)抗一只棕熊時(shí)仍然恬不知恥地互相攻擊，噼里啪啦乒乒乓乓地把家里胡搞一通。

這樣一座充斥著“媽見(jiàn)打”行為的搞怪小鎮(zhèn)，也是斯特凡和文森特創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)?！扼@恐小鎮(zhèn)》以每集約5分鐘共20集的TV動(dòng)畫(huà)劇集在法國(guó)的canal+播出后，獲得了歐洲法語(yǔ)區(qū)觀眾的觀看熱潮，也引起知名定格動(dòng)畫(huà)公司阿德曼工作室的注意，阿德曼工作室將其翻譯為英語(yǔ)并發(fā)行到更多地方。

斯特凡和文森特名聲鵲起，在2012年與本杰明·雷內(nèi)共同執(zhí)導(dǎo)《艾特熊和賽娜鼠》后，他們更是成為了世界級(jí)的知名導(dǎo)演。（去年學(xué)術(shù)趴專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)專(zhuān)文：《豆瓣8.9，這部動(dòng)畫(huà)最適合和喜歡的人一起看》）

?

經(jīng)歷了數(shù)年的合作、磨礪與探索，2009年，兩人終于將短片擴(kuò)展成動(dòng)畫(huà)電影《驚恐小鎮(zhèn)》，在這部電影的制作中，他們拒絕了和阿德曼工作室的合作，將“低保真”“粗糙”“即興”的風(fēng)格延續(xù)下去，在此后十幾年間也持續(xù)推出更多續(xù)集，形成了一個(gè)“驚恐小鎮(zhèn)”世界，獲得世界各地的不少動(dòng)畫(huà)迷們的喜愛(ài)。

?

兩位導(dǎo)演的經(jīng)歷就像他們的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的荒誕喜劇動(dòng)畫(huà)一樣夢(mèng)幻，但實(shí)際過(guò)程并非一蹴而就。我們會(huì)看到，數(shù)年間，他們?cè)诙S動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)的多種形式中，將自己的創(chuàng)意核心進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，最終才構(gòu)建出這樣一個(gè)“鬼畜而又真實(shí)”的驚恐小鎮(zhèn)。

?

世界上最容易找到的童年塑料小人是牛仔、印第安人和馬

?

斯特凡和文森特的創(chuàng)作原本以二維動(dòng)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，他們的作品《艾特熊和賽娜鼠》表現(xiàn)出他們不俗的二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作能力。不過(guò)，在那之前，他們也在嘗試一些完全不一樣的東西。

?

斯特凡和文森特在畢業(yè)后創(chuàng)作了一個(gè)名為《PicPic André shoow》（1988）的手繪動(dòng)畫(huà)，這部片子講述了一頭神奇的豬、一匹邪惡的愛(ài)喝啤酒的馬以及小個(gè)子牛仔的冒險(xiǎn)故事。

?

文森特還記得老師對(duì)他們說(shuō)的一句話：每個(gè)人都在做自己的事情，但是我們應(yīng)當(dāng)在別處也探索一下。兩人在創(chuàng)作出《驚恐小鎮(zhèn)》之前就已做過(guò)許多不同的嘗試，我們可以從他們的早期作品中看到《驚恐小鎮(zhèn)》的雛形。

?

比如我們可以看到PicPic的房子和車(chē)與《驚恐小鎮(zhèn)》中的頗為相似。

?

PicPic André 系列作中也已經(jīng)出現(xiàn)《驚恐小鎮(zhèn)》中的主要角色的雛形——馬和牛仔，只不過(guò)小馬在這部作品里更加邪惡，并且以捉弄牛仔為樂(lè)，兩人在此片中“相愛(ài)相殺”。

?

兩人還推出St Nicolas chez les Baltus（圣尼古拉斯在波羅的海）剪紙動(dòng)畫(huà)。在這一系列剪紙動(dòng)畫(huà)中，主創(chuàng)們探索了與充滿彈性變形的二維動(dòng)畫(huà)所不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格。而這些僵硬卻滑稽有趣的動(dòng)作設(shè)計(jì)也在《驚恐小鎮(zhèn)》之中得到更多的發(fā)揮。

?

