我在去年年初大體有了編寫一套譜面理論的想法，具體的實施則是從去年四月開始，一直到現(xiàn)在，仍然在零零碎碎地總結材料。事先聲明，這僅僅是我個人的興趣愛好以及對未來工作的預演。譜面與音樂一樣，都屬于藝術。藝術及其相隨的審美不需要嚴格的標準化，它們的評判標準只能是主觀的。藝術與科技的區(qū)別或許就在于此：在科技中，這些主觀與標準的偏差被殘忍地描述為觀測者誤差，因為我們的主觀認識與客觀事物的差距越小，越能得到對我們有利的結論；而在藝術中，主觀的認識才是作品的評價標準，客觀的描述反而成為了提高主觀評價的方法。譜面價值的評價將會是我這套理論的核心。在關于譜面的主觀評價之中總結出規(guī)律，并編寫出一套邏輯上自圓其說的理論，這就是我的目的。 如果承認寫譜是一種藝術，那么必須首先承認它是一門技術。毋庸置疑，技術需要練習，而且依賴于練習。熟練掌握這種技術，只需要知道很少的理論。譜面理論的作用是讓譜師明白自己在干什么，并指導接下來的實踐活動，而不是為譜面的制造提供一套工業(yè)化標準。人工智能的興起給譜師們帶來了不少恐慌，甚至有言說4k制譜是最容易被機器替代的譜面形式。我想說的是，藝術的審美是流動的，而目前的人工智能做不到對流動過程的監(jiān)測、模擬，其算法仍然需要不斷人為地更新，這幾乎完全依賴于人類制作的那一部分作品，而非機器制造的同質化產(chǎn)品。但如果僅僅練習出熟練的技術，沒有形成一套內在的體系，這種模式化的產(chǎn)出被機器替代是必然的。 同樣，作為一種技術，其高度依賴于實際產(chǎn)出的評價是不可避免的。一些理論之所以被人接受是因為編寫者相應的實力、名氣，這些都更多來自于譜面產(chǎn)量的積淀。盡管我在理論這方面有所側重，但事實上我只寫了寥寥幾十張譜，只有短短三年譜齡，在一些實踐派的寫譜大牛來看完全沒有資格談及寫譜理論。我最開始也說了，編寫理論僅僅是我個人的興趣而已，覺得不對，當飯后笑話，或當音游圣經(jīng)，都沒什么問題。我也說過，它或許永遠都不會完成，又或許永遠不會發(fā)表。它將會是一份我對自己譜師經(jīng)歷的交代。