比如角色們?cè)谧呃壤锵袷俏矬w一樣不斷彈跳，最后正好跳到床上。

?

而在picpic的動(dòng)畫(huà)中對(duì)于角色性格的夸張演繹在《驚恐小鎮(zhèn)》中延續(xù)，并因?yàn)閷?shí)物拍攝的定格動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，而更顯滑稽。

?

比如，農(nóng)場(chǎng)主繼承下來(lái)小豬picpic粗魯?shù)爻詵|西的方式。

?

藝術(shù)創(chuàng)作元素得以延續(xù)，正說(shuō)明創(chuàng)作者們已盡可能成功地維持自己的創(chuàng)作理念和風(fēng)格，并為此熱忱燃燒著創(chuàng)作熱情。但兩人的創(chuàng)作道路并非一帆風(fēng)順。

文森特接受采訪時(shí)坦言，畢業(yè)后，兩人便一直不斷地追問(wèn)自己：“我們要繼續(xù)制作這樣的動(dòng)畫(huà)嗎？還是有點(diǎn)辛苦吧?！眱扇水厴I(yè)十年間只制作了三部二維動(dòng)畫(huà)短片，對(duì)于渴望以制作動(dòng)畫(huà)謀生的創(chuàng)作者而言，必須要加快前進(jìn)的速度了。

?

當(dāng)然，兩人并非虛度十年光陰，正是在不斷創(chuàng)作和嘗試中，斯特凡和文森特終于找到了適合自己的發(fā)展方向。一天，他們?cè)谔槭袌?chǎng)看到隨處可見(jiàn)的塑料玩具，從而迸發(fā)出進(jìn)一步創(chuàng)作的靈感火花?！笆澜缟献钊菀渍业降乃芰贤婢呤桥Ｗ?、印第安人和馬。因此，他們成為我們的主角?！蔽纳卣f(shuō)道。

在最開(kāi)始的時(shí)候，主創(chuàng)們本想直接用從市場(chǎng)上購(gòu)買(mǎi)的塑料玩具作為素材，以充分體現(xiàn)他們追求即興的概念，但隨著對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的深入制作，主創(chuàng)們需要更加豐富多樣的角色姿態(tài)，只能改變了原先的設(shè)想，開(kāi)始使用硅膠模具。他們?cè)谂笥训膸椭?，在模具中填入?shù)脂材料，這樣就可以生產(chǎn)不同的面貌姿態(tài)的塑料小人。

?

不過(guò)，在驚恐小鎮(zhèn)系列中我們很難看到角色們的臉部非常細(xì)節(jié)的變化，人物的表情大多比較僵硬，而影片的鏡頭也以中近景居多。

?

我們可以看到印第安人的肢體雖然在表達(dá)某種焦慮的情緒，但角色的面部表情基本上沒(méi)有什么變化。

?

這并不是一部需要展現(xiàn)角色弧光和角色豐富的內(nèi)心世界的動(dòng)畫(huà)，相對(duì)固定的模式化的人物造型，也讓瞠目結(jié)舌的情節(jié)展開(kāi)變得理所當(dāng)然起來(lái)。

?

牛仔和印第安人總愛(ài)惹禍，就像是兩個(gè)“熊孩子”。他們?nèi)堑牡湴ú⒉幌抻冢?/strong>

?

兩個(gè)人不小心在購(gòu)物欄中多填了很多個(gè)零，結(jié)果車(chē)水馬龍的郵遞車(chē)讓他們家門(mén)口的馬路一直堵到了晚上，并且送來(lái)了五千萬(wàn)塊磚頭。

?

用煙花炸掉整個(gè)小鎮(zhèn)。

?

相對(duì)于脫線的牛仔和印第安人，小馬則更像是一個(gè)正常“人”，總是有操不完的心。影片圍繞著三個(gè)人之間的性格設(shè)定而發(fā)展出頗為喜劇性的情節(jié)。

?

比如，房子塌了，牛仔和印第安人卻總是在干活的時(shí)候開(kāi)小差，甚至在小馬剛剛修好電視和沙發(fā)之后就開(kāi)始看電視。

小馬則掌控家中的財(cái)政大權(quán)，比如在《驚恐小鎮(zhèn)之圣誕年輪蛋糕》中，小馬最?lèi)?ài)的年輪蛋糕因?yàn)榕Ｗ泻陀〉诎踩硕さ降厣希●R立刻打電話給圣誕老人，取消牛仔和印第安人的圣誕禮物。為了要回圣誕禮物，牛仔和印第安人瞄上了鄰居家買(mǎi)的全鎮(zhèn)唯一的年輪蛋糕，并采取各種偷奸?；姆绞饺ネ档案?。

?

小馬的配音是導(dǎo)演文森特，而牛仔的配音是導(dǎo)演斯特凡。一個(gè)聲音低沉，另一個(gè)則發(fā)出小孩子一樣高亢的假聲，由此也區(qū)分開(kāi)兩個(gè)角色的定位。

?

本作便是圍繞個(gè)性鮮明的角色之間產(chǎn)生“你來(lái)出招我來(lái)拆”的情節(jié)?；蛟S影片中角色們之間的斗智斗勇，也是二位導(dǎo)演的共同創(chuàng)作過(guò)程的一種體現(xiàn)。

?

除了三人組之外，主要角色還包括他們的鄰居，暴躁的農(nóng)場(chǎng)主斯蒂芬，手里總是提著一個(gè)水桶的農(nóng)場(chǎng)主老婆珍妮，以及他們雇傭的動(dòng)物。

?

住在山腳，房子看上去很小，但其實(shí)似乎有無(wú)限空間（甚至自帶監(jiān)獄系統(tǒng)）的警察。

?

不同于正劇之中的爾虞我詐，角色們的所作所為更像是孩童的惡作劇，這些天馬行空的花樣并不是能夠在現(xiàn)實(shí)中復(fù)制的“陰謀詭計(jì)”，也很難使人產(chǎn)生厭惡的感覺(jué)。

?

按照主創(chuàng)們的說(shuō)法，這是“他們的潛意識(shí)設(shè)法把他們從這種糟糕的情況中拯救出來(lái)”。

?

他們的潛意識(shí)設(shè)法把他們從這種糟糕的情況中拯救出來(lái)

?

“我們堅(jiān)持我們的立場(chǎng)……我們實(shí)際上可以是自發(fā)的和即興的，因?yàn)椴皇敲考露急仨氃谖⒂^層面上計(jì)劃好?！?/span>

在影視作品的編劇手法中，影片主人公們往往會(huì)陷入一個(gè)個(gè)困難之中，他們的行動(dòng)也是去解決這些困難，而他們最終會(huì)采取一種和原先設(shè)想所不同的路徑來(lái)解決問(wèn)題。

?

《驚恐小鎮(zhèn)》系列也并不背離這一劇作規(guī)律，但本作中這個(gè)解決方式“過(guò)分自由”。驚恐小鎮(zhèn)的所有故事中，牛仔和印第安人幾乎在不知不覺(jué)中找到了問(wèn)題的解決方案。

?

比如他們打定主意要從鄰居那里偷回面包，于是化身為“特洛伊圣誕樹(shù)”，以各種出乎意料的方式潛入別人家中，甚至連我們觀眾都還沒(méi)來(lái)得及思考他們是怎么做到的，但是他們就已經(jīng)做到了。

?

當(dāng)我們還在懷疑，怎么把面包帶走的時(shí)候，他們直接把面包塞進(jìn)了帽子中。

?

再比如，他們?cè)谀弥フQ節(jié)老人的禮物逃回家的過(guò)程中，正當(dāng)觀眾還在思考，他們究竟要怎么跑得過(guò)圣誕老人的雪橇?xí)r，他們理所當(dāng)然地從禮物盒里拿出各種各樣的道具，逃跑過(guò)程中各種違背牛頓規(guī)律的操作令人眼花繚亂。

?

主創(chuàng)們認(rèn)為夢(mèng)和潛意識(shí)對(duì)他們的影響頗深。我們可以從中看到諸如巨蟒劇團(tuán)系列的后現(xiàn)代解構(gòu)顛覆風(fēng)格以及超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的痕跡。

?

主創(chuàng)們首先解構(gòu)的是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模仿屬性，當(dāng)下隨著動(dòng)畫(huà)制作工藝的進(jìn)步，觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)畫(huà)面呈現(xiàn)的要求是越來(lái)越逼近現(xiàn)實(shí)生活，或者說(shuō)，讓觀眾產(chǎn)生“比真實(shí)更為真實(shí)的感受”——許多院線大片運(yùn)用越來(lái)越精致的特效工藝渲染出一個(gè)高清晰度的世界。

?

與此同時(shí)，也有一些動(dòng)畫(huà)中的叛逆者們追求與真實(shí)相反的路徑，而本作的主創(chuàng)們便是堅(jiān)持這種低保真（lofi）的立場(chǎng)。

?

主創(chuàng)們?cè)诎l(fā)布初始4分鐘左右的短片時(shí)候就已經(jīng)吸引了業(yè)界的注意，并得到了和阿德曼工作室合作擴(kuò)展成長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)，然而他們最終卻選擇自行完成這部神奇的作品。

?

斯特凡在接受《華爾街日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)直言：阿德曼公司認(rèn)為他們?cè)谶@部四分鐘定格動(dòng)畫(huà)中所展現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)不夠精細(xì)，而希望能夠在長(zhǎng)片中開(kāi)發(fā)出更細(xì)致的嘴唇和眼睛的運(yùn)動(dòng)方式，制作出更為精致的作品。但斯特凡最終選擇放棄合作。“我們堅(jiān)持我們的立場(chǎng)……我們實(shí)際上可以是自發(fā)的和即興的，因?yàn)椴皇敲考露急仨氃谖⒂^層面上計(jì)劃好?！彼固胤舱f(shuō)道。

?

20個(gè)人左右的團(tuán)隊(duì)制作本片僅花費(fèi)了14個(gè)月，與之相比，《僵尸新娘》中單是僵尸新娘戴的面紗和花冠就花了10個(gè)月的時(shí)間才制作完成。當(dāng)然，《僵尸新娘》的成功正是來(lái)自于這種對(duì)精致的追求。

?

《驚恐小鎮(zhèn)》的世界得以維持下來(lái)，不得不說(shuō)關(guān)鍵在于動(dòng)畫(huà)人對(duì)于自己創(chuàng)作立場(chǎng)的堅(jiān)持。本作相對(duì)而言不算特別精致，以飛馳的劇情和腦洞，讓人即刻感受到這種來(lái)自“即興”的超現(xiàn)實(shí)迷幻感，這是一種和“高清晰”完全不一樣的體驗(yàn)感，但這也是一種對(duì)真實(shí)的另類(lèi)體驗(yàn)。

?

展現(xiàn)著胡說(shuō)八道的生活方式，但又很合理

?

西俄勒岡大學(xué)地理和電影研究副教授肖恩·休斯頓（Shaun Huston）評(píng)價(jià)這部電影并沒(méi)有試圖掩蓋或合理化他們故事的荒謬，相反地，作品創(chuàng)造了一個(gè)幾乎無(wú)限開(kāi)放和靈活的世界，并基于自己的邏輯運(yùn)行。

?

在符號(hào)學(xué)中有一個(gè)關(guān)于“述真”的話題，其中包括研究在虛構(gòu)作品中讓別人感覺(jué)到真實(shí)。動(dòng)畫(huà)之中的虛假，或者刻意制作出來(lái)的虛假感，會(huì)推動(dòng)觀眾帶入一個(gè)虛假的身份去看這個(gè)動(dòng)畫(huà)，以虛假身份去觀看虛假的畫(huà)面，反而得到了真實(shí)的體驗(yàn)。

?

從1921年5月法國(guó)詩(shī)人布勒東等人首先打出“超現(xiàn)實(shí)主義”旗號(hào)，超現(xiàn)實(shí)主義者們相信潛意識(shí)比事實(shí)更能表現(xiàn)出精神深處的真實(shí)。

?

本作通過(guò)虛構(gòu)出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的世界，意圖挖掘著人們內(nèi)心的真實(shí)，這種真實(shí)產(chǎn)生在一種隨性、隨意，甚至荒謬之中的。當(dāng)我們看著影片中角色們胡說(shuō)八道的生活方式，像是快遞公司運(yùn)來(lái)五千萬(wàn)塊磚塊，用牙膏堆疊起房屋，所有家具都是充氣式的等等，我們能感受到的是一種理所當(dāng)然，這樣一個(gè)看上去很荒謬的世界，出現(xiàn)什么樣的荒謬場(chǎng)面都是理所當(dāng)然的。

?

就像前文所說(shuō)的，主人公們會(huì)做一些小惡作劇，但我們知道這是無(wú)法發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的，所以我們對(duì)他們的行為并不覺(jué)得反感，反而會(huì)覺(jué)得他們很可愛(ài)。

?

主創(chuàng)也在采訪中提到：“影片中的這些惡作劇這并不是像 Tex Avery 的卡通片中那樣的惡作劇，而是被日常生活或帶著動(dòng)物走在街上的人們所滋養(yǎng)，我們不取笑他們，我們發(fā)現(xiàn)他們不由自主地可愛(ài)又有趣。?”

?

結(jié)語(yǔ)

?

有許多的定格動(dòng)畫(huà)采用柔軟可塑造的材料制作模型，但《驚恐小鎮(zhèn)》另辟蹊徑，用僵硬、鬼畜甚至可以說(shuō)是“潦草”的塑料小人作為材料，創(chuàng)作出一個(gè)低保真但卻極具可信的“真實(shí)感”的世界，這對(duì)于追求模擬現(xiàn)實(shí)的一類(lèi)動(dòng)畫(huà)發(fā)展方向，也無(wú)疑是另一種有趣的嘗試方向。而越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者也在積極探索lofi動(dòng)畫(huà)，用有限的手段來(lái)盡可能表達(dá)出自己內(nèi)心的世界，在精美的商業(yè)動(dòng)畫(huà)之外，也為動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者們探索出更多不一樣的觀影體驗(yàn)。

?

參考文獻(xiàn)：

[1]丁粵紅.定格動(dòng)畫(huà)電影的材料應(yīng)用形態(tài)[J].電影評(píng)介,2008(03).2008.03.065.

[2]Cinergie. Stéphane Aubier and Vincent Patar ? Directors “All the?characters have evolved with respect to the?series”[EB/OL].2009[2022.2.20].

https://cineuropa.org/en/interview/109020/.

[3]The Hands of Bresson. Interview: A Town Called Panic’s Stephane Aubier and Vincent Patar[EB/OL]. 2009[2022.2.20]. https://eyeonfilm.wordpress.com/2009/12/17/interview-a-town-called-panics-stephane-aubier-and-vincent-patar/.

[4]Animation World Network. Panique au village: Belgium's Absurd Best[EB/OL]. 2002[2022.2.20]. https://www.awn.com/animationworld/panique-au-village-belgiums-absurd-best.

[5]The wall street journal. “A Town Called Panic”: Directors Stephane Aubier and Vincent Patar Talk About Their Animated Short Film[EB/OL]. 2009[2022.2.20]. https://www.wsj.com/articles/BL-SEB-16833.

[6]Les?Ecrans?Terrible. Patar et Aubier : La course aux jouets[EB/OL]. 2002[2022.2.20]. https://www.lesecransterribles.com/interview-patar-et-aubier/55128.

[7]Shaun Huston. It’s Stop-motion Brilliance From The Low Countries In ‘a(chǎn) Town Called Panic’[EB/OL]. 2010[2022.2.20]. https://www.popmatters.com/128344-a-town-called-panic-2496166959.html.

?

-本文來(lái)自「動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載 -